Зимбардо сказал охранникам, что они должны создать в заключенных чувство тоски, «в какой-то степени» страха, ощущение, что их жизнь полностью контролируется охранниками и у них нет никакого личного пространства. «Значит, в этой ситуации у нас будет вся власть, а у них — никакой».

Эксперимент был рассчитан на две недели. Но наделе его пришлось срочно остановить через шесть дней после начала. Треть охранников начала проявлять реальные садистские наклонности. А заключенные покорно принимали жестокое обращение и унижения. У них отбирали матрасы, и им приходилось спать на бетонном полу; некоторых в качестве наказания раздевали догола; одного заперли в чулане «для одиночного заключения». Зимбардо сам с головой ушел в свою экстремальную игру и решил прекратить ее только тогда, когда на шестой день «тюрьму» посетила его невеста и, увидев, что там творится, стала убеждать его, что эксперимент зашел слишком далеко. Никто из участников действа этого как будто не замечал.

Зимбардо пришел к выводу, что поведение охранников и заключенных было обусловлено самой ситуацией, а не какими-то врожденными чертами их характеров. Следовательно, предполагается, что любой, даже самый мягкий человек может стать садистом, если его поместят в «правильные» обстоятельства.

Однако этот вывод с тех пор не раз подвергался сомнению. Точное воспроизведение эксперимента Зимбардо в настоящее время невозможно из этических соображений, а похожие исследования тех же результатов не дали. Но, несмотря на то, что Стэнфордский тюремный эксперимент во всем мире признали неприемлемым и запретили повторять, кое-где мы можем увидеть нечто очень похожее. Или мне одной кажется, что наши телевизионщики занимаются примерно тем же, чем занимался Зимбардо?

TOP-10 киношных психопатов

• Роберт Карлайл в роли Бегби из фильма «На игле»

• Джо Пеши в роли Томми ДеВито из фильма «Славные парни»

• Энтони Хопкинс в роли Ганнибала Лектора из фильма «Молчание ягнят»

• Джек Николсон в роли Джека Торренса из фильма «Сияние»

• Кристиан Бэйл в роли Патрика Бэйтмана из фильма «Американский психопат»

• Кэти Бейтс в роли Энни Уилкс из фильма «Мизери»

• Рене Зельвегер в роли Рокси Харт из фильма «Чикаго»

• Роберт Митчем в роли Макса Кэди из фильма «Мыс страха»

• Бетт Дэвис в роли Беби Джейн Хадсон из фильма «Что случилось с Беби Джейн?»

• Глейн Клоуз в роли Алекс Форрест из фильма «Роковое влечение»

Саймон Ковелл — творец психопатического общества?

Говорю сразу: я не вижу в Саймоне Ковелле психопата (хотя, похоже, он сам себя таковым считает: его компания называется SyCo^[30] — что это, просто игра слов или «тонкий намек на толстые обстоятельства»?). Нет, я выдвигаю против него другое обвинение — в том, что его знаменитые шоу The X-Factor и Britain's Got Talent^[31] (вместе с их американскими аналогами^[32]) вносят свой «неоценимый вклад» в создание психопатического общества — общества, которое поощряет бурные проявления поверхностных эмоций, погоню за славой и богатством и конкурсы, в которых зачастую побеждают не трудолюбивые дарования, а хитрые манипуляторы. В своей недавней статье^{48} профессор Дэвид Уилсон разоблачил шоу The X Factor, в котором «обычные люди» соревнуются за миллионный контракт со звукозаписывающей компанией. Уилсон утверждает, что в наше время ни в одном подобном шоу события уже не разворачиваются «сами по себе»: «Передача докатилась до уровня гротескного кукольного театра, в котором циничный кукловод Ковелл одной рукой дергает за ниточки конкурсантов, а другой перебирает струны зрительских душ».

Уилсон знает, о чем говорит. Какое-то время он работал консультантом на шоу Big Brother (российский аналог — «За стеклом». — Пер.), которое было закрыто после того, как «превратилось в пародию на самого себя».

