ВАХТАНГОВЕЦ
Николай Гриценко
театра врывались герои американских кинобоевиков. Голливуд в послед
ний год войны властно захватил пуританский советский экран, просто
завоевал его действительно хорошими фильмами.
Студенты Щукинского училища, выпускники - Ю. Стромов, Е. Федоров,
К. Юдин, Я. Смоленский разыгрывали пародийный музыкальный этюд
на песенку из голливудской комедии. Возглавлял эту компанию молодой
артист театра Николай Гриценко. Он пел с очаровательным американским
акцентом:
«…С горячей любовью
В талант мы ваш влюблен
Мадмуазель, ай лав ю
Поем мы в унисон».
А будущие звезды отечественного театра подхватывали:
«…А если наши танцы
Понравились для вас,
Мы просим по-американски
Чтоб вы по-русски хлопали для нас».
А танцевали как! А как плясал Гриценко, как слушала его Галина Пашкова!
К сожалению, Гриценко не долго играл эту пародийную зарисовку.
Владимир Георгиевич Шлезингер, автор стихов, человек уникального
остроумия и музыкальности, сменил достойно «корифея голливудских
звезд». А Гриценко стал дублировать В.Г. Кольцова в роли Шамплатро.
Два слова об этом актере. Под гримом он был очень красив - недаром
много лет бессменно играл Кристиана в «Сирано де Бержераке». Гри
ценко же не нуждался ни в каком гриме - он был молод, красив, статен
и обаятелен.
И при всем этом, он, как и Кольцов начинал с характерных ролей.
И вот эти два хар-р-рактерных артиста встретились как партнеры в ко
медии Шкваркина «Проклятое кафе» - назывался этот спектакль на сце
не Театра им. Евг. Вахтангова «Последний день». Это был спектакль,
который я имел возможность наблюдать на репетициях с разрешения
режиссера Андрея Тутышкина. Спектакль сначала не заладился. Репети
ровала новая для театра, актриса Галина Сергеева - знаменитая «Пышка»
в фильме М. Ромма. Она все время конфликтовала с Кольцовым. Но вот
появился главный режиссер театра Р. Симонов. Он посмотрел первый
прогон и назначил второй на следующий день. Тут, как назло, Гриценко,
13
ВАХТАНГОВЕЦ
Николай Гриценко
«Последний день». Официант
14
ВАХТАНГОВЕЦ
Николай Гриценко
который играл Пряжкина, потерял голос и очень невыразительно репе
тировал этого пьяного бандита в первом акте. Тогда Симонов, не отменяя
прогона, попросил суфлера подавать ему текст. Этот артист от Бога пока
зывал сидящей в зале труппе, что такое вахтанговская школа актерского
мастерства. Какой каскад импровизаций! Кольцов, игравший Градусова,
как жонглер, ловил каждое приспособление Симонова. А как двигался
Рубен Николаевич! Как он падал, изображая пьяного! Как катился с лест
ницы этот артист-виртуоз!
Через пару дней на сцену вышел Гриценко. В зале мертвая тишина. Нет, он
не повторил ни одной находки Симонова - он показал совершенно другой,
еще более раскованный рисунок роли. Но какой! В зале слышался только
визгливый смех Шкваркина и хрипловатый хохот Симонова. Мне кажется,
что с этого момента, Гриценко стал навсегда любимейшим актером главно
го режиссера театра.
После этого Гриценко играл почти все главные роли. Играл отнюдь
неодинаково. Он создавал подлинные шедевры в плохих современных
пьесах, впрочем, хороших тогда почти и не было. Незабываемый дуэт
в стиле высокой оперетты был у него с Галиной Пашковой в пустой
колхозной комедии «Приезжайте в Звонковое» Корнейчука. А безоб
разные пьесы А. Софронова о «Стряпухах»! Тогда вместе с М. Ульяно
вым, Ю. Борисовой, Н. Плотниковым, Ю. Яковлевым и А. Пашковой
Гриценко творил чудеса. Сыграть эту, с позволения сказать, пьесу, мог
ли только вахтанговцы с их чувством юмора и ироническим отноше
нием к происходящему, найденным еще Е. Вахтанговым в «Принцессе
Турандот».
Когда Рубен Николаевич, после долгих колебаний, решился на возоб
новление «Турандот», подлинно владеющие учением Вахтангова Ю. Яков
лев - Панталоне и Н. Гриценко - Тарталья показали, что такое настоя
щий класс актерской импровизации. Они работали по-разному, Яковлев
и Гриценко. Оба с редким чувством юмора, но Яковлев доверялся своей,
никогда не подводящей его интуиции, а Гриценко сочинял свои приспо
собления дома и предлагал их на репетиции для отбора. Оба актера были
тут непревзойденными мастерами комедии.
В знаменитом спектакле «На всякого мудреца довольно простоты»
по пьесе А. Островского, с добавлением чудесного артиста старшего по
коления Н. Плотникова, они еще раз подтвердили это. Спектакль стави
ла Александра Ремизова. Роль ее в судьбе нового тогда, в 50-60-е годы
поколения актеров-вахтанговцев неоценима. Тот же Гриценко обязан
ей своим грандиозным успехом в спектакле «На золотом дне», где роль
купца Молокова была сыграна им как шедевр перевоплощения.
15
ВАХТАНГОВЕЦ
Николай Гриценко
Иногда, с моей точки зрения, он получал роли героев, которые были ему
не так близки, он играл их неровно, но, все-таки, в каждой из них были сце
ны уникально сыгранные - как, например, сцена Протасова с Александро
вым в «Живом трупе» Л. Толстого или завтрак у Епанчиных в «Идиоте»,
где он играл князя Мышкина.
Когда в кино мудрый Зархи назначил Гриценко на роль Каренина,
а не Вронского - в «Анне Карениной» - он выиграл картину.
Еще раз повторяю - Гриценко был острохарактерным артистом, владе
ющим редким искусством перевоплощения, виртуозным мастером лице
действа.
У нас с ним была единственная беседа, которая убедила меня, что он сам
