{
| Шука́ коза́к | свою́ долю, |
| А долі не |має. ∧∧|
Оба вида стихотворного ритма — константного и инверсированного — совершенно закономерны.
Следуя стилю Ш. с., Багрицкий применял в своей поэме «Дума про Опанаса» и ритмическую инверсию:
{
| По откосам | виноградник |
| Лопочет лист|вою, ∧∧|
{
| Где бежит Пань|ко из Балты |
| Дорогой степною. ∧∧|
Другой, часто встречающийся у Шевченко тип стиха, — это шестидольник первый, или трехстопный хорей; Шевченко обычно его сдваивает. Вот начало поэмы «Гайдамаки»:
| Все йде, все ми|нає — || і краю не | має. |
| Куди ж воно | ділось? || відкіля взя|лось? ∧|
| І дурень, і | мудрий || нічого не | знає. |
| Живе... уми|рає... || одно зацвіло. ∧|
| А друге зав‘|яло, || навіки зав‘|яло... ∧|
| І листя по|жовкле || вітри рознес|ли. ∧|
| А сонечко | встане, || як перше вста|вало, |
| І зорі чер|воні, || як перше пли|ли, ∧|
| Попливуть, і | потім || і ти, біло|лиций, |
| По синьому | небу || вийдеш погу|лять, ∧|
| Вийдеш поди|виться || в жолобок, кри|ницю |
| І в море без|крає || і будешь сі|ять, ∧|
| Як над Ваві|лоном, || над його са|дами |
| І над тим, що | буде || з нашими си|нами. |
Под влиянием сильной ритмической инверсии в стихах Шевченко происходит смещение ритма, в результате чего кажется, что структура этих стихов — трехдольная (амфибрахий). Но некоторые строки, ударные слоги в которых совпадают с метрическими акцентами шестидольника, убеждают в том, что трехдольная трактовка этих стихов ошибочна, в противном случае ряд слов будет искажен неестественными ударениями, не свойственными украинскому языку, и ритм развалится:
Ку|ди ж воно | ділось? Від|кіля взя|лось? ∧
... і| листя по|жовкле віт|ри́ рознес|ли. ∧
...По|пли́вуть і | потім і | ти, біло|лиций,
По | синьому | небу вий|де́ш погу|лять... ∧
Вий|де́ш поди|виться в жо|лобок, кри|ницю...
...і | на́д тим, що | буде з на|ши́ми си|нами.
Русские переводчики, незнакомые с ритмическими особенностями русского силлабического и украинского народного стиха, часто переводят такие стихи амфибрахием, поводом к чему является, как мы видим, смещение ритма (при ритмической инверсии), когда отдельные строки вне контекста кажутся амфибрахическими. Так, например, неверно перевел начало «Гайдамаков» Ф. Сологуб, применив не инверсированный шестидольник первый, а четырехстопный амфибрахий, совпадающий с удвоенным шестидольником в общем количестве долей (12 долей); между тем во всем «Кобзаре» Шевченко нет ни одного амфибрахического стихотворения на украинском языке; амфибрахические стихи у Шевченко встречаются только среди его произведений, написанных на русском языке, например в поэме «Тризна». Дактиль у Шевченко — паузированный; в нижеследующем примере третья строка содержит одну стопу и четвертая строка — две стопы инверсированного ритма:
| Сонце за|ходить, ∧| гори чор|ніють, ∧|
| Пташечка | тихне, ∧| поле ні|міє, ∧|
| Радіють | люди, ∧| що одпо|чинуть, ∧|
| А я див|люся... ∧| і сердцем | лину ∧|
| В темный са|дочок ∧| на Укра|ïну... ∧|
Подобным паузированным дактилем написано знаменитое стихотворение Г. Державина «Что ты заводишь, ∧ песню военну». Анапестический стих Шевченко разбивает обычно на две строки:
{
Ой одна́ я, одна́,
Як били́ночка в по́лі,
{
Та не да́в мені бо́г
Ані ща́стя, ні до́лі.
Таковы вкратце характерные для Шевченко особенности ритмостроения его стиха.
ШЕСТИДО’ЛЬНИК — самая сложная из четырех элементных групп, участвующих в формировании правильных ритмических процессов русского стиха. Будучи двухакцентной мерой, Ш. состоит из сочетания четырехдольника с двудольником; главный метрический акцент приходится на первую долю четырехдольной части, а побочный акцент — на первую долю двудольной части: ◡̋◡◡◡|◡́◡. Как элементная ритмическая группа Ш. имеет шесть видовых форм, зависящих от положения в стихе анакрузы и эпикрузы:
Шестидольник 1-й
|◡̋◡◡◡|◡́◡|
Шестидольник 2-й
◡
|◡̋◡◡◡|◡́
Шестидольник 3-й
|◡́◡
|◡̋◡◡◡|
Шестидольник 4-й ◡
|◡́◡
|◡̋◡◡
Шестидольник 5-й ◡◡
|◡́◡
|◡̋◡
Шестидольник 6-й ◡◡◡
|◡́◡
|◡̋
Все эти формы образуют собой класс шестидольников. В русской поэзии наиболее разработаны первый, второй и четвертый Ш. Пятый Ш. часто совмещается с первым. По традиционной теории стиха первый, третий и пятый Ш. относятся к хореическим размерам, а второй, четвертый и шестой Ш. — к ямбическим. В отличие от нечетной меры пятидольника, Ш. легко отсчитывается на три счета — по две доли на каждый счет.
Ниже приводятся образцы стихов, иллюстрирующие все шесть видов моделей четырехкратного Ш.
Шестидольник первый:
{
| О’блаком вол|нистым |
| Пы́ль встает вда|ли;∧|
{
| Ко́нный или | пеший — |
| Не вида́ть в пы|ли! ∧|
(А. Фет)
Шестидольник второй, который обычно применяется в шестистопном ямбе:
