[45] "Он выговаривает слова негромко и медленно, но эта медлительность вдруг может обратиться к в стремительность и легкость <...> Нельзя передать легкость и своеобразие его диалога, неожиданность интонаций странного чередования угрюмой сосредоточенности взгляда и жизнерадостности его усмешки" (Никулин Л. Время, пространство, движение. Т.2. Молодость героя. М., 1933. С.326).
[46] Имеется в виду письмо к Людмиле Маяковской от 2 февраля 1905 г. Впервые это так называемое "круглое" письмо факсимильно воспроизведено в журнале "Молодая гвардия" (1936. № 9).
[47] Владимир Маяковский. [Работы по искусству: рисунки и текст] / Вст. статья О.М.Брика; ред. В.Катаняна. М., Государственное издательство изобразительных искусств, 1932.
[48] Имеется в виду выступление Маяковского с чтением стихотворения "Песня-молния" на стадионе "Динамо", на закрытии I Всесоюзного пионерского слета 25 августа 1929 г. Ср.: "<...> он не произносит ни слова. По дороге на стадион он еще глухо сердит. <...> Но на стадионе, пораженный замечательным зрелищем верстовых амфитеатров, красных косынок, веселых лиц, зеленого овала лужайки, он как-то сразу обмяк и стал восторженно добрый" (Катанян В.А. Из воспоминаний о В.В. Маяковском // Маяковский в воспоминаниях современников. М., 1963. С. 454).
[49] Упоминание молодежной "бригады Маяковского" дает основание предполагать, что воспоминание принадлежит кому-то из ее членов; скорее всего - А.Г. Бромбергу, возможно - В.И. Славинскому или др.
[50] Асеев Н. Володя маленький и Володя большой // Красная новь. 1930. № 6. С. 177. И далее: "Брался за ручку открываемой двери, устроив между пальцами и ею полу пиджака, - чтоб не голой рукой. Приучил и меня к этой мнительности, которая стала привычкой. В кармане одно время носил маленькую мыльницу, чтоб мыть руки мылом, до которого не прикасались другие".
[51] В поэме "Про это" (1922-1923) отразились сложные отношения Маяковского с Л.Ю. Брик.
[52] "Товарищем Б." является А.Г.Бромберг. Ср.: "Первый раз я видел поэта на его выступлении в Консерватории. Он <...> ошеломил силой и красотой голоса, но показался резким. Я видел его и дома, когда ждал утром О.М.Брика в столовой их общей квартиры. Маяковский, проходя с полотенцем из ванной комнаты в свою, был крайне смущен присутствием в столовой постороннего человека.
Извините, товарищ! Извините, товарищ! Извините... - несколько раз повторил он, проходя мимо, хотя извиняться должен был бы я, а не он.
Казалось, это два разных человека" (Бромберг А.Г. Выставка "Двадцать лет работы" // Маяквский в воспоминаниях современников. М., 1963. С.550).
[53] Шкловский В.Б. Поиски оптимизма. М., 1931. С. 112.
[54] "Я сам". Гл. "Память".
[55] Ср.: "Однажды <...> нас пригласили на медицинские курсы, чтобы ближе познакомить студенчество с идеями футуризма <...> Каково же было всеобщее изумление, когда Маяковский в своей речи о футуризме перед медиками вдруг перешел на достижения современной медицины. Меня затрясло от неожиданности и боязни за отважность оратора. Маяковский говорил о хирургическом вмешательстве футуристов в организм литературы и блестяще процитировал наизусть целый ряд из трудов мировых хирургов, остроумно сопоставляя нашу работу с доводами мировых ученых. Успех был громадный. <...> Оказалось, что пока выступал Бурлюк и я - тем временем Маяковский, ожидая своей очереди, просмотрел в библиотеке курсов несколько книг по хирургии. Он, как говорится, кокетничал своей памятью, не зная себе равных" (Каменский В. Юность Маяковского. Тифлис, 1931.С. 29-30).
