В начале 60-х годов Стэнли Кубрик (1928-1999) - американский и британский кинорежиссёр, продюсер и один из самых влиятельных и новаторских кинематографистов второй половины XX столетия, решил создать фильм по мотивам произведений Артура Кларка. И хотя Кубрик публично утверждал, что Кларк отшельник и, чудак, живущий на Индии на дереве, он всё-таки послал писателю телеграмму, на которую Кларк ответил своим согласием. Первая встреча Кубрика и Кларка состоялась 22 апреля 1964 года в Нью-Йорке. При обсуждении сценария фильма выяснилось, что Стэнли Кубрик хочет сделать фильм об отношении человека и Вселенной, а Кларк был намерен "создать произведение искусства, которое вызовет удивление, трепет... и даже, если это уместно, ужас". Писатель предложил Кубрику шесть своих рассказов, и в мае Кубрик выбрал один из них как основу для будущего фильма. Чтобы собрать больше материала и расширить сюжет, он посвятил остаток 1964 года чтению научных трудов по антропологии, просмотру фантастических фильмов и сеансам мозговых штурмов. В течение двух лет Кларк и Кубрик работали над сценарием фильма.
В своём релизе, опубликованном 23 февраля 1965 года, Кубрик именовал будущий фильм как Путешествие по ту сторону звёзд. Кларк вспоминал: "Это было не позже одиннадцати месяцев как мы начали - апреля 1965 - Стэнли придумал название "2001: A Space Odyssey". Насколько я помню, это была полностью его идея". Кубрика для названия вдохновил эпос Гомера "Одиссея": "Это произошло для нас... то, что для греков были безбрежные моря, то для нашего поколения такая же тайна Космос".
Основные съёмки начались 29 декабря 1965 года в Шеппертоне Англия. Там имелась яма размером 18х36х18 метров, очень подходящая для съёмки сцены раскопок в кратере Тихо. В январе 1966 года производство было перемещено в британскую студию MGM, где велись натурные съемки, а также создавались спецэффекты. Съёмки с актёрами были завершены в сентябре 1967 года, а с июня 1966 по март 1968 года Кубрик был занят в основном разработкой 205 спецэффектов для фильма. Режиссёр применил специальную технику для создания визуальных эффектов, избегая ухудшения качества изображения. Монтаж фильма был завершен Кубриком в марте 1968 года, незадолго до выхода фильма на экраны. Премьерный показ фильма состоялся в Театре Аптаун в Вашингтоне 2 апреля 1968 года, а с 6 апреля фильм начал выходить в широкий прокат. В СССР картина впервые была показана 18 июля 1969 года вне конкурсной программы Московского международного кинофестиваля.
Известные киноведы вначале раскритиковали фильм в пух и прах, назвав его "катастрофически скучным", "затянутым" и "хламом, замаскированным под искусство". Но реакция публики помоложе была восторженной, а рецензии на фильм, написанные студентами, перепечатывались известными журналами. Многие пересматривали фильм по много раз, поэтому и те, кому он не понравился после первого просмотра, затем изменяли свое мнение. Артур Кларк заметил: "Если вы поняли фильм после первого просмотра, значит, наш с Кубриком замысел провалился". Сразу же начали вестись ожесточенные споры о его символике и подтексте, которые не закончены и до сих пор. Впрочем, все уже пришли к соглашению, что фильм "как Девятую симфонию Бетховена, как Джоконду Да Винчи - объяснить нельзя". Имеет значение только личное мнение каждого.
