храм изумлял всех видевших его и не было подобного ему «в полунощной стране».

Возможно, что строителем Свирской церкви был зодчий смоленских князей Петр

Милонег, который удостоился восторженной похвалы даже от киевского летописца,

сравнившего его с легендарным строителем Соломонова храма в Иерусалиме —

Веселеилом.

Удачно выбрано место для Свирской церкви на северозападных склонах городских

высот. Ее могучий силуэт был виден и с запада — от далеких курганов Гнездовского

могильника, — и с северо-восточных подступов к городу.

Архитектурный ансамбль Соборного холма

Центром архитектурного ансамбля служит Успенский собор, который возведен как

памятник героической обороны Смоленска в 1609 — 1611 годах. Строительство его было

начато в 1677 году московским каменных дел подмастерьем Алексеем Корольковым по

типу московских соборных храмов. К 1679 году стены были доведены до высоты 19

саженей, но из-за того, что обрушилась восточная стена, работы прекратились. Их

несколько раз пытались возобновить. Окончательно Успенский собор был отстроен в 1732

— 1740 годах по проекту архитектора А. И. Шеделя.

Поскольку собор строился долго, его архитектурный облик как бы вобрал в себя

изменения в стилях, происшедшие более чем за полвека.

Успенский собор представляет собой обширный храм, своды которого покоятся на

четырех опорных столбах. Под зданием — большой подвал. Высота собора от основания

до креста — 69,7 метра, ширина — 42,6, длина, включая алтарные абсиды, — 52 метра.

Опорные столбы членят внутреннее пространство собора на три нефа, завершающихся в

восточной части тремя полукруглыми абсидами.

Гладкие снаружи стены собора делятся крупными прямоугольными пилястрами. Верх

здания опоясан широкой полосой многоступенчатого карниза, переходящего на пилястрах

в очень сложные трехъярусные капители. В карниз вписаны большие круглые окна. Под

ними идут прямоугольные окна с арочным завершением. Наличники составлены четко

профилированной рамой с изогнутым карнизом и декоративными завитками (сережками)

с боков и внизу.

Верх здания составляют пять глав (первоначально их было семь), из которых средняя

— деревянная (декоративная) и четыре малые световые — кирпичные. Кровли над

барабанами шлемовидной формы. Над ними изящные декоративные барабанчики с

луковками.

Лишенное мелких элементов здание хорошо смотрится с далекого расстояния. Его

крупный масштаб подчеркивается низкой кирпичной оградой, опоясывающей Соборную

гору.

Большую художественную ценность представляют резной иконостас собора и резные

обрамления опорных столбов. Резьба иконостаса дает пример очень пышного образца

народного искусства. Его композиционную основу составляют резные колонны, перебитые

поярусными карнизами. Между ними — резные филенки, обрамляющие живопись.

Мотивами резьбы являются гроздья винограда, цветы подсолнухов и розы, листья аканта,

дуба и клена. Все это не стилизовано, а выполнено в реалистической манере. В

иконостасе множество деревянных скульптур, обычно не встречающихся в православных

церквах. Особенно интересны изваяния детских лиц, окруженных цветами.

Архитектурный ансамбль Соборной горы.

Роспись иконостаса неоднократно реставрировалась. Из многочисленных икон в

первоначальном виде сохранились только две: «Великий архиерей» (1730 — 1739) — над

царскими воротами и «Богоматерь» — в алтаре. В образе великого архиерея представлен

Христос. Это характерно для русской иконописи начала XVIII века. Одежда, епископские

атрибуты и престол, на котором он сидит, даны в художественных формах русского

барокко.

«Великий архиерей» Успенского собора близок по живописным традициям к иконе

«Великий архиерей» С. Ушакова, раньше находившейся в Смоленске, а ныне

экспонирующейся в Государственной Третьяковской галерее.

Автором резьбы иконостаса был резчик С. М. Трусицкий. Ему помогали Петр

Дурницкий, Федор Олицкий, Андрей Мастицкий и Сила Яковлев. Живопись иконостаса,

по-видимому, также принадлежит С. М. Трусицкому. Профессор Н. М. Мур-закевич в 1846

году по этому поводу замечал: «...малорус же Трусицкий с 12 помощниками в десять лет

обязался написать иконы за две тысячи рублей».

Резное оформление опорных столбов (1743 — 1746) значительно суше и беднее, чем

резьба иконостаса, — чувствуется отход от реалистических приемов С. М. Трусицкого к

стилизации. Широкие же угловые лопатки, составляющие основной мотив убранства,

несут печать более строгой архитектуры петербургского барокко. Авторами этой резьбы

являются А. Д. Мастицкий и Ф. И. Олицкий.

Колокольня Успенского собора была возведена в приемах русской архитектуры XVII

века, а в 1767 году перестроена в формах развитого петербургского барокко. Нижний ярус

обстроен колоннами без существенного изменения прежнего декора. Небольшие размеры

пышно оформленной колокольни удачно контрастируют с крупным ритмом архитектурного

решения собора.

С юга на верхний Соборный двор выходит двухэтажное здание бывшей консистории

(сейчас областной Государственный архив), построенное в 1790 году. Фасады его

оформлены в манере раннего русского классицизма.

В 1784 году над въездом на Соборный двор на месте существовавшего с 1712 года

деревянного Надвратного собора по проекту архитектора М. Н. Слепнева возведен

Богоявленский собор. Фасады его оформлены пилястрами и карнизами в профилях,

переходных от смоленского барокко к классицизму. Здание окружено гульбищем

(галереей) с чугунной решеткой (1858), выходящим на верхнюю площадку соборной

лестницы. Собор пострадал от бомбы в 1943 году. Восстановлен в 1946 году.

Ограда Успенского собора была возведена в 1767 году на месте старой обветшавшей

ограды. По внешней стороне она оформлена пилястрами. С северной стороны холма

сохранились остатки древней ограды и укреплений, уничтоженных после освобождения

Смоленска в 50-х годах XVII века. У основания холма проходит более поздняя (XIX век)

кирпичная подпорная стена.

Здание бывшей Вознесенской церкви, в котором сейчас размещается выставочный

зал Музея изобразительных и прикладных искусств имени С. Т. Коненкова.

Ограда имеет трое ворот: двое из них проезжие и одни пешеходные. Последние

оформлены в виде триумфальной арки, увенчанной фронтоном.

Лестница, ведущая к собору и соединяющая Большую Советскую улицу с гульбищем

перед входом в собор, построена под руководством архитектора П. Обухова в 1766 —

1767 годах. Она оформлена барочными кирпичными столбами и парапетными стенами.

Ступени ее по нижним маршам белокаменные, по верхним — гранитные. В 1784 году

лестница перестроена архитектором М. Н. Слепневым, придавшим ей черты

классицизма. В 1956 году соборная лестница реставрировалась.

Несмотря на то что ансамбль Соборного холма состоит из разновременных

сооружений, он очень выразителен и воспринимается в целом как единое художественное

произведение.

Господствуя над центральной частью Смоленска, Соборный холм в значительной

степени определяет собой архитектурное лицо древнего города и придает ему

неповторимое своеобразие.

В бывших церковных зданиях Соборного холма расположены отдел природы и

фондохранилище областного краеведческого музея и Государственный архив Смоленской

области.

Здание бывшей Вознесенской церкви

Там, где улица Коненкова встречается с улицей Пржевальского, возвышается

архитектурный памятник XVII века — бывшая церковь Вознесенского женского