265

Флоренцию, Рим, Неаполь, Альбано, Лондон. Больше всего ему понра-

вился Париж, где он жил три зимы и два лета 1873–1876 гг. В Париже

родилась вторая дочь Надежда. В семье Репиных в Париже жил мало-

летний Валентин Серов278, для которого Илья Ефимович стал первым и

любимым учителем. В Париже художник сближается с Поленовым, по-

сещает салон Полины Виардо и Тургенева, написал много пейзажей,

этюдов, портрет Тургенева и дочери Веры, “Девочку-рыбачку”, “Париж-

ское кафе”, небольшую картину “Шторм на Волге”, картину “Садко в

подводном царстве”, за которую получил звание академика. Летом

1875 г. он со Стасовым посещал музеи Парижа, Мадрида и Берлина.

В 1876 г. Репин с семьей приехал в Чугуев и за один год жизни в

родном городе создал картины “Под конвоем”, “В волостном правле-

нии”, “Возвращение с войны”, “Мужичок из робких”, “Мужичок с дурным

глазом”, “Крестный ход в дубовом лесу”, “Протодиакон” и другие. В Чугу-

еве Репина проведал его близкий друг Н. Мурашко, который в 1875 г.

основал рисовальную школу в Киеве. Старому другу Репин подарил

несколько своих работ. Художнику было жаль расставаться с родной

Украиной, но хотелось быть в центре российской живописи и он уезжает

с семьей в Москву. Здесь его избирают в 1878 г. действительным чле-

ном Товарищества передвижных художественных выставок. Он зна-

комится с В. Суриковым и Л. Толстым, создает историческую картину

“Царевна Софья” (1879), портреты композитора Модеста Мусоргского

(1881), актрисы П. Стрепетовой (1882), мемуариста А. Дельвига (1882) и

других. Чрезмерно критически относясь к своим работам, он постоянно

что-то исправлял в готовых картинах или заново перерисовывал их на

том же холсте.

Прожив в Москве пять лет (1877–1882), Репин с семьей, пополнив-

шейся сыном Юрием и дочерью Татьяной, переехал в 1882 г. в Петер-

бург. Здесь он закончил свою знаменитую картину “Крестный ход в Кур-

ской губернии” (1880–1883), написал картину "Иван Грозный и его сын

Иван 16 ноября 1581 года" (1882–1885). На картине художник запечат-

лел момент, когда Грозный убил своего сына и в царе-тиране пробужда-

ется человек и отец, осознавший свой зверский поступок и горе. Карти-

на произвела огромное впечатление на его друзей-художников Крамско-

го, Шишкина, Ярошенко, Брюллова и других, которым он ее показал.

Она написана так правдиво, что Третьякову, купившему картину, импе-

ратор Александр ІІІ запретил выставлять ее в своей галерее и только в

1913 г. картину впервые увидели зрители.

В 1886 г. Репин разошелся с женой, с которой прожил 14 лет. В пер-

вые годы совместной жизни супруги были счастливы, но впоследствии

их отношения стали портиться из-за неуравновешенного характера

Ильи Ефимовича и его частых увлечений. Вера Алексеевна не могла

266

мириться с этим и потребовала развода. Старшие дочери Вера и Наде-

жда остались с отцом, а Юра и Таня – с матерью.

После душевного кризиса, вызванного разводом, Илья Ефимович

полностью погрузился в работу над задуманной в 1878 г. исторической

картиной “Запорожцы пишут письмо турецкому султану” (1878–1891).