Фильм Кубрика был сделан с невиданными прежде для иных научно-фантастических фильмов размахом и тщательностью. Его стоимость составила около 10,5 миллионов фунтов стерлингов, из которых 6.5 миллионов пошли на спецэффекты. По совету Кларка Кубрик пригласил специалистов для консультации по научным вопросам, Фредерик Ордвэя и Гарри Лэйнжа - оба они участвовали в космических проектах NASA. В создании фильма принимали участие такие крупные компании, как IBM, Boeing, General Electric. При воспроизведении изумительных спецэффектов совсем не использовались компьютерные технологии, зато научная достоверность соблюдалась с высокой тщательностью. Для космического корабля, который, по мысли Кубрика, должен выглядеть в форме огромной центрифуги, создающей искусственное тяготение за счет центростремительных сил, было заказано и изготовлено "железное колесо" длиной 38 и шириной 10 футов, с укрепленным на нем оборудованием. Это "колесо" обошлось в 750 тысяч долларов! Для создания эффекта полета в невесомости перьевой ручки ее прикрепляли к вращающемуся стеклянному диску, а чтобы показать, как движется в невесомости человек, были приглашены акробаты, которые в течение долгих часов съемок выполняли специальные трюки, будучи прикрепленными проволокой к потолку. Но результат стоил затраченных усилий - спецэффекты "Космической одиссеи" не только продолжают впечатлять даже современных зрителей, но и выглядят абсолютно научно достоверными. Возможно, "2001: Космическая одиссея - самый научный из всех научно-фантастических фильмов.
В 1991 году лента была включена в Национальный реестр фильмов США. По версии Американского института кино, это лучший научно-фантастический фильм в истории Голливуда, а по версии международных кинокритиков - и во всей истории мирового кино. Во время опроса 358 кинорежиссёров в 2012 году больше голосов, чем за "Космическую одиссею", было подано только за "Токийскую повесть" Одзу.
В декабре 1982 года Артур Кларк опубликовал книгу ""2010:Космическая одиссея-2", которая также стала бестселлером и по которой вместе с режиссером Питером Хайнсом он сделал фильм "2010: Год, когда мы вступили в контакт". Этот фильм получился более оптимистичным, но гораздо менее эффектным, чем ""2001:Космическая одиссея", и хитом, в отличие от последнего, не стал. Позднее Кларк выпустил книги "2061: Космическая одиссея-3" и " "3001: Последняя космическая одиссея", за которые ему достались неслыханные гонорары. Но, по всеобщему мнению, продолжения значительно слабее первой книги - во многом потому, что в них была попытка дать объяснения загадкам "2001:Космическая одиссея-1", а ведь именно загадки образовывали наиболее привлекательные моменты как книги, так и фильма.
***
Завершая данную подборку материалов о "Космической одиссеи" Артура Кларка, хочется обратить внимание на следующее. На то, что Артур Кларк шутливо просил называть себя не писателем -фантастом и не футурологом, а "экстраполятором". Ка человек, умеющий физико-математическое образование, он прекрасно знал, что термин "экстраполяция" на латинском языке означает следующее: extrā - вне, снаружи, за, кроме и polire - приглаживаю, выправляю, изменяю, меняю...
Общее значение экстраполяции часто сводится к распространению выводов, полученных из наблюдения над одной частью явления, на другую его часть. В маркетинге под экстраполяцией понимают распространение выявленных закономерностей развития изучаемого предмета на будущее. В статистике под Экстраполяцией подразумевают распространение установленных в прошлом тенденций на будущий период (экстраполяция во времени применяется для перспективных расчетов населения); распространение выборочных данных на другую часть совокупности, не подвергнутую наблюдению (экстраполяция в пространстве). В математике Экстраполяция-ей называют особый тип аппроксимации, при котором функция аппроксимируется вне заданного интервала, а не между заданными значениями. Иными словами, экстраполяция - приближённое определение значений функции f(x) в точках x , лежащих вне отрезка.
К чему ведётся речь?.. А к тому, что после прочтения тетралогии Кларка и просмотра фильма "2001: A Space Odyssey" вольно или невольно возникает мысль о наличии сознательной и целенаправленной экстраполяции как в фильме, так и в тетралогии. Причём основной целью этого "приглаживания", "выправления" и "изменения" было устранение многолетнего антагонизма между научным и религиозным мировоззрением. И, возможно, Кларк и Кубрик в два своих авторитетных голоса пытались довести до человечества следующее:
