|◡◡◡◡|◡́∧||◡◡◡◡|◡́◡|.
Это — сдвоенный трехстопный «хорей» с ритмической инверсией (ритмологически — шестидольник первый).
Из силлабических размеров Тредиаковский подверг реформе (скорее модернизации) в первую очередь тринадцатисложник и одиннадцатисложник. Тредиаковский считал совершенными те стихи, в которых фигурируют только хореические стопы, затем «средней доброты» он считал те стихи, где большая часть стоп состоит из спондеев или пиррихиев, и, наконец, «тот весьма худ, который весь ямбы составляют, или большая часть оных». Ямбами среди хореев Тредиаковский считает случаи ритмической инверсии. Отсюда видно, что он безоговорочно признавал стихи только константного ритма и отрицал стихи с ритмической инверсией, которая, по его мнению, была незаконным вторжением «ямбов» в хореическую среду. Тринадцатисложник он определил как «стих Героический Российский», который «состоит в тринадцати слогах, а в шести стопах...». Для примера Тредиаковский взял строку Кантемира и разбил ее следующим образом:
1
2
3
4
5
6
—
—
—
◡
—
◡
—
◡
◡
◡
—
◡
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
Ум
толь
сла
бый
плод
тру
дов
|крат
ки
я
на
у
ки
1
2
3
4
5
6
7
1
2
3
4
5
6
1
2
3
4
5
6
«Через сию схему выразуметь, да и видеть можно, — писал Тредиаковский, — что наш героический стих есть эксаметр, то есть шестимерный, не считая слог пресечения долгий, для которого он гиперкаталектическим, то есть лишний слог вне числа стоп имеющим называться может». Здесь Тредиаковский допустил большую теоретическую и фактическую ошибку: вопреки своей же теории о двусложном «хореическом» начале, он неправильно разбил тринадцатисложник на неравные составные части, подогнав свою двусложную схему под «эксаметр», т.е. под шестистопник; для этого в четвертую «стопу» он поместил три слога вместо двух, игнорируя т.н. «пресечение», т.е.паузную цезуру. Даже с точки зрения теории двусложности кантемировский стих следовало бы разбить так:
| Ум толь | слабый | плод тру|дов ∧|| кратки|я на|уки|.
Получается семистопный хорей с паузной цезурой посредине. Но если принять во внимание не только однодольную срединную паузу на цезуре, но и двудольную структурную паузу в конце стиха и рассмотреть эту формацию не как систему двусложника, а как четырехдольник, то мы получим правильный тактометрический период —четырехкратный четырехдольник первый:
| Ум толь слабый | плод трудов ∧|| краткия на|уки. ∧∧|.
Как мы видим, здесь нет даже намека на шестистопность и на гекзаметр. Механизм реформы стиха Тредиаковского станет понятным, если сравнить дореформенный и пореформенный варианты его тринадцатисложника. Вот вариант дореформенный — «не прямой» стих с ритмической инверсией («ямбы» среди «хореев»):
| Ах, не возмож|но сердцу ∧ | пробыть без пе|чали, ∧∧|
| Хоть уж и гла|за мои ∧| плакать пере|стали: ∧∧|
| Ибо сердеч|на друга ∧ | не могу за|быти, ∧∧|
| Без которо|го всегда ∧| принужден я | быти. ∧∧|
А теперь рассмотрим вариант послереформенный, «выпрямленный» стих, где всюду константный ритм, ударные слоги совпадают с метрическими акцентами:
| Не возможно | сердцу, ах, ∧| не иметь пе|чали, ∧∧|
| Очи також|де еще ∧| плакать не пре|стали: ∧∧|
| Друга мило|го весьма ∧| не могу за|быти, ∧∧|
| Без которо|го теперь ∧| надлежит мне | быти. ∧∧|
В той же книге Тредиаковского помещены «Стихи, научающие добронравию человека», перевод с французского (Фенелон). Переводчик писал: «Нарочно сочинены российским новым эксаметром для примеру». В этих стихах тоже четкий константный ритм:
| Отдавай то | всё Творцу, ∧| долг что отда|вати;∧∧|
| Без рассудка ж | ничего ∧| ти б не начи|нати, ∧∧|
| Токмо с добры|ми людьми ∧| в жизни сей дру|жися;∧∧|
| А таланты | чрез твои ∧|никогда не | льстися. ∧∧|
Конечно, эти сравнительно легкие тринадцатисложники отличались и ритмом и языком от тяжелых, с неуклюжей ритмической инверсией, стихов Симеона Полоцкого:
| Чин купецкий | без греха ∧| едва может | быти, ∧∧|
| На многи бо | я злобы ∧ | враг обыче| лстити;∧∧|
| Изряднее| лакомство ∧| в купцех оби|тает, ∧∧|
| Еже в многи|е грехи ∧| оны убеж|дает. ∧∧|
Закончив свои замечания о тринадцатисложнике, Тредиаковский обратился к одиннадцатисложнику. Он писал: все, что сказано о «Героическом нашем стихе», относится и к одиннадцатисложнику. Но и здесь он допустил ошибку, причислив этот стих к пентаметру; он разбивал строку следующим образом:
| Силы | в сереб|ре всяк ску|пой не | знает, |
| Срамно | то, ког|да в землю | зары|вает. |
Ритмологическая разбивка стихов должна быть такой:
| Си́лы в сереб|ре́ ∧|| вся́к скупой не | зна́ет, |
| Сра́мно то, ког|да́ ∧|| в зе́млю зары|ва́ет. |
То есть, строка одиннадцатисложника состоит из сдвоенного шестидольника первого. Силлабический одиннадцатисложник А. Кантемира имеет «непрямой» ритм, он инверсирован:
| Кто любит бо|га, ∧ || не ревнуй лу|кавым, |
| Ниже зави|ди ∧ || грешникам не|правым, |
