Ещё до смерти отца, Артур Кларк тоже увлёкся палентологией и динозаврами, однако, в отличие от Ивана Ефремова, ему не удалось исполнить свою детскую мечту. Вначале помешала война, в которой Кларк принимал участие, а потом появились новые интересы, в том числе и профессиональное увлечение научной фантастикой. И хотя Ефремов был старше Кларка чуть ли не на десяток лет, их публичное признание как талантливых писателей-фантастов началось примерно в одно и то же время. Более того, если популярность Ивану Ефремову принёс его научно фантастический роман "Туманность Андромеды", написанный в 1955-1956 годы и одноимённый фильм, снятый по этому роману, то и Артур Кларк приобрёл мировую известность благодаря роману "2001: Космическая одиссея-1" и снятому фильму "2001: A Space Odyssey". Причём, знаменитым кинорежиссёром С.Кубриком, совместно с А. Кларком, был вначале написан сценарий к этой фильму, а уж потом Кларк выпустил свой роман.
***
В данной подборке материалов не ставится целью сравнение жизни и творчества двух знаменитых писателей-фантастов. Однако всё же хочется отметить, что у Артура Кларка и Ивана Ефремова даже во времена их наибольшей популярности у читателей многих стран, были очень сложные периоды, связанные не только с болезнью, но и с другими причинами и обстоятельствами. Более того, бывали такие события, которые по фантастичности своего "сюжета", если не превосходили, то и не уступали сюжетам многих фантастических произведений этих писателей.
К примеру, уже после смерти И.А. Ефремова на него завели уголовное дело по линии КГБ, в сорока томах которого, как говорится "на полном серьёзе", расследовали версию о том, что И.А. Ефремов - вовсе никакой не Ефремов, а резидент британских спецслужб, убивший настоящего Ефремова с целью своего максимального внедрения в советское общество. В "деле" параллельно отрабатывалась и версия убийства первой жены писателя вымышленным И. Ефремовым и его сыном. Лишь через несколько лет это "дело" было закрыто, но было открыто второе (ставшее продолжение первого) уголовное дело ╧386, возбужденное по факту внезапной смерти писателя. Лишь через несколько лет это дело было прекращено "за отсутствием события преступления на основании пункта 1 статьи 5 и пункта 1 статьи 208 УПК РСФСР".
Фантастические обвинения выдвигались и в адрес Артура Кларка. Причём не только в отношении того, что он принимал активное участие в так называемой "Лунной Афере", когда вместе с С. Кубриком якобы произвёл съёмки, имитирующие высадку американцев на Луну. Подозревался А. Кларк и в куда большем грехе - в педофилии, однако даже официальные расследования по этому, более чем "грязному" делу, не смогли подтвердить такое тяжелое обвинение.
Таисия Иосифовна Ефремова, после смерти своего мужа в 1972-ом году, утверждала, что в его архиве сохранилось 6 писем от Артура Кларка. С ними в 90-х годах работала Л. Г. Михайлова, - списывалась с Кларком, получая его разрешение на публикацию, переводила письма. Лариса Григорьевна Михайлова - критик, литературовед и переводчик научной фантастики (НФ) с английского и французского языков, старший научный сотрудник факультета журналистики МГУ им. М.В. Ломоносова, член Международного общества исследователей НФ, главный редактор журнала фантастики "Сверхновая". Благодаря именно её энтузиазму и усилиям научная фантастика впервые в России введена в состав университетского общелитературного курса.
К сожалению, в архиве советского писателя не были найдены его письма к Артуру Кларку, а были обнаружены только два перевода на английский язык, сделанные Ларисой Григорьевной. По всей вероятности, исследователями жизни и творчества, - как Артура Кларка, так и Ивана Ефремова, - до сих пор так и не решена проблема доступа к письмам А.И. Ефремова, находящимся в архиве английского писателя-фантаста.
Ниже приведено послесловие Ивана Ефремова, написанное к повести Артура Кларка "Космическая одиссея 2001 год", опубликованное в 1970 году "Молодой гвардии", а также пять писем Артура Кларка к советскому учёному и писателю-фантасту.
