Там он стал работать и записываться с Коулменом Хокинсом, Терри Гиббсом, Лестером Янгом, в 1953-1955 гг. вместе с Артом Блэки руководил первым составом знаменитой впоследствии группы Блэки «Jazz Messengers». В 1954 г., по анкете критиков журнала «Down Beat», Силвер был признан «новой звездой». Помимо своего особо характерного туше и фортепианного стиля, возникшего вначале под влиянием Бада Пауэлла, Силвер проявил большой талант как композитор, записывая свои оригинальные работы с собственным квинтетом, которым руководил с сентября 1956 г. «The Preacher», «Doodlin’», «Sister Sadie», «Song For My Father» стали джазовой классикой.
В его музыке сочетались ритм-энд-блюз, би-боп и госпел, позже хард-боп, соул-джаз и фанк, о чём можно судить по сделанным им десяткам и сотням записей, в основном на фирме «Blue Note». Со своим составом Силвер посещал Японию и Европу, выступал на самых престижных джаз-фестивалях. В 1974 г. он переехал в Лос-Анджелес и следующим летом собрал новую, более многочисленную группу с гитарой и вокалистами (плюс труба, тенор-сакс, бас, ударные и сам — за роялем). Его популярность стала интернациональной, он побывал во Франции, Италии, Англии и Финляндии, совершил удачное концертное турне по Бразилии, продолжал писать новые композиции и записывать диски. В 1970-е гг. он экспериментировал со струнными инструментами, африканской и индийской перкуссией и опять же с группой вокалистов. В начале 1980-х, уйдя из «Blue Note», организовал собственную фирму записи «Silvertone». Его новый альбом «It’s Got То Be Funky» был выпущен в 1993 г. на фирме «Columbia».
Со своим бывшим ансамблем «Каданс» наш выдающийся трубач Герман Лукьянов на VIII Московском джаз-фестивале в 1982 г. исполнил и записал весьма привлекательную собственную тему — это была пьеса под названием «Золотые руки Силвера». Она была написана им в честь этого прославленного, талантливого композитора и пианиста нашего времени.
Владимир Симоненко
Джазовая литература на разных языках представляет собой весьма большой пласт мировой публицистики, и когда её совсем не было в нашей стране на русском языке, а спрос на неё среди джаз-клубов был огромным, появлялись переводчики-любители. Они выпускали самодельные книги о джазе (джазовый «самиздат»), рассылали их по другим клубам, обменивались, размножали — в общем, сделали немало. Итоги их спонтанных усилий в разных городах за тридцать лет (1960-1990) говорят сами за себя — существует более шестидесяти книг о джазе на русском языке. Это книги по истории и социологии джаза, биографические и справочные издания, энциклопедии и сборники статей, инструментальные пособия и оригинальные работы — целая библиотека.
Пожалуй, из всех этих самостийных литераторов 1960-х наиболее последовательную и основательную книжную карьеру как профессионал джаза сделал впоследствии киевлянин Владимир Степанович Симоненко.
Он родился в Кировограде 28 июля 1940 г., и в то время, когда мы узнали о нём, ему было лет двадцать пять. Он сам много играл тогда в разных джазовых составах в Киеве, имея за собой в прошлом музыкальную школу, а в 1965 г. организовал там первый джаз-клуб, где проводил тематические лекции и джазовые концерты.
Но специальность филолога, полученная им в Киевском госуниверситете, и знание языков больше располагали к работе с печатным словом, особенно благодаря тому, что Володя наладил контакты с местным издательством «Музична Украина». Вначале он кое-что переводил из джазовой литературы, а в 1972 г. редактировал журнал «Эстрада-72» на украинском языке.
Однако широкую известность в джазовых кругах имя Владимира Симоненко приобрело немного раньше, когда в 1970 г. он выпустил в «Музичной Украине» первую советскую джазовую антологию — сборник нотного материала «Мелодии джаза», включавший около двухсот самых популярных джазовых тем. Это была хорошая и полезная для всех джазменов книга, а главная заслуга Симоненко заключалась в том, что он сам её составил и пробил в печать массовым тиражом в то время, когда ничего подобного у нас вообще нигде не было. Эта книга оказала неоценимую помощь всему нашему джазовому сообществу, она до сих пор в ходу и пользуется большим спросом (особенно у студентов музучилищ, где есть эстрадные отделения), в том числе и три её последующих переиздания в «Музичной Украине» с изменениями и дополнениями автора-составителя. Музыканты считают сборник Симоненко хрестоматией джаза.
