Однако, некоторые исследователи, например, Ричард Лупов, считают, что на творчество Берроуза могли оказать влияние и другие писатели, такие как Гарри Прентис и Г.Р.Хаггард, использовавшие аналогичные сюжеты в своих книгах, написанных еще в конце 19 века. Но стоит ли так тщательно прослеживать истоки творчества писателя, если учесть, что в фольклоре и легендах очень многих народов есть предания о человеческих детенышах, воспитанных животными. Иногда писатели кладут такие предания в основу своих произведений. Примеры тому мы можем найти и в русской литературе. В 1828 г. в России была опубликована новелла Антония Погорельского "Путешествие в дилижансе", повествующая о юноше, в младенческом возрасте украденном самкой орангутанга и воспитанном ею до зрелого возраста а джунглях Борнео.

Новелла основана на сюжетных реминисценциях из французской повести "Жоко, анекдот, извлеченный из неизданных писем об инстинкте животных" (Jocko, anecdote detachee des lettres inedites sur l'instinct des animaux. Paris, 1824), принадлежавшей писателю и ученому Пужану (Pougens Marie-Charles-Joseph, 1755-1833) и пользовавшейся огромным успехом. В России повесть была переведена в 1825 г. (Жоко, Индийская повесть. - Московский телеграф, 1825, NN 8,9,10.).

Несмотря на сходство сюжетных линий, было бы большой натяжкой говорить о влиянии русского или французского авторов на творчество Берроуза.

Берроуз находит яркие краски не только для описания главного героя книг - Тарзана, но и мастерски изображает животный мир джунглей. Львы, слоны, леопарды, обезьяны, наряду с человеком, участвуют в событиях, описываемых Берроузом, как равноправные личности со своими характерами. Этот эффект усиливается тем, что каждому обитателю джунглей Берроуз дает свое имя и наделяет индивидуальными чертами. Вот, например, большая обезьяна Кала, усыновившая Тарзана, а вот ее супруг Тублат. Они даже ссорятся между собой по вопросу о методах воспитания Тарзана. Вот лев Нума и львица Сабор, большая змея Хиста и слон Тантор. Из-под волшебного пера писателя все они встают, как живые, со своими страстями и поступками, наделенные благородством, смелостью, чувством бескорыстной дружбы, готовые в любую минуту придти на помощь, или злобные, коварные, мстительные, жаждущие крови и разрушений.

Неослабевающий интерес к Тарзану у читающей публики побудил кинопромышленников обратиться к экранизации романов о нем, хотя чаще фильмы о Тарзане ставились по оригинальным сценариям, сюжетно не связанным с романами Берроуза.

Впервые Тарзан появился на экране в 1918 году. Его сыграл немолодой, коренастый актер Элмо Линкольн. Фильм имел бешеный успех и Э.Линкольн снялся в его продолжении "Любовь Тарзана" и "Приключения Тарзана". В ходе съемок Линкольн свалился с дерева, повредил ногу, и на этом кончилась его "тарзанья" и вообще артистическая карьера. Успех этих фильмов вызвал к жизни серию новых Тарзанов, все еще немых.

Первым "говорящим" Тарзаном стал Джонни Вайсмюллер, уроженец штата Пенсильвания, олимпийский чемпион по плаванию на Играх 1924 и 1928 годов, завоевавший пять золотых медалей. На роль Джейн была выбрана хорошенькая Морин О'Салливан, и эта пара снималась потом долгое время во многих фильмах о Тарзане.

Их дебют состоялся в 1932 году и назывался "Тарзан, человек-обезьяна". Здесь впервые раздался знаменитый клич Тарзана. Успех фильма был ошеломляющий. Но Берроузу фильм не понравился, потому что его сюжет совершенно отличался от того, что создал автор в своих произведениях, а образы героев были сильно искажены.

Для фильма "Тарзан находит сына" (1939 г.) Вайсмюллер сам подобрал исполнителя - пятилетнего Джонни Шеффилда на роль Малыша, чьи родители погибли в авиакатастрофе.

Это трио (или квартет, если считать и уморительную обезьяну Читу) снялось еще в двух фильмах - "Сокровище Тарзана" (1941 г.) и "Приключения Тарзана в Нью-Йорке" (1942 г.), после чего М.О'Салливан отказалась участвовать в дальнейших съемках.

Вайсмюллер и Шеффилд снимались вдвоем до 1945 года, когда в фильме "Тарзан и амазонки" появилась новая Джейн (уже блондинка) - Бренда Джойс. Они снялись еще в трех лентах.

Интересная деталь: параллельно с Тарзаном-Вайсмюллером появлялись и другие Тарзаны, тоже олимпийские чемпионы - настолько был велик успех "повелителя джунглей".

В 1948 году ушел из кино Джонни Вайсмюллер, популярнейший из Тарзанов. И тут же появился новый "официальный" Тарзан. Это был Лекс Баркер, бывший кадровый офицер. Он снялся в ленте "Волшебный фонтан Тарзана" (1949 г.) и целой серии других фильмов - это были ленты о Тарзане, впервые снятые в Африке, ибо все предыдущие от первого до последнего кадра делались в Голливуде.

Лекс Баркер был Тарзаном вплоть до 1953, потом наступила небольшая пауза, и в 1955 году на последующее пятилетие эстафету перехватил Гордон Скотт, бывший телохранитель-профессионал из Лас-Вегаса.

Одно десятилетие сменяло другое, а эстафета Тарзанов не прекращалась: в 70-х годах царил Рон Эли, а в 1981 году появился Тарзан Майлса О'Киффа ("Тарзан, обезьяночеловек"), где герой в течение всей картины не произносил ни слова.

И в наши дни продолжаются постановки новых фильмов о Тарзане. 80 лет непрерывного успеха - это уже не просто успех, это уже новое психологическое явление, "синдром Тарзана". Допустим, первые 30-40 лет все упиралось в личность самого героя: мужчины видели в Тарзане свой собственный идеал, женщины -идеал своего избранника. Ну, а сегодня? Сегодня экраны полны мускулистыми героями с мужественными лицами, в совершенстве владеющими всеми приемами каратэ и видами современного оружия, запросто в одиночку побивающими целые дивизии злобных врагов. Так откуда этот неугасающий интерес к герою-полудикарю, защищающему джунгли от "прогресса и цивилизации", в наше время? Этот вопрос журналисты задали кинокритику Кристоферу Корнеллу в связи с появлением новой телесерии и "Тарзанианы" на видеокассетах. Чтобы во всей полноте понять его ответ, нужно принять во внимание следующее: биологическая статистика говорит, что на земле нормально должно существовать около 100 миллионов видов животных и растений. Человеку известно сегодня лишь около 1,4 миллиона видов - ничтожная доля нормальной земной биомассы. Все остальное истреблено или истребляется.