Работая над своим замыслом, художник изучал труды по истории За-

порожской Сечи и пользовался советами известного ученого, большо-

го знатока истории Украины Д. И. Яворницкого, которого изобразил на

картине в образе писаря. Яворницкий представил в распоряжение ху-

дожника свою коллекцию предметов запорожской старины. Репин

несколько раз путешествовал по Украине, посетил места бывшей За-

порожской Сечи, побывал на острове Хортица, сделал массу зарисо-

вок, нарисовал портреты потомков запорожцев, изучал древности му-

зеев Киева, Екатеринослава (ныне Днепропетровск), а также вещи, на-

ходящиеся в частных собраниях. Изучая собрание старины В. В. Тар-

новского279, он провел в его имении Качановке около полутора меся-

цев. Самого хозяина коллекции художник изобразил на картине в виде

запорожца в черной папахе. Картина “Запорожцы” наполнена яркими

типажами и весельем, она стала символом казацкой вольности и това-

рищества. Репин этой картиной прославил свободолюбие и братство

своих земляков – украинских казаков. В 1891 г. состоялась персональ-

ная выставка Репина, центром ее экспозиции были “Запорожцы”. Кар-

тину купил император Александр ІІІ, заплатив за нее 35 тысяч рублей.

На эти деньги Репин приобрел поместье Здравнево в Беларуси и

переехал туда. С ним живут дочери Вера и Надя и отец Ефим Василье-

вич. Он мало рисует. Болит правая рука, но несмотря на это он занима-

ется хозяйством и собственноручно посадил в имении яблоневый сад.

Тоскует по родному Чугуеву, пытается примириться с семьей. Но сов-

местная жизнь с Верой Алексеевной не получилась и он, оставив име-

ние жене, возвратился в Петербург.

В 1893 г. Репин едет за границу, откуда посылает в “Театральную

газету” свои “Письма об искусстве” (1893–1894). Вернувшись из-за гра-

ницы он в 1894 г. становится профессором Академии художеств, где ру-

ководит мастерской. Одновременно преподает в подготовительной шко-

ле княгини Тенешевой и консультирует художественную школу в Смо-

ленске (с 1895). На международной выставке в Венеции в 1897 г. он

“удивил всю Европу” своей картиной “Дуэль”.

В 1899 г. в салоне княгини Тенешевой Репин познакомился с ее

родственницей писательницей Натальей Борисовной Нордман, которая

писала под псевдонимом Северова. В 1900 г. она стала второй женой

Репина и хозяйкой усадьбы “Пенаты”280, приобретенной им в 1899 г. на

имя Натальи Борисовны. Здесь, в 45 км от Петербурга, в селении Куок-

267

кала на берегу Финского залива, его привлекала природа, тишина, шум

моря. Близость к Петербургу давала возможность не прерывать занятий

с учениками в Академии и не отрываться от общественной и художе-

ственной жизни столицы.

Через несколько лет заросший кустарником участок (около двух

гектаров) Репин превратил в парк с аллеями, беседками, прудами, кото-

рые наполнялись водой из вырытого около дома артезианского колод-

ца. Одноэтажный дом постепенно обрастал пристройками, верандами,

балконами. В 1906 г. он надстроил второй этаж со стеклянным шатро-

вым перекрытием мастерской, разными украшениями, флюгерами. Все

делалось по замыслу и рисункам художника и под его наблюдением так,

чтобы здесь было удобно жить и работать. Стены мастерской в “Пена-

тах” были заполнены этюдами и эскизами. Художник обычно работал

над несколькими картинами сразу и в мастерской стояло всегда

несколько мольбертов. Здесь, в мастерской, по словам Репина, он “про-

водил лучшие часы своей жизни”. В письме Стасову он в 1899 г. писал:

“…Искусство я люблю больше добродетели, больше чем людей, чем

близких, чем друзей, больше, чем всякое счастье и радости жизни на-

шей”. Страсть к творчеству, к живописи владела им до конца дней.

Неистощимый интерес ко всему талантливому, любовь к людям,

дорбожелательность, гостеприимство, приверженность к литературе, к

музыке, присущие Репину, привлекали в “Пенаты” художников, писа-

телей, поэтов, ученых. Они съезжались по средам, когда он принимал

гостей. На его “средах” побывали Шаляпин, Глазунов, Ершов, Асафьев,

Есенин, Бунин, Куприн, Горький, Маяковский, Тарханов, Бехтерев, Пав-

лов, Чуковский и многие другие представители культуры и науки начала

ХХ ст. Почти ни одна “среда” не проходила без домашнего концерта,

иногда они превращались в литературные чтения. Репин очень любил

музыку и тосковал, если подолгу не слушал ее. Он дружил со многими