Здание на Большой Морской улице — интересный пример синтеза архитектуры и монументальной живописи.
Какие семь архитектурных сооружений города являются наиболее высокими, исключая телевизионную башню, заводские трубы и другие инженерно-технические постройки?
К самым высоким архитектурным памятникам нашего города относятся: колокольня Петропавловского собора — 122,5 метра, Исаакиевский собор — 101,5 метра, Смольный собор — 85 метров, Троицкий собор на Измайловском проспекте — 80 метров, шпиль здания Морского вокзала — 77,5 метра, Адмиралтейская башня — 72,5 метра, Казанский собор — 71,6 метра.
Где находятся запечатленные на снимках архитектурные сооружения? Когда и кем они были построены?
Потемкинская ул., 2. «Дом садового мастера» на участке Таврического дворца (архитектор Ф. И. Волков, 1793–1794).
Парк имени 30-летия ВЛКСМ. Колонна (автор неизвестен, 1823).
Елагин остров. Павильон у гранитной пристани (архитектор К. И. Росси, 1818–1822).
Садовая ул., 109, во дворе. Беседка (автор не установлен, начало XIX в.).
Октябрьская наб., 104. Бывшая водонапорная башня
Ул. Салтыкова-Щедрина, 41 б. Фрагмент здания Военно-исторического музея А. В. Суворова (архитекторы А. И. Гоген и Г. Д. Гримм, 1901–1904).
Наб. Фонтанки, 115 Юсуповский дворец (архитектор Дж. Кваренги, 1790-е).
Полтавская ул.,9. «Кремлевская стена» (архитектор С. С. Кричинский, 1914).
Московский пр., 116. Пожарная часть (архитектор Д. П. Бурышкин, 1925–1926).
Приморский пр., 87. Дача Шиш-марева (архитектор А. И. Мельников, 1824–1825).
В камне и бронзе
Невозможно представить себе город на Неве без Медного всадника, без беломраморных статуй Летнего сада или коней на Аничковом мосту… Скульптура — неотъемлемая часть художественного облика Санкт-Петербурга, она хранит память о знаменательных событиях, выдающихся людях, о тех, чьими руками и талантом создавались эти произведения искусства.
Сколько в Летнем саду мраморных скульптур? Какова их история?
Летний сад — своеобразный музей декоративной парковой скульптуры. Большинство статуй для Летнего сада было заказано известным венецианским мастерам Д. Бонацца, П. Баратта, Ф. Кабианка, А. Тарсиа и другим. К середине XVIII века в саду было 139 скульптур. Но в 1777 году, во время разыгравшейся бури и сильного наводнения, часть их серьезно пострадала.
В настоящее время Летний сад украшают 89 скульптур. Их можно разделить на три группы — исторические, аллегорические и мифологические. Первые представляют собой бюсты исторических деятелей — Александра Македонского, Юлия Цезаря, Августа, Нерона, Траяна. Вторые — это статуи, аллегорически изображающие Архитектуру, Мореплавание, Славу, Правосудие. На аллеях сада можно увидеть и персонажей античной мифологии — Минерву, Беллону, Флору, Аполлона, Вакха, Немезиду, Эвтерпу и других. Вблизи Летнего дворца — скульптура «Мир и Изобилие», выполненная П. Баратта в 1722 году. Эта группа — аллегорическое изображение победы России над Швецией. Среди мраморной скульптуры несколько особняком стоит бронзовый памятник великому русскому баснописцу И. А. Крылову. Сооруженный на добровольные пожертвования, монумент был открыт 12 мая 1855 года. Его автор — известный ваятель П. К. Клодт. Бронзовые рельефы на пьедестале, изображающие героев крыловских басен, исполнены по рисункам художника А. А. Агина.
Памятник И. А. Крылову
В суровые дни блокады скульптура была бережно укрыта здесь же, на территории Летнего сада. После окончания войны тщательно отреставрированные творения замечательных мастеров, как и прежде, радуют людей.
Где находится памятник, который является первой конной статуей в России? Что это за монумент и кто его автор?
Первая в России конная статуя — это памятник Петру I перед Михайловским (Инженерным) замком. Петр I торжественно восседает на коне, правой рукой сжимая жезл полководца. Голова его увенчана лавровым венком.
Автор монумента, Б. К. Растрелли, работал над ним пять лет. К 1724 году была завершена его модель. Но лишь в 1746 году, уже после смерти ваятеля, ее отлили в бронзе. Первоначально памятник предполагалось поставить на Васильевском острове перед зданием Двенадцати коллегий. Но в дальнейшем, в связи с перемещением административного центра Петербурга на левый берег Невы, эту идею оставили. В 1782 году на новой Сенатской площади был воздвигнут монумент Петру I, отвечающий вкусам и требованиям новой эпохи. А о статуе Растрелли забыли на долгие годы. И только в 1800 году по распоряжению Павла I ее установили на площади перед входом в замок.
Высокий четырехгранный пьедестал, облицованный мрамором разных оттенков, создан архитектором Ф. И. Волковым. По сторонам постамента — бронзовые барельефы, исполненные под руководством известного ваятеля М. И. Козловского молодыми в ту пору скульпторами В. И. Демут-Малиновским, И. И. Теребеневым и И. Е. Моисеевым. На барельефах запечатлены две блистательные победы, одержанные русскими войсками в Северной войне, — «Полтавская баталия» и «Бой при Гангуте».
Памятник Петру I занял прочное место в ансамбле Михайловского замка, созданном по проекту выдающегося зодчего В. И. Баженова.
Памятник Петру I у Михайловского замка
Кто были создателями памятника Петру I на Сенатской площади (ныне площадь Декабристов)? Когда состоялось его открытие?
Проект памятника Петру I, который Екатерина II решила воздвигнуть в Петербурге, разработал французский скульптор Э. Фальконе. По рекомендации Д. Дидро он в 1766 году был приглашен в Петербург и прожил здесь почти 12 лет. Ваятель трудился упорно и вдохновенно, чтобы претворить в жизнь свою идею — «передать в мертвом материале (мраморе, бронзе, камне) натуру живую, трепетную, страстную».
«Монумент мой будет прост, — писал Фальконе. — …Я ограничусь только статуей этого героя, которого я не трактую ни как великого полководца, ни как победителя, хотя он, конечно, был и тем и другим. Гораздо выше личность созидателя, законодателя…»
Скульптор, отойдя от общепринятых в ту пору канонов, изобразил своего героя в движении, облачил не в парадный мундир, а в простую, свободную и легкую одежду, которая не привлекала внимания, богатое седло заменил звериной шкурой. Ничто во внешнем виде всадника не напоминает «самодержца всероссийского». Только венок из лавра, венчающий голову, да меч, висящий у пояса, указывают на роль Петра как полководца-победителя. Но с какой предельной ясностью передано ощущение силы наездника, на скаку остановившего разгоряченного коня!
