композиторами и музыкантами, но из всех выделял своего любимого
Модеста Петровича Мусоргского (1839–1881). В кругу друзей художника
было принято петь хором, он часто пел друзьям украинские песни.
Интерес к талантливым людям был свойственен и гостеприимной
хозяйке дома Наталье Борисовне Нордман. Общительная и деятель-
ная, она стремилась создать великому художнику, значение которого по-
нимала, удобную для работы обстановку, уют и интересный отдых.
Живя в “Пенатах” художник продолжал работать. Творчество по-
прежнему оставалось главным смыслом его жизни. За мольбертом он
проводил большую часть дня. Даже когда Репин гулял или работал в
парке, когда бродил по берегу Финского залива, он был всецело погло-
щен своими замыслами. В 1901–1903 годах по заказу Министерства им-
268
ператорского двора он создает многофигурное полотно “Торжественное
заседание Государственного Совета 7 мая 1901 года”, ставшее вместе с
гениальными этюдами к нему одним из самых высоких достижений реа-
листической живописи. В этой работе ему помогали его ученики Б. М.
Кустодиев и И. С. Куликов. Они расчерчивали холсты и писали детали
интерьера зала, куда Репин вписывал фигуры. На картине изображены
более 80 сановников во главе с императором. В этом произведении Ре-
пин еще раз показал себя непревзойденным мастером сложной много-
фигурной композиции, блестящим живописцем, верным последова-
телем принципам критического реализма.
Репин был выдающимся портретистом. Он считал, что людям нау-
ки, искусства и литературы дана великая цель – помочь своему народу
в его движении к просвещению, к свободе. Вот почему художник стре-
мится к тому, чтобы в портрете зритель увидел глубокую внутреннюю
жизнь ума и сердца. Репин создал портреты многих ученых, писателей,
композиторов, художников: Пирогова, Сеченова, Бехтерева, Менделее-
ва, Павлова, Тургенева, Толстого, Гаршина, Писемского, Горького, Коро-
ленко, Маяковского, Мусоргского, Бородина, Римского-Корсакова, Крам-
ского, Сурикова, Куинджи, Ге, Васнецова, Серова, Стасова, Третьякова, а
также всех своих родных.
Длительные дружеские отношения (с 1880) связывали художника
со Львом Николаевичем Толстым. Он неоднократно бывал у писателя в
Ясной Поляне, писал с него портреты. Влияние Толстого на Репина
было очень сильным. Однако, преклоняясь перед гением писателя, он
не разделял его этических убеждений. Увлеченный гениальной лично-
стью писателя, художник стремился запечатлеть все, что ему было до-
рого в Толстом.
В 1907 г. у Репина отказала правая рука, но он продолжал работать
левой и все свои уходящие силы стремился отдать своей любимой жи-
вописи. Отказавшись от преподавания в Академии (1894–1907), где он
воспитал выдающихся художников Грабаря, Малявина, Кустодиева,
Остроумову-Лебедеву, Билибина, Серова, Пимоненко, А. Мурашко,
Бродского, Красицкого, Прохорова и других, Репин редко покидал “Пе-
наты”. Около семи лет трудился художник над полотном из истории За-
порожья – “Черноморская вольница”. Закончив над ним работу в 1908 г.,
он показал его на Передвижной выставке 1909 года. Картина пон-
равилась публике (находится в одном из частных собраний Швеции).
Заболев, его жена Наталья Борисовна Нордман покинула “Пенаты”,
уехала в Швейцарию и там летом 1914 г. умерла в больнице для бед-
ных, отказавшись от помощи Репина. Художник живет в опустевших “Пе-
натах” с дочерью Надей, которая страдала тихим помешательством.
269
31 декабря 1917 г. Финляндия стала независимым государством и
Куоккала до марта 1940 г. была финской территорией, а Репин стал
эмигрантом. Его звали в Россию, но он знал о преследовании советской
властью его друзей-художников и боялся ехать. В 1922 г. к нему из Пет-
рограда приехала дочь Вера и с этого времени она стала фактической
хозяйкой в доме. Рядом с усадьбой “Пенаты” располагался дом сына
Юрия, который был способным живописцем, но ничего значительного
не создал.
