Это непонятно, в сущности, даже моей матери, которая, всю жизнь занималась немного-немало построением своего, так сказать, творческого бизнеса, своей музыкальной школы, своего довольно известного и у нас и за бугром детского хора. Её почти никогда не было дома, а когда она была, то я воспринимал это, как нечто из ряда вон выходящее, как дурной сон (лето всегда было для меня вообще тихим ужасом). Отца моего моя бабушка, мамина мама, выжала из семьи ещё когда мне было два года, объяснив маме, как это хорошо и правильно. Мама не имела тогда навыков противостояния собственной властной и, конечно же, именно потому одинокой матери и согласилась, что так будет лучше. Ей не хотелось заниматься семьёй. Моего отца она искренне не уважала или… искренне думала так с лёгкой руки моей бабушки. Во всяком случае, её довольно быстро устроил расклад при котором мною в основном занимается бабушка, а она занимается своей музыкальной школой, которую ей действительно ещё в советское время удалось выстроить буквально на пустом месте, предварительно отыскав оное пустое место на карте города Москвы.

Однако что-то я отвлёкся…

М-да… Ну вроде голос довольно трогательно вгружает в куплетах. Не могу пока полностью отвечать за идеальный баланс каждой фразы, но в целом вроде неплохо. Пойду разгружу несколько уши. Заодно немного попреподаю:)…

Всё, короче, поеду в «Маму»…:)

Опять с утра пораньше дрочил «Девочку». Пожалуй, что более-менее нравится наконец. Голос немного странно звучит, то есть именно так, как и должен:).

В завершающих стадиях сведения мне нравится, что любое самое минимальное движение, которое совершаешь в эквализации ли, в панорамировании или в балансе приводят к немедленному изменению всей звуковой картинки в целом. Во всяком случае, к изменениям, заметным лично мне, лично моим ушам. Вероятно, по этому признаку — когда минимальные действия на любом из трэков приводят к изменению окраски, да и даже порой характера, всего микса — и можно определять стадию готовности фонограммы к сбросу на две дорожки в принципе. Ведь в самом начале сведения фейдера могут буквально ходить ходуном, но на таком, начальном, этапе концептуально от этого не меняется особенно ничего. В финальной же стадии, достаточно тронуть хоть что-нибудь и от этого меняется всё… То есть, опять же таки, всё, как в Жизни:)… Да и даже в глобальном устройстве Вселенной…:)

Вчера в общих чертах собрал инструментальную часть в «Ангеле Смерти». Пока нравится. Там, правда, очень много возни с перкуссией, ибо по сути дела в припевах там играет чуть не оркестр японских барабанщиков совместно с оркестром ударных инструментов под управлением Пекарского:). Естественно, каждый условный гражданин-барабан идёт по своей отдельной статье:), то есть на своём трэке… Вечером надеюсь продолжить. Несколько минут назад сделал очередной сброс «Девочки», который уже быть может и останется итоговым.

Вернулся домой около семи. Весь вечер занимался «Ангелом Смерти», он же — «Иди домой…»:). Пока вроде получается вполне убедительно. Всё как-то в целом звучит так, что голос ложится практически идеально без единого вмешательства в эквализацию и, в общем-то, даже без какой-либо обработки. Хотя, конечно, тут не стоит слишком спешить с принятием окончательного решения.

В общем, это вполне объяснимо, поскольку некое естественное эхо на нём есть и так, ибо студия «Синтез-3» узкая и длинная и, прямо скажем, не все, мягко говоря, поверхности тут заглушены. В принципе, в студии Консерватории (как бы сбоку; если стоять лицом к Большому Залу, то как бы в правую арку между правым крылом и, собственно, Большим Залом; там ещё в последние почти 20 лет на 4-м этаже «Термен-центр») сама лестница описанной в скобках пристройки использовалась некогда как голосовая камера. Так и у меня:). В некоторых ситуациях мне действительно нравится как звучит моя студия, так сказать, сама по себе. Она очень маленькая, но настолько странная, что стоит мне сместиться хотя бы сантиметров на 30, или чуть повернуть собственный корпус, как характер эха, поступающего в микрофон, существенно меняется. Конечно, многие акустические точки «Синтеза» я давно изучил, но многие ещё предстоит открыть:). Например, акустическая гитара лучше всего пишется, как ни странно, если сидеть примерно в полутора метрах от компа, вполоборота к нему, лицом к бескрайнему пустынному пейзажу по ту сторону жёсткого пластикового остекления (склон оврага, высохшее русло реки, каскад технических прудиков и почти вся Москва впереди: в ясную погоду видна даже Останкинская телебашня, растущая на другом конце города) и 220-й ОКТАВОЙ с характеристикой направленности «круг»:).

