Луч с Ж2 на Ж1
Ж1: Возможно, она сидит где‑то у открытого окна, сложив руки на коленях, глядит на сливы…
Луч с Ж1 на М
М: Почему бы вам не смотреть на меня все время? Я мог бы возмутиться и… (икает)… устроить сцену. Про…
Луч с М на Ж2
Ж2: Нет.
Луч с Ж2 на М
М: …стите.
Луч с М на Ж1
Ж1: Глядит на оливы, на море, думает, что не держит его. Становится холодно. На все ложится тень. Смеркается. Вот.
Луч с Ж1 на М
М: Можно считать, что мы никогда не были вместе.
Луч с М на Ж2
Ж2: Наверно, я уже схожу с ума?
Луч с Ж2 на Ж1
Ж1: Несчастная. Несчастные.
Луч с Ж1 на М
М: Никогда не просыпались вместе майским утром. Первый, кто проснется, будит остальных двоих. Потом в маленькой лодочке…
Луч с М на Ж1
Ж1: Раскаяние, да, в тяжелую минуту, искупление, смирение, нет, по — моему, дело не в этом.
Луч с Ж1 на Ж2
Ж2: Послушайте, может, я уже немножко сошла с ума? (с надеждой) Хоть чуть — чуть? (пауза) Вряд ли.
Луч с Ж2 на М
М: В лодочке…
Луч с М на Ж1
Ж1: Я стремилась к покою и темноте. Теперь у меня в какой‑то степени есть и то и другое. Наверно, грех просить большего.
Луч с Ж1 на М
М: В маленькой лодочке, на реке. Я купаюсь в волнах любви. Они нежатся на корме, обложенные подушками… паруса. Нас несет течением. Мечты.
Луч с М на Ж1
Ж1: Отвратительный полумрак.
Луч с Ж1 на Ж2
Ж2: Помутнение. Разума. Просто помутнение. Вряд ли.
Луч с Ж2 на М
М: Нас плохо воспитали.
Луч с М на Ж1
Ж1: Жажду темноты… а чем темнее, тем хуже. Странно.
Луч с Ж2 на М
М: Мечты. В те времена. А теперь…
Луч с М на Ж2
Ж2: Вряд ли.
Пауза, нервный смех Ж2 прерывается лучом, переходящим на Ж1
Ж1: Да, он здесь, все время здесь, глядит в лицо. Вы увидите. Перестаньте. Или вам надоест.
Луч с Ж1 на М
М: А вы ведь собственно… обычный глаз. Просто смотрите. Мне в лицо. Открываясь и закрываясь.
Луч с М на Ж1
Ж1: Надоест играть со мной. Перестаньте. Вот.
Луч с Ж1 на М
М: Чего‑то ищете. В моем лице. Какую‑то истину. В моих глазах. Не просто.
Луч с М на Ж2
Смех, как и до этого, у Ж2 прерывается лучом, переходящим с нее на М
М: Обычный глаз. Без разума. Я для вас то есть, то нет. А нужно…
Луч гаснет. Затемнение. Пять секунд.
Слабые лучи света одновременно на трех лицах. Три секунды. Голоса звучат тихо, почти неразборчиво.
Ж1: Да, странно и т. д.
Ж2 Вместе: Да, возможно и т. д.
М: Да, покой и т. д.
Повторить всю пьесу снова.
М (Завершая повторение): А нужно ли меня… видеть?
Луч гаснет. Затемнение. Пять секунд. Сильные лучи света одновременно на трех лицах. Три секунды.
Голоса обычной силы.
Ж1: Я сказала ему, брось ее…
Ж2 Вместе: Как‑то утром, когда я шила…
М: Мы недолго пробыли вместе…
Свет гаснет. Затемнение. Пять секунд. Луч на М
М: Мы недолго пробыли вместе…
Луч гаснет. Затемнение. Пять секунд.
От автора
СВЕТ
Используется один источник света, и он должен располагаться на ровной поверхности (сцене), где находятся его жертвы.
Оптимальное положение источника света — в центре рампы, таким образом, лица освещаются с близкого расстояния и снизу.
Когда лица освещаются одновременно, то это должно выглядеть так, будто один источник разветвляется на три луча.
За исключением этих моментов используется один подвижный луч, который с максимальной скоростью перемещается с одного лица на другое.
Отдельный источник света для каждого лица не годится, так как не создает ощущения единственного судьи по аналогии с одним подвижным лучом.
ХОР
Ж1: Да странно темнота лучше всего а чем темнее тем хуже
Ж2: Да возможно помутнение наверно подумают
М: Да покой подразумевает все исчезло все муки
Ж1: потом все в темноте и все хорошо какое‑то время
Ж2: несчастная помутнение просто помутнение
М: как будто бы никогда не было он придет
Ж1: но он приедет это время придет он здесь
Ж2: разума (смеется…) просто помутнение
М: (икает) простите бессмысленно я‑то знаю
Ж1: вы увидите перестаньте уберите
Ж2: но вряд ли вряд ли конечно нет
М: тем не менее он подразумевает покой я имею в виду
Ж1: все в темноте все тихо все прошло уничтожено
Ж2: мне хорошо просто хорошо стараюсь все что могу
М: не просто все прошло а будто бы никогда не было
УРНЫ
Для того, чтобы урны были высотой около метра, необходимо использовать либо специальные люки, позволяющие актерам стоять ниже уровня сцены, либо они должны стоять на коленях в течение всей пьесы, при этом задняя часть стенки урны отсутствует.
Сидячее положение приводит к неприемлемому увеличению размеров урн.