Ковелл замечен в целенаправленном нагнетании истерической атмосферы и навязывании конкурсантам искусственных образов: злодеев, жертв неудачного стечения обстоятельств и так далее. Хотя на самом деле, считает Уилсон, среди участников «до абсурда много лицемерных эгоистов» — вроде «какого-нибудь 17-летки, который заявляет: "Я всю жизнь боролся за этот шанс", — так, как будто настал его "День Д"^[33] и он вот-вот выпрыгнет из самолета и кинется на помощь союзным войскам».

Конечно, Ковелл не один такой Карабас-Барабас на телевидении. Но, во-первых, он самый наглядный из всех примеров, а во-вторых, его стремление быть знаменитым и делать знаменитыми других — то есть, говоря иначе, старательно усиливать общественную психопатию — кажется мне весьма любопытным. Именно поэтому я и обратила на него ваше внимание.

Влияние звезд на неокрепшие умы

Следующая статистика была позаимствована мной, с сайта wwvv.pinkstinks.co.uk. Она была получена в рамках кампании по борьбе с засильем в СМИ богатых, знаменитых, худых красоток и навязыванием их в качестве ролевых моделей для младшего поколения.

• 35% девочек выбирают образцом для подражания Викторию Бекхэм. 32% считает своей «путеводной звездой» певицу Леону Льюис. Третье и четвертое места в этом рейтинге достались Кейт Мосс и Эми Уайнхаус^{49}.

• 37% учителей заявили, что их ученики хотят стать знаменитыми просто для того, чтобы быть знаменитыми.

• Более 70% учителей убеждены в том, что пропаганда звездной жизни искажает мировоззрение детей, сбивает их жизненные ориентиры и воспитывает поколение, которое не считает хорошее образование и каждодневный труд необходимыми условиями для достижения финансового благополучия.

• 44% учителей замечают, что их ученики пытаются подражать внешнему облику и поведению своей ролевой модели, причем 32% девочек копируют Пэрис Хилтон^{50}.

Этика продюсеров реалити-шоу

Ричард Крю — бывший продюсер документальных фильмов из Лос-Анджелеса, который закрыл собственную продюсерскую компанию и занялся изучением СМИ. В рамках своей исследовательской работы он решил рассмотреть игровые реалити-шоу и шоу, где сводят одиноких «невест» и «женихов», и провел специальный опрос среди бывших членов съемочных групп и продюсеров с целью выяснить, какими этическими принципами руководствуются продюсеры при создании реалити-шоу^{51}.

Крю составил вопросы, исходя из своих представлений о важных этических аспектах «реального» телевидения: к участникам-непрофессионалам должно быть «справедливое и ответственное отношение», и любые истории из их жизни должны преподноситься «с осторожностью».

Он обратил внимание на то, к каким серьезным последствиям может привести несоблюдение этих принципов — особенно по отношению к психологически неподготовленным участникам. В 1997 году первый конкурсант, отсеянный на шоу Expedition Robinson (шведский прототип всех шоу в духе «Последнего героя». — Пер.), бросился под поезд.

В ходе опроса исполнительные продюсеры предусмотрительно говорили, что ими были предприняты меры для обеспечения безопасности конкурсантов, — в то время как члены съемочной группы ниже уровня исполнительного продюсера рассказывали совсем другие истории.

Например, продюсер-супервайзер и сценарист одного шоу заявили, что никаких указаний касательно «этики» им дано не было. Зато им «велели создавать "увлекательные истории''». Они утверждали, что подобные требования исходили от руководства телеканала, которое «настаивало на том, чтобы в реалити-шоу была представлена подборка людей с разными характерами, которые конфликтовали бы между собой».

Крю также выяснил, что алкоголь на реалити-шоу часто находился в свободном доступе и «заметно влиял» на поведение участников. Продюсер признался, что при монтаже приходилось выкидывать много эпизодов с бессвязными высказываниями участников. Кроме того, при помощи грамотной нарезки кадров продюсеры зачастую усиливали «накал страстей» на съемочной площадке: один сценарист заявил, что «хитрый монтаж» был им жизненно необходим — ведь «участники шоу далеко не всегда демонстрируют на камеру свои истинные переживания». Также — якобы для того, чтобы «показать точку зрения того или иного героя» — продюсеры использовали специфическую нарезку: вырванные из контекста высказывания участника, сделанные порой даже в разные дни, объединялись так, чтобы создавалось впечатление, будто они все следовали друг за другом в одной сцене.