— Ну... Молодёжь, максимализм, протестные настроения... — Хрущёв замялся.

— Не только. Знаешь, что «ЧУВАК» — это сокращение? «Человек, уважающий великую американскую культуру». «Великую», бл...дь! — Серов едва не сплюнул на ковёр. — Это у нации, существующей какие-то полторы-две сотни лет! У которой нет даже собственных народных сказок! Которая от нехватки истинных национальных героев провозглашает ими бандитов, грабивших банки и почтовые дилижансы, да придумывает разных клоунов, вроде этого... Бэтмена!

— А почему такое происходит? Откуда эти «стиляги» берутся? — риторически спросил Иван Александрович. — Да потому, в том числе, что нашу музыку этим «стилягам» слушать неинтересно. Они аполитичны. А в политике кто не с нами, тот, рано или поздно, оказывается против нас. У нас в музыке либо кондовая пропаганда, либо сплошные «муси-пуси» для девочек среднего и старшего школьного возраста.

— Ты смотрел с веденеевского смартфона фильм «Назад в будущее»? Помнишь, как там пацан в 1955 году на гитаре отжигал? Вот это и есть то самое «новое звучание», которое перевернёт всю молодёжную музыку в ближайшие лет десять. Запретить музыку мы не можем. Но если чего-то нельзя избежать, тогда надо это возглавить.

— Если мы сумеем эту волну оседлать и использовать в своих целях, тогда мы сумеем пройти по лезвию бритвы, как товарищ Ефремов выразился, и парируем одну из величайших идеологических диверсий Запада против СССР. Но это «новое звучание» должно зародиться у нас в стране, а не прийти с Запада. Только тогда это сработает. Надо, чтобы не наши перепевали за ними, а они за нами.

— Так... — Хрущёв заинтересовался. — Ты, похоже, вопрос проработал?

— Начал прорабатывать. Есть такой деятель в США, Фрэнк Заппа. Сейчас он ещё никто, но к середине 60-х начнёт продюсировать американские музыкальные коллективы, и фактически станет негласным создателем американской рок-музыки. Там, в папке, про него есть материал. Обрати внимание, большинство персонажей этой, так называемой американской богемы, так или иначе связаны с военными, разведкой, и происходят из семей профессиональных военных, — подчеркнул Иван Александрович. — Это, по-твоему, случайность? Весь процесс явно будет курироваться военными и разведкой США.

— Это против нас готовится?

— Как ни странно, похоже, что нет. Против англичан. У тех в 63-м появится прорывный музыкальный коллектив нового образца, «Beatles». Вот, чтобы противостоять британской культурной экспансии, Заппа и занялся, явно по команде кураторов из ЦРУ, музыкальной продюсерской деятельностью. Там, в папке, про это тоже есть, почитай. Занимательно. (http://laurelcanyonca.livejournal.com/) А нас, похоже, попутно зацепило. Но досталось по полной.

— Гм... Вот как? Это почему?

— Хороший вопрос! — криво усмехнулся Серов. — Отчасти — потому, что русский язык очень гибкий и легко впитывает любые заимствования. У нас алфавит богатый, звуков много, мы ухитряемся любые иностранные понятия использовать. А у тех же американцев много заимствований из русского? Sputnik да vodka. Да что американцы? Даже финны для новых технологий стараются собственные названия придумывать. У них даже телефон по-своему называется!

— Ну, и потому, что у нас, начиная с Петра Первого, последовательно насаждалось мнение, что всё иностранное — это передовое, а всё русское — отсталое. Хотя объективно отставание было, есть, и ещё будет сохраняться достаточно долго. После двух сотен лет такой идеологической обработки немудрено, что сформировалась социальная группа, убеждённая в отсталости русской культуры в целом. А кондовая пропаганда и беспомощность нашей эстрады это мнение только усиливает, — с горечью закончил Серов.

— Нужна продуманная стратегия наступления в сфере культуры, поиск новых форм и жанров, — задумался Никита Сергеевич.

