Арт Тэйтум занимал первые места по анкетам критиков ведущего джазового журнала «Down Beat» все 1950-е гг. Его фантастическая техника и оригинальные гармонические вариации установили очень высокие стандарты для джазовых пианистов. Как импровизирующий музыкант Тэйтум достигал небывалых высот вдохновения, а утончённость и лёгкость его туше всегда были предметом зависти большинства коллег. В своей «Энциклопедии джаза» Леонард Фезер указывает, что при опросе ста пианистов семьдесят из них в качестве своего главного фаворита назвали имя Арта Тэйтума.
Избранная дискография
Pure Genius (1934-1945).
Standard Transcriptions (1935-1943).
In Private (1948).
Art Tatum at His Piano, v. 1-2 (1950).
Tatum Solo Masterpieces, v. 1-8 (1953-1955).
Tatum Group, Masterpieces, v. 1-8 (1955).
20th Century Piano Genius (1955).
Art Tatum Trio (1956).
God is in the House /on Polydor/.
The Art of Tatum /on Jazz Life/.
Поль Уайтмен (Paul Whiteman)
Американская публика, как и всякая другая, любит громкие прозвища, и в джазе имелось немало разных «королей», были также свой «герцог» и «граф», но лишь один человек в истории джаза носил высший титул «King of Jazz» — это Поль Уайтмен.
Поль Уайтмен родился 28 марта 1890 г. в Денвере, штат Колорадо, в семье чиновника по музыкальному воспитанию в общественных школах. Он начал играть на скрипке ещё в детстве и стал профессионалом, что позволило ему с 1912 г. работать в местном симфоническом оркестре. В 1915 т. он переехал в Сан-Франциско, где после недолгой службы в ВМС капельмейстером во время Первой мировой войны возглавил свой танцевальный бэнд, с которым в 1919 г. перебрался в Атлантик-Сити на Востоке. Нью-Йорк был рядом, и 1 октября 1920 г. оркестр Уайтмена уже выступал в фешенебельном отеле «Пале-Ройял» на Бродвее, а в ноябре его первая пластинка продавалась повсюду с огромным успехом.
Мягкие, спокойные аранжировки Фреда Грофе и хороший танцевальный ритм оркестра быстро привлекли к нему внимание. Джаз тогда ещё только начинал свой путь к признанию, и Уайтмен дал этой музыке респектабельность, дал ей класс («я не изобрёл джаз, а только оркестровал его»). Его инструментальный состав и его аранжировки послужили примером для первых негритянских джазовых лидеров (Хэндерсон, Эллингтон, Дон Рэдмен), которые подготовили затем эпоху свинговых биг-бэндов.
В 1923 г. оркестр Уайтмена впервые посетил Европу и вернулся в ореоле славы, подняв престиж американского джаза. Когда оркестр прибыл в гавань Нью-Йорка, его встречал крейсер с поздравительным комитетом из ста шестидесяти человек. На крейсере восседал большой джаз-бэнд, кругами летал самолёт с джазом в открытой кабине, а на воде в спасательных поясах плавало ещё десять человек, и все они, разумеется, тоже играли джаз. Таково было признание заслуг Уайтмена.
Не менее важное событие произошло 12 февраля 1924 г., когда в нью-йоркском зале «Эолиен Холл» состоялся концерт «симфонического джаза» с премьерой «Рапсодии в стиле блюз» Джорджа Гершвина в исполнении автора. Хотя его агенты и провозгласили Уайтмена «королём джаза» в целях рекламы, своим знаменитым концертом он значительно продвинул дело джаза к его признанию как новой формы искусства.
Кроме того, в числе его музыкантов в разные годы побывали многие настоящие джазовые звёзды — братья Дорси, Бикс Байдербек, Джек Тигарден, Джо Венути, Эдди Лэнг, Банни Бериген, вокалисты Бинг Кросби, Милдред Бэйли и Джонни Мерсер. «Папа» Уайтмен гордился ими, давал на них, как говорится, полный свет и предоставлял шанс быть услышанными.
В течение первой половины столетия Уайтмен занимал второе место по количеству проданных пластинок — сразу после самого Бинга Кросби. К 1936 г. за его плечами было более двухсот хитов! Когда начался свинговый бум, Поль Уайтмен уже отмечал свою двадцатую годовщину как всемирно известный бэнд-лидер, а качество его музыки всегда было непревзойдённым. По его инициативе в 1930 г. режиссёр Дж. М. Андерсон снял звуковой фильм-концерт «Король джаза».