Независимая media-студия «Синтез-3». Вид из окна.

Понятно, что всё это как повезёт — попадания бывают не всегда. Для таких случаев в противоположном конце нашей 6-ти метровой в длину лоджии есть обычная заглушенная (хоть и на скорую руку, но вполне эффективно) акустическая. Правда, сейчас она, увы, временно завалена всяким семейным хламом.

(Хотя, конечно, время от времени там писались и, я полагаю, ещё будут писаться самые разные люди: от той же Светы Шебеко из «Новых Праздников» до Маши Макаровой из «Маши и медведей», а как-то даже записывал свои сольные творения бывший директор «Ногу свело» и экс-гитарист «Рондо» Вадим Хавезон.)

Но по-любому, когда пишешь сам себя, удобно быть рядом с компом.

Я думал, конечно, о том, чтоб купить удлинитель для клавиатуры и мыши, чтобы включать и выключать всё прямо оттуда, но пока у меня не дошли до этого руки. Однако уж что-что, но это-то всё уж вовсе не катастрофа:).

Забавно. В «Ангеле Смерти» как раз примерно так и поётся «Нет тут никакой катастрофы…» Правда, конечно, несколько по иному поводу:)…

В общем, я думаю, мне пора… Увидимся…

Вчера мне наконец пришёл в голову пока устраивающий меня вариант названия для альбома: «Шива, погружённый в самоанализ». И оформлено это всё должно быть соответственно: нечто среднее между авангардом 20-х годов и индийской цветастостью ala обложка «Бхагават-Гиты», которую странные личности в странных одеждах разносили по квартирам в 90-е… (зачастую бия, не побоюсь этого слова, в какой-нибудь маленький бубен:)).

Это название явилось мне непосредственно за пять минут до урока в «Маме», где я вчера весьма удачно занимался с детьми разного возраста спонтанной импровизацией. Местами у них получалось столь интересно, что я подумываю, не притащить ли с собой как-нибудь ноутбук с микрофоном и стойкой и не записать ли пару-тройку спонтанных их «пьес», для их же пользы… Как раз если тот же 220-й поставить в «круг», по идее должно получиться вполне прилично. Подумаю, короче, над этим. Может и впрямь соберусь. Польза для учебного процесса, конечно, очевидная.

Переслушал сейчас «Девочку». Склонен думать, что придётся на днях всё переделать: тупо убрать всё в ноль, кроме вокалов, и постепенно заново вводить всё остальное:). Недаром сам файла в Nuendo называется сейчас «07_sved6»:). Видимо, седьмого не миновать:).

Работы по «Ангелу» пока продолжаются в обнадёживающем темпе и пока всё идёт, как говорится, по плану.

Возился весь вечер с «Как ты». До какого-то полного изнеможения и полной тишины души. Потом послушал как оно в обычных компьютерных колонках (увы, как я уже говорил, дальнего поля у меня нет, но третий необходимый для контроля объективной картины компонент: мониторная линия — так называемое «говно» — у меня имеется:). Для этой цели в студиях обычно используют всё, что угодно: бумбоксы, те же компьютерные колонки, колонки автомобильные, колонки от бытовых музыкальных центров и прочее). Прозвучало неплохо. Послушал следом «Девочку», которую ещё не начал переделывать — очень сухо. То есть очень-очень. Хотя при этом, что не может не радовать, в общем, всё довольно чистенько и ровненько. Однако пока что это ещё не то, чего хотелось бы добиться.