— Есть такая стратегия. Называется «Корейская волна», — ответил Иван Александрович. — Почитаешь про неё, я тебе там справочку приложил. (https://ru.wikipedia.org/wiki/Корейская_волна). Сейчас как раз удобный момент, чтобы «вломиться» на западный музыкальный рынок с «новым звучанием»

— Это почему?

— Элвис Пресли — это популярный американский певец — 24 марта 1958 года ушёл служить в армию, — ответил Серов. — Вернётся только в марте 1960-го. А 3 февраля 1959 года в авиакатастрофе погибли восходящие звёзды американской рок-музыки — Бадди Холли, Ричи Валенс и Биг Боппер, Их самолёт попал в бурю и разбился в поле, за 8 миль до аэропорта. Все музыканты погибли. Мы тут ни при чём, — сразу предупредил Иван Александрович.

— До 63-го года — появления «Beatles» — ничего по-настоящему прорывного у них не появится. Ну, кроме Элвиса. Но его можно попытаться нейтрализовать, через его менеджера, полковника Тома Паркера.

— Нейтрализовать? Как?

— Есть варианты. Паркер — не настоящий полковник, он — нелегальный иммигрант из Голландии, Андреас Корнелиус ван Куйк. Сейчас он и Пресли это тщательно скрывают, но мы-то знаем. Можно сильно осложнить ему жизнь, а можно и вообще устранить, а затем подвести к Элвису нашего человека в качестве менеджера. Как вариант. Можно и ещё что получше придумать.

— Гм! Допустим. И что дальше?

— Если учесть характерные особенности западного слушателя, можно подсадить и Америку и Западную Европу на нашу эстраду, только не на нашу современную, а на специально подготовленную, — пояснил Серов. — Это непросто. Фактически, нам предстоит сделать то, что в США в 1965 году сделал Фрэнк Заппа — создать несколько новых направлений в эстрадной музыке. Но у нас есть преимущество. Благодаря Александру Веденееву, мы знаем, как это должно звучать, и знаем, какую скрытую опасность для нашего общества эта музыка несёт, если она придёт с Запада.

— Действуй, — решил Хрущёв. — Министру культуры напиши записку, я свою визу поставлю, подключайте кого надо — Союз писателей, Союз композиторов, телевидение, радио, переводчиков из МИДа, Всесоюзную студию грамзаписи, Апрелевский завод... Всех, кого сочтёте нужным. Надо организовать компанию звукозаписи за границей, чтобы поначалу её продукция никак с СССР не ассоциировалась. Сначала захватить рынок, распространяя англоязычную музыку, а потом те же коллективы могут постепенно перейти на смешанные тексты, и только потом — на чисто русские.

— Это, считай, одна из стратегий «Корейской волны», которую я упоминал, — подсказал Серов.

— Гм?... Угадал, выходит? — удивился Никита Сергеевич. — Ну, это так, сам понимаешь, случайность. А нам нужна стратегия. Осилишь? Если надо — привлекай любых специалистов.

— Осилю, — твёрдо ответил Серов. — Кое-какие наработки уже есть.

Уже через месяц на Центральном телевидении появилась передача «Клуб политических дискуссий». Её поочерёдно вели известные политические обозреватели. Передача выходила в прямом эфире, в студии были зрители, которые задавали вопросы приглашённым политикам, деятелям культуры и искусства, и даже иностранным дипломатам. (АИ)

Обсуждения бывали достаточно острые, даже конфликтные. Сменяемость ведущих поначалу привела к множеству шуток и анекдотов в народе — якобы позади студии на Шаболовке в день эфира дежурит чёрная «Волга», на которой очередного обозревателя после эфира сразу увозят на Лубянку. Руководителям Главной редакции общественно-политических программ ЦТ пришлось даже пересмотреть график телеведущих, чтобы продемонстрировать населению, что политические обозреватели после эфира сразу в Магадан не попадают. Однажды очередной ведущий, политический обозреватель газеты «Правда» Юрий Александрович Жуков, по согласованию с руководством, даже огорошил всю телеаудиторию. Он явился на съёмку в ватнике и шапке заключенного, взял микрофон, и заявил:

— Прошу прощения за мой внешний вид, только что выпустили, не успел переодеться.