В принципе, по вечерам на кухне, или на журнальном столике в гостиной, вполне реально работать. Технический прогресс вам в помощь. Главный рабочий инструмент писателя, ноутбук или настольный компьютер, весьма самодостаточен. Черновики, материалы, справочники, пособия и прочую информацию сам бог велит хранить на жестком диске. А если вы ещё подключите Интернет, то… Всё, в принципе, вам больше ничего не нужно.

Прежде всего приглядитесь к своей квартире и подумайте, где больше всего вы любите зависать с ноутбуком на коленях и жаждой сотворить литературный шедевр в сердце? Может быть на кухне, когда супруга накормит семейство ужином и усядется перед телевизором? А, может, в коридоре, возле полочки, где когда-то стоял стационарный телефон? Не совершайте глупую ошибку начинающих самоорганизаторов, не ищите, где, по-вашему мнению, нужно работать «правильно», лучше пойдите на поводу своих привычек и максимально оборудуйте то место, где вам нравится работать. Только не оккупируйте туалет или ванную, тогда вам точно не удастся договориться с семейством.

Если в вашем распоряжении остался только рабочий стул, то на первое место выходит проблема самоорганизации вас и вашего семейства. Как именно организовать собственный труд я напишу в другой статье. (Вставить ссылку). Пока отмечу самое главное: вам придётся договариваться с домочадцами, а так же постоянно напоминать им об этом договоре.

Например, вам приходится работать на кухне. В этом случае помогите супруге переделать все кухонные дела, чтобы ровно в 20:00 она могла освободить помещение. Время с 20:00 до 22:00 зарезервируйте для творчества. Возможные дела переделайте либо заранее, либо после назначенного времени.

Если вам нравится работать в гостиной, но дети и теща любят смотреть телевизор – подход тот же. Договоритесь, в какое время они смотрят телевизор, а в какое вы можете вырубить этот долбанный зомби-ящик и погрузиться в иную реальность.

К слову. Аргумент, который здорово поможет вам в разговоре с супругой. Поставьте её перед выбором: либо вы по вечерам пишете книги, либо вы по вечерам жбаните с дружбанами пиво у палатки в соседнем дворе. Не знаю как отреагирует ваша жена, а моя предпочла первый вариант.

По началу вам будет трудно, может быть даже очень трудно. Ну а что делать? Вы либо приучите семейство к расписанию, либо поставите крест на карьере писателя.

По-возможности облагораживайте свой рабочий стульчик. Маленькая лампа на стене, на подобие настольной, улучшит освещение рабочего места. Даже на самой маленькой кухне или в узком коридоре можно найти место для маленькой полки под пару самый востребованный справочников. На худой конец вбейте в стену гвоздь и повесьте кусок плотной ткани с широкими карманами. Можно даже локально поклеить обои, которые нравятся именно вам, а не вашей жене или теще.

Заключение.

Организовать собственное рабочее пространство тем или иным образом можно всегда. Главное ваше желание творить, писать, создавать шедевры. Ну а трудности… При умной организации они даже помогут вам. Относитесь к литературному творчеству серьёзно. Будьте настырны, терпеливы и упрямы. Вам обязательно воздаться. Пусть не материально, но морально точно.

Еще раз напоминаю: в наше время вполне реально заработать на литературном творчестве. Впрочем, это уже другая статья.

С уважением.

Текст. 

Ещё раз о точке зрения.

О чём речь.

Принято считать, что каждый автор при создании повести или романа выбирает точку зрения в зависимости от личных вкусов и предпочтений. На деле это не совсем так. Часто начинающие авторы вообще не задумываются о выборе. Тогда как более опытные и продвинутые сознательно выбирают точку зрения будущего произведения в зависимости от целей и задач, которые поставили перед собой.

Какие именно существуют точки зрения, история их появления и чем они отличают друг от друга, расписывать не буду. Да и зачем? На эту тему Рина Грант написала две замечательные статьи: «Точка зрения персонажа» и «Фокализация. Фокальный персонаж».

Расскажу о том, о чём редко поминают учебники и пособия по литературному творчеству: для чего, для каких целей, лучше всего подходит каждая точка зрения, а так же о наиболее типичных ошибках начинающих авторов.

Две типичные ошибки.

Часто начинающие авторы вообще не читают каких-либо пособий по литературному творчеству, а целиком и полностью полагаются на интуицию. Иначе говоря, берутся за перо и пишут так, как бог надушу положит. У некоторых, нужно признать, получается, у подавляющего большинства нет. На мой взгляд, прогресс в развитии навыков литературного мастерства возможен только на твёрдом фундаменте знаний. Наступать на те же самые грабли, самому изобретать велосипед, может быть и прикольно, только глупо.

Начинающие авторы часто допускают две ошибки.

1. Мешают точки зрения, или «прыжки по головам».

Типичная ситуация: роман или повесть написаны от третьего лица. Однако время от времени в ткань повествования то и дело вклинивается «всезнающий автор». Точка зрения ни с того ни с чего перепрыгивает с одного персонажа на другого и возвращается обратно.

Почему так происходит понять не сложно. Главная задача художественного текста передать информацию от автора читателю, в том числе эмоции и художественные образы. Однако начинающий автор из-за нехватки опыта и знаний не всегда может справиться с этой задачей. Точнее, справляется не самым оптимальным образом. Вместо того, чтобы подать материал по другому, посылать точку зрения от персонажа к персонажу. Самое обидно, начинающий автора часто даже не понимает, что сглупил.

2. Не используют до конца возможности выбранной точки зрения.

В книгах начинающих авторов то и дело попадаются глупые самоограничения. Автор, вроде как, пишет от лица «всезнающего автора», но буквально боится лишний раз залезть в голову второстепенного персонажа. Хотя показать реакцию продавца, случайного свидетеля или начальника было бы очень кстати.

Если повествование от первого лица, то сам бог велит главному герою фонтанировать эмоциями. Однако он спокоен как танк, даже если висит связанный по рукам и ногам вниз головой над огненной бездной.

Начинающие авторы как бы застревают в растерянности между разными точками зрения, пытаются взять самое лучше от обоих, а на деле получается самое худшее. Часто они просто не знают, чему отдать предпочтение и для каких целей. А ведь каждая точка зрения это не только ограничения, а ещё и возможности.

Так «всезнающий автор» позволяет залезть в голову многим второстепенным персонажами и передать их чувства, эмоции, воспоминания. Это же гораздо более широкий эмоциональный охват событий. Точка зрения от первого лица отлично подходит, чтобы передать предвзятость главного героя, подробней рассказать о нём и о его жизни. Фокал позволяет ввести в ткань романа больше действующих лиц и описать события с разных сторон, с разных точек зрения.

Всезнающий автор.

На мой взгляд, точка зрения «всезнающего автора» лучше всего подходит для философских романов, в которых ищется смысл жизни или раскрываются самые глубинные причины любви и ненависти, порока и добродетели, ну и прочего в том же духе. Повествование, как правило, неторопливое, вдумчивое.

Главное достоинство «всезнающего автора» является его же главным недостатком. Возможность залезть в голову многим персонажам одновременно рассеивает внимание читателя. Невозможно глубоко и чувственно переживать сразу за десяток действующих лиц. Понять, простить, полюбить – да, но только не влезть в их шкуру и пережить их приключения.

Начинающие авторы часто неосознанно берутся за точку зрения «всезнающего автора». На неискушённый взгляд она самая простая, да и практические все русские классики, те самые, которых в школе проходят, широко использовали её. Только простота эта обманчивая.