[56] "Человек без уха", "Человек без глаза и ноги", "Человек без головы" и т.п. - персонажи трагедии "Владимир Маяковский" (1913).
[57] Из стихотворения "Разговор с фининспектором о поэзии" (1926).
[58] Коган Петр Семенович (1872-1932) - историк литературы, критик, Президент Государственной Академии художественных наук.
[59] "Это было редкое мастерство фехтовальщика, редкая способность разговаривать с тысячами, возвращать удары и нападать, не опускаясь до злобной и неумной грубости" (Никулин Л. Время, пространство, движение. Т.2. Молодость героя. М., 1933. С.331); "Вы были лучший из лучших вашего поколения <...> и вы научились жить на улице и на трибуне, и в редакции газеты<...>" (Там же. С.335).
[60] "Гимн обеду" (1915).
[61] "Ночь" (1912).
[62] "В небе жирафий рисунок готов // выпестрить ржавые трубы" ("Из улицы в улицу", 1913).
[63] Из поэмы "Облако в штанах" (1915): "Ты думаешь - / этот, / за тобою, крыластый, / знает, что такое любовь?".
[64] Ср.: "А работать с Маяковским было одно веселье! <...> И не дай бог опоздать хоть на две минуты. Маяковский встречал зверем: "Вы что ж это? Кофеи распиваете, а я за вас трудись, как пферд?"" (Асеев Н. Н. Воспоминания о Маяковском // Маяковский в воспоминаниях современников. М., 1963. С. 428).
[65] От французского "peintras". Ср.: "Это вам - / пентры, раздобревшие, как кони, / жрущая и ржущая России краса <...>" ("Приказ №2 армии искусств", 1921).
[66] Каменский В. Юность Маяковского. Тифлис, 1931.С. 69-70.
[67] Каменский В. Юность Маяковского. Тифлис. 1931. С. 83.
Источник: http://www.ruthenia.ru/logos/
Маяковский и женщины
В поэтическом даре Маяковского всегда была очень сильна лирическая
струя. В самые ранние годы появляются стихи, обращенные к той, что на всю
жизнь станет Музой поэта, - Лиле Брик.
В то время, когда развертывается полемика: может ли и должен ли
современный писатель обращаться к интимным переживаниям, к теме любви, В.
Маяковский посвящает ей поэму "Люблю". Но чувство любви воспринимается и
отражается поэтом не так, как оно воспринималось и отражалось в традиции
классики XIX в. Это не только глубоко личные переживания. Еще более далеко
это от того, что подразумевают под любовью обыватели. "Обыкновенному"
("Обыкновенно так" - название первой части произведения), обыденному
восприятию чувства противопоставлено восприятие, сформировавшееся в душе
поэта. В этом основной конфликт лирической по своей жанровой доминанте
поэмы. Любовь, данная, по мысли В. Маяковского, любому человеку от
рождения, в сердцах обыкновенных людей "между служб, доходов прочего"
"поцветет, поцветет - и скукожится". Утрата любви - жизненный закон,
против которого восстает поэт. Его чувство неизменно и верно. О том, как
оно возникло, развивалось и крепло, повествуется в последующих четырех
главах. Сердце поэта, еще с детства способное вместить все мироздание, в
юношестве подвергается испытанию на прочность тюремным заключением ("Меня
вот любить учили в Бутырках"), сытой обеспеченности власть имущих
противопоставлены безденежье и одиночество ("Я жирных с детства привык
ненавидеть, всегда себя за обед продавая"). Но торговать чувством любви в
отличие от "жирных" поэт не может. Чувства его безграничны "Громада
любовь, громада ненависть". Любовь переполняет поэта, он готов отдать ее
людям, но она никому не нужна - слишком огромна. И вот, наконец,
появляется женщина, "разглядевшая просто мальчика" в этом сильном
великане, которая "взяла и просто отобрала сердце".
Так развивается конфликт в трех последующих главах поэмы. Наивысшего
напряжения противоречие, вызванное неразделенностью чувства любви,
достигает в главе "Ты", и здесь же оно разрешается: отдав свое сердце
