В последующие месяцы было замечено, что Мик сильно изменился — он был очень увлечен своей ролью и стал меньше интересоваться делами группы. Поскольку Мик являлся главным действующим лицом в группе, то активность ее снизилась. Альбомы стали выходить только раз в год, и с августа 1967 по май 1968 не появилось ни одного сингла, кроме «Honky Tonk Women». Кому–то нужно было вдохнуть жизнь в группу. Этим человеком должен был стать Джаггер. У него на это были и свои причины. Период с конца 1968 до середины 1969 был многообещающим, но надежды не оправдались. Альбом «THEIR SATANIC MAJESTIES REQUEST» и фильм Мика вряд ли можно было назвать успешными. Из–за некоторых деталей «Performance» столкнулся с трудностями при распространении. Итак, на осень было запланировано турне по США. Предполагалось сделать по нему фильм. В США к Мику обратился Джерри Гарсия из «Грэйтфул Дэд» с предложением провести бесплатный концерт с участием «Роллинг Стоунз» где–нибудь в Калифорнии в конце турне. Мик увидел в этом отличный финал для фильма. Этот концерт в Аль тамонте оказался самым драматическим в истории рока. Все это есть в фильме «Gimme Shelter». Большая часть публики была пьяна или обкурена. Во время выступления группы «Джефферсон Айрплэйн» происходили неприятные инциденты.

Мик появился в красном вельветовом плаще и в кепке, и казалось, что он, несмотря на то, что уже несколько месяцев опасался, что его убьет какой–нибудь дикий поклонник, находится в хорошем настроении. Для «детей Иисусовых» Мик и «Роллинг Стоунз» превратились в сообщников дьявола, Люцифера, в песне «Sympathy For The Devil». Кульминация настала со смертью 18-летнего Мередита Хантера. Говорят, что у него был пистолет. Никто никогда не узнает, предназначался ли выстрел Мику. Достаточно сказать, что Мик видел его смерть. Казалось вероятным, что после этого «Роллинг Стоунз» не будет. Однако, через восемнадцать месяцев «Роллинг Стоунз» вышли из спячки и весной 1971 совершили турне по Британии.

Они расстались с фирмой «Декка» и основали свой собственный концерн, делами которого занялся знаменитый Маршалл Чесс, сын основателя «Чесс Рекордс» Леонарда Чесса. Вышел новый сингл, впервые за несколько лет, — «Brown Sugar». Это были снова прежние «Роллинг Стоунз» — заняв первые места в хит–парадах, он стал бестселлером почти во всех странах мира. Появился новый альбом «STICKY FINGERS», который также был на первых местах. В начале 1971 Мик, расставшийся с Марианн, женился на Бианке Перес Морено де Масиас и уехал с «Роллинг Стоунз» во Францию, чтобы избежать английских налогов, отнимающих значительную часть заработанного. В 1972 снова необычайно успешное турне по США, о котором Роберт Гринфилд записал книгу «Путешествие с Роллинг Стоунз по Америке». Их встречали с любовью везде, где бы они ни играли. В 1973 вышел альбом «GOATS HEAD SOUP». На нем была песня «Star Star» с намеками на поведение групи–подростков, которую отказались передавать многие радиостанции. Произошли изменения в музыкальном плане: к ним присоединились клавишник Билли Престон, а также Бобби Кейси, Джим Прайс, Тревор Лоренс. Для сценических эффектов был привлечен американский специалист Чип Монк. Да, «Роллинг Стоунз» были уже не те, после Альтамонта для них началась новая эра.

Рождение новых «Роллинг Стоунз» пришлось на 1971–72, а в 1973, на стадионе Уэмбли, в Лондоне, перед 105000 фэнов предстали уже повзрослевшие «Роллинг Стоунз». Концерт был великолепен. Теперь они играли простой, добросовестный, хороший рок–н–ролл и были, разве что, лучше любой другой подобной группы в мире. В декабре 1972 в журнале «Лет Ит Рок» английский музыкальный критик Карл Даллас писал: «Если они оставят демоническую чушь и остановятся на простом материале, вроде «Honky Tonk Women», то сумеют избежать убийства. Но тогда они станут другими — уже изменились музыка, содержание, и изменения, по–моему, не закончились.» Неизменным осталось только название.