В Киеве под его редакцией вышел перевод с чешского музыкально-технической книги «Основы джазовой интерпретации» Хорвата и Вассербергера (1980), а в следующем году Симоненко снова выступил как составитель и автор первого на русском языке словаря джазовой терминологии «Лексикон джаза». Фактически, это была очередная добросовестная компиляция (Симоненко, конечно, не сам всё это придумал), так как подобная трактовка терминов, в общем, давно принята в джазовой практике во всем мире, но очень хорошо, что она наконец появилась и на русском языке. Этот наш «Лексикон» быстро стал библиографической редкостью и его даже трудно рекомендовать любителям и студентам по причине отсутствия в библиотеках.
Как и многие из былых джазфэнов, с открытием эстрадных отделений в 1970-х Симоненко также стал ведущим педагогом по джазу в Киевском музучилище. В течение 1980-х гг. приходилось довольно часто с ним встречаться в самых разных местах и обстоятельствах — от Днепропетровского джаз-фестиваля 1982 г. до Московского Дома композиторов.
В конце 1980-х Симоненко провёл у себя в городе гигантский джаз-фестиваль «Голосеево-88», председателем оргкомитета которого он являлся, и эта традиция сохранилась в Киеве вплоть до настоящего времени. Само собой разумеется, что в процессе организации Советской джазовой федерации в том же 1988 г. Симоненко оказался в её Центральном совете.
Потом Симоненко долго болел и ушёл из жизни в 1998 г.
Зут Симс (Zoot Sims)
В истории джаза есть немало таких музыкантов, которым было всегда ясно, что каждый должен играть не просто «авангард», а то, что он хорошо знает и любит. Эталоном мэйнстрима, действенным гарантом вкуса, драйва и музыкального воображения всю свою жизнь был джазовый тенорист Зут Симс. Он родился в Иглвуде, штат Калифорния, 29 октября 1925 г. Звали его тогда Джон Хэйли Симс. Семья была музыкальная — старший брат Рэй стал тромбонистом, и во время учёбы в средней школе Джон Хейли научился играть на кларнете. С 1941 г. он уже начал работать профессионально в больших джаз-оркестрах, когда подобные музыкальные составы достигли своей популярности в дни расцвета свингового стиля.
Симс прошёл хорошую школу биг-бэндов в оркестрах Кенни Бейкера, Бобби Шервуда, Сонни Данхэма, Боба Астора и Бенни Гудмена, где получил своё прозвище «Зут» («Zoot» — модный парень).
В 1944-1946 гг. его призвали в армию, он служил в ВВС, а после демобилизации снова вернулся в состав Гудмена, с которым сделал свои первые записи.
Для карьеры и профессионального роста Симса как джазового инструменталиста очень важной была его работа в знаменитом оркестре Вуди Германа «The Second Herd» (1947-1949), где он являлся одним из членов уникальной саксофонной секции, получившей название «Four Brothers» (три тенора и баритон), что принесло ему известность среди музыкантов и широких масс любителей джаза. И в начале 1950-х он провёл несколько лет в своего рода «джазовой консерватории» — оркестре «прогрессивного» стиля Стэна Кентона.
В дальнейшем Зут Симс играл с самыми разными составами. Это были комбо с коллегой-тенористом Элом Коном и концертный бэнд Джерри Маллигена, выступления в нью-йоркском джаз-клубе «Half Note» и гастроли с группой «Birdland All Stars», поездки в Южную Америку, Европу и Австралию. А в мае-июне 1962 г. мы смогли увидеть и услышать его в числе других великолепных солистов сборного биг-бэнда Бенни Гудмена во время его концертов в Москве, Ленинграде, Киеве и других городах.