Репин любил литературу. Чтение книг и журналов было его еже-
дневной привычкой, он не пропускал ни одной новой книги, много раз
перечитывал классиков. Гомером он зачитывался еще в 1870 г. на Вол-
ге, когда работал над “Бурлаками”. И в старости он перечитывал “Илиа-
ду” и “Одиссею”. В его библиотеке были книги с дарственными надпися-
ми А. П. Чехова, В. Г. Короленко, И. А. Бунина, Н. С. Лескова, Л. Н. Анд-
реева, С. Н. Сергеева-Ценского, Ц. А. Кюи, Е. А. Морозова, Д. И. Менде-
леева. Наряду с художественной литературой в библиотеке были книги
по искусству, естествознанию, физиологии, медицине, психологии.
Репин обладал литературным даром, у него была страсть к литера-
турному творчеству. Литература была его вторым призванием. Он умел
и любил писать письма к художникам, артистам, ученым и оставил
большое эпистолярное наследие. В своих воспоминаниях “Далекое
близкое” (1888–1915) он рассказал о своем детстве и юности, о родите-
лях, учителях и товарищах, о социальной среде, в которой развивалось
его дарование. В книге помещены его “Письма об искусстве” (1893–
1894). Книга написана выразительным языком, в ней блестяще переда-
на народная речь. Человек величайшей скромности, он в этой автобио-
графической книге больше сказал о других, восхищаясь творчеством и
талантами своих друзей и забывая о себе и своей гениальности. Репин
не увидел своей книги при жизни, она увидела свет только в 1937 г. под
редакцией К. И. Чуковского.
Оторванный от родины и друзей Репин чувствовал себя очень оди-
ноким. В 1926 г. он начал работать над своей последней картиной “Го-
пак”, в которой с новой силой проявилась тоска по родине. Картину он
посвятил памяти своего любимого композитора М. Мусоргского. Картину
он не закончил, после его смерти она была продана в Финляндии и сей-
час находится там в частном собрании.
Как и Лев Толстой, Репин хотел остаться среди той природы, где
жил и трудился тридцать лет. Думая о близкой кончине, он писал: “Я же-
лал бы быть похороненным в своем саду, в указанном месте – быть за-
копанным – с посадкою дерева в могиле же”. Илья Ефимович умер
29 сентября 1930 г. в “Пенатах” после непродолжительной болезни –
гриппозного бронхита, перешедшего в воспаление легких, и был похо-
270
ронен согласно его завещанию. Он покоится в своем саду, за могилой
растет дуб. Произведения великого художника-реалиста являются наци-
ональной гордостью и достоянием всего культурного человечества.
Происхождением, своей творческой, педагогической и общественной
деятельностью он был связан с Украиной, любил ее народ и культуру,
поддерживал творчество украинских художников и деятельность рисо-
вальных школ в Киеве, Харькове и Одессе, много своих произведений
посвятил Украине.
После советско-финляндской войны 1939–1940 гг. к Советскому
Союзу отошел Карельский перешеек и весной 1940 г. дом Репина в Ку-
оккала был открыт для посетителей как музей. Однако музей просуще-
ствовал недолго. Началась Вторая мировая война и Карельский пере-
шеек стал ареной военных действий. Когда советские войска вошли ле-
том 1944 г. в Куоккала, репинские “Пенаты” были пепелищем недавнего
пожара, от дома остались только фундамент и остовы печей, парк поре-
дел, пруды высохли.
В 1944 г. отмечалась столетняя годовщина со дня рождения худож-
ника и поселок Куоккала переименовали в поселок Репино. В 1946 г. на
могиле установили памятник с бронзовым бюстом художника на гранит-
ном постаменте. Торжественное открытие возрожденных “Пенатов” со-