Бэнд Уайтмена существовал непрерывно до 1938 г., а в конце 1940 г. он собрал новый, более современный состав. В 1941 г. он написал книгу «Как стать бэнд-лидером».
Затем в 1940-х у него были разные оркестры, которые он записывал (и даже с участием Билли Холидэй) на студии своего бывшего сотрудника Джонни Мерсера «Capitol Records», а в 1950-е он работал директором «Эй-Би-Си» (American Broadcasting Company) в Нью-Йорке. Позже он отошёл от дел и активного музицирования и умер в Дойлстауне, Пенсильвания, 29 декабря 1967 г.
Избранная дискография
Paul Whiteman & His Orchestra with Bing Crosby.
Bix Beiderbecke Legend /on RCA Victor/.
Victor Masters /on RCA Victor/.
Кассандра Уилсон (Cassandra Wilson)
Современная певица Кассандра Уилсон родилась в 1955 г., последнее время по всем анкетам и опросам различных джазовых журналов неизменно занимает первые места среди джазовых вокалисток. К джазу она пришла во время учёбы у Элвина Филдера, когда пела в ансамбле «Black Arts Music Society» в Джексоне, штат Миссисипи. В 1981 г. Кассандра переехала в Новый Орлеан, а в 1982 г. оказалась в Нью-Йорке по приглашению трубача Вуди Шоу, где начала работать с Дэйвом Холлендом и Эбби Линкольн (бывшей женой Макса Роуча).
Там она встретила альт-саксофониста Стива Коулмена и с его коллективом впервые появилась на диске «Motherland Pulse» (1985), после чего её пригласили записать собственный альбом. Это был «Point Of View» (декабрь 1985), имевший успех, и Уилсон получила известность. Она стала пользоваться спросом как певица в джазовых кругах, начала работать с альтистом Генри Тредгиллом и его группой «New Air», с которыми записала свой второй альбом «Days Aweigh» (май 1987).
Третий альбом Уилсон (коллекция стандартов под названием «Blue Skies», записанный в феврале 1988 г.) стал её широко известным эпическим достижением. Критики говорили, что это новая Элла Фитцджеральд или Бетти Картер. Конечно, она могла петь не только джаз и в дальнейшем исполняла также рок, фанк, блюз и даже хип-хоп лишь с небольшим джазовым оттенком, но в 1991 г. вышел её очередной альбом «After The Beginning Again», где джаза было значительно больше. Осенью 1993 г. её пригласили по контракту работать на знаменитую джазовую фирму «Blue Note», где она записала такие интересные диски, как «Blue Light ‘Till Dawn» (1993), «New Moon Daughter» (1996) и «Traveling Miles» (1999).
Тедди Уилсон (Teddy Wilson)
Один из величайших пианистов классического джаза эры свинга Тедди Уилсон родился 24 ноября 1912 г. в Остине, штат Техас. Тедди рос в Алабаме, где с четырёх лет обучался игре на фортепиано и скрипке, а потом изучал музыкальную теорию в колледже Талладега. В 1929 г. он переехал в Детройт, где играл с местными бэндами, затем в Чикаго, где работал с Луисом Армстронгом и Джимми Нуном (1931-1933). В конце 1933 г. в Нью-Йорке он присоединился к оркестру Бенни Картера. Здесь Уилсон приобрёл более широкую известность, когда в июле 1935 г. впервые записался с Бенни Гудменом и Джином Крупой. Он оставался участником коллектива Гудмена до весны 1939 г., когда решил его покинуть, чтобы организовать свой биг-бэнд, оказавшийся, впрочем, недолговечным. В 1940-1944 гг. Уилсон работал в основном со своим секстетом в джаз-клубе «Cafe Society» на Бродвее.
После краткого воссоединения с Гудменом в 1945 г. он занимался преподаванием музыки, радиопередачами и записями на нью-йоркских студиях и за исключением отдельных телевизионных шоу и выступлений в клубах редко появлялся на публике. Он был педагогом знаменитой музыкальной школы Джульярда (1945-1952) и давал частные уроки. Иногда он опять играл с Гудменом, например, на Всемирной ярмарке в Брюсселе (1958) или во время его гастролей в СССР (1962). Все эти годы он сохранял свой фортепианный стиль, сложившийся под влиянием Эрла Хайнса, Арта Тэйтума и Фэтса Уоллера. Тем не менее, это был его собственный стиль.