"Послесловие
Творчество одного из крупнейших писателей-фантастов современности, Артура Кларка, хорошо принято советскими читателями. Известны и важнейшие черты его биографии. На русский язык переведены многие его научно-фантастические рассказы и новеллы, некоторые научно-популярные очерки ("Черты будущего", "Рифы Тапробана" и др.). Возможно даже, что мы знаем Артура Кларка больше как научного популяризатора, увенчанного международной премией Калинги, поскольку из многих крупных научно-фантастических произведений, принесших ему мировую известность ("Конец детства", "Город и звезды", "Лунная пыль" и др.), у нас до этого года была издана только одна повесть "Лунная пыль". А. Кларк всегда был самым ярким представителем так называемой "чистой" научной фантастики, основанной на строгих научных данных. Он уже давно доказал свою способность к научному предвидению, поставив вопрос об искусственных спутниках как средствах мировых коммуникаций, когда еще и сами спутники только снились инженерам.
Фантастика Кларка гуманистична. Его картины будущего, пусть нередко печальные, никогда не "приправляются" убийственными катастрофами, разгулом ненависти и угнетения, о чем любят писать многие зарубежные фантасты. Артур Кларк всегда проявлял интерес и дружественные чувства к борьбе за новое общество в СССР и других социалистических странах.
Предлагаемое читателю последнее произведение А. Кларка "Космическая одиссея 2001 года" - переработанный в роман литературный сценарий одноименного кинофильма. Фильм этот, поставленный знаменитым американским режиссером Стэнли Кубриком с небывалым для этого жанра размахом, вызвал большой резонанс во всем мире.
Центральная тема "Космической одиссеи" - контакт с внеземной цивилизацией - занимает ныне не только писателей-фантастов, но и ученых. Кларк обращается к ней не впервые. По существу, этот роман (и предшествовавший ему сценарий) является развитием и продолжением замысла, получившего начальное выражение в давно написанном рассказе Кларка "Часовой", повествующем о загадочной пирамиде, оставленной представителями древней космической цивилизации на Луне, чтобы просигнализировать на далекие звезды, откуда они прилетели, о том, что на Земле возникла и вышла в космос новая разумная раса.
Я не пересказываю здесь содержания романа - читатель сам ознакомился с ним. В некоторых главах "Космической одиссеи" Артур Кларк вышел из рамок строго научной фантастики, устремившись в сферы чистой фантазии, не имеющей под собой научной основы. Видимо, это следует объяснить влиянием Стэнли Кубрика, в соавторстве с которым написан киносценарий, лежащий в основе романа.
В некоторой мере это относится к первой части романа, героями которой являются пралюди - человекообезьяны плейстоценовой эпохи и "монолит", установленный где-то в Африке. Гипотеза о вмешательстве внеземного разума в эволюцию человека на Земле, конечно, не научна.
Совершенно фантастичны и противоречат всему строю романа его заключительные главы. Как помнит читатель, американский астронавт Дэвид Боумен, единственный член экипажа планетолета "Дискавери", уцелевший после схватки с "взбунтовавшимся" электронным мозгом корабля, обнаруживает на одном из спутников Сатурна - Япете - гигантский черный обелиск - форпост могущественной инозвездной цивилизации. Подлетев к нему на космической капсуле, Боумен попадает во власть высшего космического разума, который увлекает его за тысячи световых лет от нашей солнечной системы. В описании этого невообразимого полета Кларк пытается передать нам через конкретные ощущения человека и действие парадокса Эйнштейна, и положения теории гиперпространства, доступные только в форме дерзких математических абстракций. Читатель сам увидел, насколько это ему удалось, но эти страницы так или иначе соответствуют материалистическому представлению о мире. Возражения вызывают несколько очень коротких, почти фрагментарных последних глав. Из них явствует, что высший космический разум не имеет вещественной оболочки и представляет собой чистую энергетическую "субстанцию", свободно перемещающуюся в пространстве. Человек Земли Дэвид Боумен, унесенный в галактические дали, неожиданно оказывается в привычной для себя обстановке комфортабельного номера американского отеля (позднее выясняется, что она была воспроизведена с американской телевизионной передачи, которую записал и передал сюда черный монолит - "часовой" космического разума, оставленный им на Луне). Боумен засыпает, претерпевает во сне таинственные метаморфозы, приобщается к высшей мудрости вселенной и, утратив свой телесный облик, летит к родной Земле, чтобы предотвратить нависшую над ней ядерную катастрофу.