В пятницу 7 сентября, на стадионе Уэмбли, остались довольны все, кроме подавленных маньяков. Газетчики и фотокорреспонденты охотились за новостями о личной жизни Джаггера. Пошли сплетни в связи с тем, что Бианка танцевала с Рианом 0'Нилом, актером из США, игравшим в «Истории любви» и с Дэвидом Боуи. Мик высказался по этому поводу вполне определенно: «Она может танцевать с кем хочет, так же, как и я. Если она танцует с людьми, я не возражаю.» Мик достиг 30 лет, он согласился с Дэвидом Уиггом из «Дейли Экспресс», что «это опасный для некоторых возраст». В 1974 появилось несколько книг о «Роллинг Стоунз» и Мике Джаггере. По поводу книги Энтони Скатудо «Mick Jagger» певец «Роллинг Стоунз» объяснил, что Марианн наговорила автору много лжи о нем и его жизни. Год прошел спокойно, за исключением того, что Мик Тейлор сообщил о своем уходе из группы, пронесся слух, что к группе присоединяется Рон Вуд. Вышел альбом «IT'S ONLY ROCK'N'ROLL» — новые записи были сделаны в конце 1974. В 1975 — новое турне по США. 1 мая, в День Труда, состоялась пресс–конференция по поводу гастролей в Нью — Йорке. Сами «Роллинг Стоунз» не присутствовали на ней, они готовились к концерту. Был выпущен альбом–компиляция для удовлетворения аппетитов Америки, но он появился в продаже и в Британии. Назывался он «MADE IN THE SHADE», и в него вошли самые популярные песни «Роллинг Стоунз». Американское турне длилось три месяца. За первую половину они выступили перед полумиллионной публикой на 18 концертах. В Кливленде, штат Огайо, был установлен мировой рекорд посещаемости рок–концерта с проданными билетами — 83 тысячи поклонников пришли послушать их. Вместе с ними выступал Рон Вуд из группы «Фэйсез». Он играл на гитаре, восполняя потерю Мика Тейлора. Концерты проходили на открытых стадионах или в залах. Были две продолжительные остановки в «Мэдисон Сквер Гарден» (с 22 по 27 июня) и в «Инглвуд Форум» в Лос — Анджелесе. Турне началось в Сан — Антонио, штат Техас. Затем последовали города Милуоки, Буффало, Филадельфия, Мемфис, Детройт, Атланта, а из Джексонвилла, штат Флорида, группа уехала в Мексику и в Бразилию. Закончились гастроли в Каракасе, Венесуэла.

Группа возила с собой две различные сцены, одна использовалась для разовых концертов, другая — во время длительных остановок, в Нью — Йорке и Лос — Анджелесе. Первую возили на трех грузовиках, весила она 10 тонн и составляла 71 фут в диаметре. Вторая весила 25 тонн, и для нее требовалось еще три грузовика. Была еще осветительная система, увеличивавшая на сцене размеры исполнителей, в то время как казалось, что свет движется вместе с ними. Акустика весила 8 тонн и состояла из 32 отдельных частей, каждая весом 500 фунтов. К концу турне «Роллинг Стоунз» услышали почти 2 миллиона человек. За билеты было выручено 500 миллионов долларов, личный доход «Роллинг Стоунз» составил 11 млн. Пресса подвергла гастроли критическому анализу. Делались все те же старые замечания. Лучше всех выразил их Стив Денлеви в газете «Нэшенел Старз» от 21 июня 1975:

«Эти бледнолицые иностранцы, эти англичане получают с наших детей по 10 долларов за возможность увидеть их на сцене. И что же они видят?.. Человека, обвиняемого в употреблении наркотиков, исполняющего свои проповеди перед нашими подростками. Он ругает общество, но уезжает из Англии жить во Францию, чтобы избежать налогов… А мы набиваем ему карманы.» Для писателя Роберта Кристахова «Роллинг Стоунз» образца 1975 все еще продолжали развивать тему секса — какой бы ни была музыка, она говорила «о сексе как насилии, сексе как любви, сексе как удовольствии, безумии, очищении». Что бы ни делали в музыке «Роллинг Стоунз», все можно было истолковать как угодно, но нет сомнения, что они бросали вызов общепринятым взглядам, они хотели и хотят идти и дальше своим собственным путем. Несмотря на то, что писала пресса, чувства фэнов в США 1975 были сходны с проявлением чувств в Ричмонде в 1963. Для них «Роллинг Стоунз» были и есть величайшие в мире.