Тедди Уилсон часто аккомпанировал на записях Билли Холидэй, Максин Салливен, Лине Хорн, Хелен Уорд и Саре Воэн.

Он умер 31 июля 1986 г. в штате Коннектикут.

Кэй Уиндинг (Kai Winding)

Никакой другой инструмент в отношении метода игры на нём не претерпел столько изменений за всю историю джаза, как кулисный тромбон. В течение многих лет его использовали с известными ограничениями и до эпохи би-бопа это фактически был вторичный мелодический инструмент. Но с приходом бопа, когда исполнение потребовало больше технического мастерства, появились музыканты, изменившие всю концепцию игры на тромбоне и освоившие новые возможности инструмента. Среди пионеров этого направления был виртуоз современного джазового стиля, тромбонист и композитор Кай Крестен Уиндинг.

Его назвали в честь героя сказки Андерсена «Снежная королёва», так как родился он 18 мая 1922 г. в Дании, но в США, куда семья переехала в 1934 г., он стал именоваться на американский лад просто Кэй Уиндинг. Отец был связан с фирмой «Дженерал моторс».

Кэй окончил среднюю школу в Нью-Йорке, где с пятнадцати лет начал играть на тромбоне. Его профессиональный дебют состоялся в 1940 г., и затем пару лет Кэй работал в ряде нью-йоркских биг-бэндов.

В 1942 г. Кэй Уиндинг был призван в армию и оказался в частях береговой охраны штата Мэриленд. Там имелся свой танцевальный оркестр, в котором он играл вплоть до демобилизации, а потом недолго (1945-1946) работал с бэндом «короля свинга» Бенни Гудмена.

В январе 1946 г. Уиндинг пришёл в легендарный новаторский оркестр Стэна Кентона, где вскоре стал ведущим солистом медной группы. Под знамёна своего «прогрессивного стиля» Кентон собрал лучших молодых музыкантов тех лет, заинтересованных его оригинальными аранжировками. Он открыл немало новых талантов и содействовал их успеху.

Пройдя «школу Кентона», Кэй покинул его в апреле 1947 г. Он уже приобрёл известность и признание как один из ярких тромбонистов нового джаза и присоединился к движению бопперов, среди которых тогда лидировали Чарли Паркер, Майлс Дэвис, Тэдд Дамерон, Джерри Маллиген, Бад Пауэлл, Аллен Игер и другие музыканты, часто выступавшие в джаз-клубах 52-й улицы и Бродвея «Royal Roost» и «Вор City» (1948-1950).

В начале 1950-х Кэй Уиндинг выполнял много студийной работы на радио и телевидении, не всегда имевшей прямое отношение к джазу, но в августе 1954 г. вместе с тромбонистом Дж. Дж. Джонсоном он сформировал памятный квинтет, который продемонстрировал блестящее слияние весьма схожих стилей двух выдающихся инструменталистов современности. У них было несколько джазовых хитов на записи (например, «It’s All Right With Me» Портера), а после роспуска группы в октябре 1956 г. Уиндинг собрал не менее интересный септет (четыре тромбона и ритм-секция), ставший очень популярным, особенно в колледжах, где он играл в 1958-1960 гг., а также записал ряд пластинок на фирме «Columbia».

В 1962 г. Кэй Уиндинг принял должность музыкального директора нью-йоркского отделения «Playboy Club» и одновременно занялся экспериментами с записью необычных инструментальных составов — таких как сочетание новых электронных изобретений типа «ондолины» с ансамблем духовых медных из двенадцати человек, что привело к выпуску альбомов «More Brass» (1963) и «Mondo Cane» (1964) на фирме «Verve», имевших значительный коммерческий успех. Всё это способствовало дальнейшему росту популярности Уиндинга среди широкой публики, хотя он по-прежнему продолжал играть джаз на различных фестивалях (Конкорд, Ньюпорт) и концертах, отличаясь, по словам критиков, «необычайно тёплым тоном звучания и образным музыкальным мышлением».

В 1969 г. Кэй Уиндинг перебрался в Лос-Анджелес, где работал в оркестре знаменитого телевизионного шоу Мерва Гриффина. В начале 1970-х гг. он возглавил сборную группу звёзд под названием «Гиганты джаза», с которой гастролировал по Европе, и однажды выступил с ней на ежегодном джаз-фестивале в Праге (1971). В те годы Уиндинг был также педагогом джазовых курсов (так называемых «клиник»), писал музыку для кинофильмов, организовывал концерты своего протеже, молодого трубача Чака Мэнджионе, записывал пластинки со своим комбо и основал собственное музыкальное издательство «Kaiwind Limited». В 1980 г. совместно со своим коллегой Кертисом Фуллером Кэй создал группу «Гиганты тромбона» — квинтет с двумя тромбонами наподобие давнего состава с Дж. Дж. Джонсоном.

«С 1977 года я живу в Испании, там мой дом, — говорил он в интервью тех лет. — Мне нравится эта страна, и впервые приехав в её южную часть, на Коста-дель-Соль, я пришёл в восхищение и решил, что буду жить здесь вместе с женой. Мне нравится климат, похожий на Калифорнию. Но все прежние профессиональные связи с джазом у меня остались. В Испании нет джазовой активности, поэтому я только живу там, а работаю повсюду — по всей Европе, а также в США. Теперь легко можно добраться куда угодно, и я езжу в Штаты несколько раз в год на гастроли».

Во время одного такого визита Кэй Уиндинг внезапно умер в Нью-Йорке 6 мая 1983 г.

Избранная дискография

Kai Winding, J. J. Johnson and Bennie Green with Strings (December 1954).

Brass Fever (1956).

The Incredible Kai Winding Trombones (November 1960, on Impulse).

Фэтс Уоллер (Fats Waller)

Томас «Фэтс» Уоллер родился 21 мая 1904 г. в нью-йоркском Гарлеме в религиозной негритянской семье. Его мать Аделина играла на фортепиано и органе, и среди двенадцати её детей младший сын Томас был любимцем. Хотя отец Эдвард Уоллер, священник баптистской церкви, считал джаз «музыкой дьявола», молодой Томас постоянно слышал звуки этой музыки повсюду в Гарлеме, и она очень волновала его.

Он брал несколько уроков игры на фортепиано, потом учился сам и вскоре завоевал себе репутацию в округе («моим хобби была музыка, музыка и ещё раз музыка»). С четырнадцати лет он уже регулярно работал в кинотеатре «Линкольн» в качестве тапёра, а в следующем году победил на местном конкурсе пианистов. В шестнадцать лет, после смерти матери, Томас ушёл из дома и окунулся в ночную жизнь Гарлема начала 1920-х, выступая в клубах и барах.

Там он привлёк внимание одного из знаменитых «профессоров» этой музыкальной среды Нью-Йорка, негритянского пианиста и композитора Джеймса П. Джонсона, который заявил, что сможет обучить этого парня всему, что знает сам. Благодаря ему в октябре 1922 г. Уоллер записал свою первую пластинку, а в 1923 г. впервые оказался на радио. В следующем году была опубликована его первая собственная композиция «Sqeeze Ме». Тогда же появилось его прозвище «Фэтс» (Толстяк), так как он всегда любил хорошо поесть и выпить.

Некоторое время он работал в Чикаго, где познакомился с будущим автором текстов своих песен Энди Разафом, и вместе они создали ревю «Горячие шоколадки». Особенно хорошим годом для Фэтса был 1929-й, когда он сочинил свои самые известные пьесы — песни «Ain’t Misbehavin», «Honeysuckle Rose» и «Black And Blue». Вообще, способности Уоллера как композитора и скорость, с которой он писал мелодии, были просто невероятны. Его популярный среди джазменов «Jitterbug Waltz» был создан всего за десять минут, а «Лондонская сюита», композиция из шести частей, — за час. Говоря о Фэтсе, один критик как-то заметил: «Инструментом его сердца является орган, а рояль — это его желудок». Действительно, Уоллер очень любил орган и всегда искал возможность поиграть на нём. В 1932 г., когда он был в европейском турне с композитором Спенсером Вильямсом, ему удалось поиграть на органе даже в соборе Парижской богоматери! Более широкое признание пришло к нему во время работы на радиостанции в Цинциннати в следующем году, там он имел огромный успех, играя на органе в ночной программе «Fats Waller Rhythm Club». Но в целом органных записей после него осталось немного.