[950] {653} Во Второй студии «Грозу» ставил И. Я. Судаков. Немирович-Данченко неоднократно смотрел его работу в 1923 г., был заинтересован К. Н. Еланской в главной роли: «Очень уж зелено. Но со временем будет хорошая Катерина», — писал он Лужскому (цит. по кн.: Фрейдкина Л. М. Дни и годы Вл. И. Немировича-Данченко, с. 372).

В МХАТ «Гроза» была впервые показана 2 декабря 1934 г. Режиссеры Вл. И. Немирович-Данченко и И. Я. Судаков. Художник — И. М. Рабинович.

[951] Пьеса М. А. Булгакова «Мольер» («Кабала святош») очень долгое время оставалась в портфеле театра. Репетиции были начаты 31 марта 1932 г. и шли до 25 ноября 1933 г. (118 репетиций). После годичного перерыва работа возобновилась с 27 ноября 1934 г. (режиссер Н. М. Горчаков). Премьера — 15 февраля 1936 г.

И. М. Москвин в спектакле не играл; роль Мольера осталась за В. Я. Станицыным.

[952] Инсценировка «Записок Пиквикского клуба» Ч. Диккенса была сделана Н. А. Венкстерн. Ставил спектакль В. Я. Станицын, режиссеры-ассистенты — И. М. Раевский и М. А. Булгаков. Премьера — 1 декабря 1934 г.

[953] Малый театр предлагал Немировичу-Данченко осуществить на его сцене постановку какой-либо пьесы Чехова (по собственному выбору).

[954] Е. К. Малиновская с 1934 г. была директором Большого театра.

[955] Публикуется впервые. Черновой автограф. Архив Н‑Д, № 1927. Не окончено и не отправлено.

[956] Письмо вызвано рецензией Д. Тальникова на спектакль МХАТ «Егор Булычов и другие», напечатанной в «Советском искусстве» 28 февраля под заголовком «Непреодоленный бытовизм». Критик сопоставлял постановку МХАТ с постановкой Театра имени Вахтангова, отмечая «глубокие методологические различия» обоих спектаклей. Видя в спектакле вахтанговцев динамическую театральную форму, преодолевшую композиционную рыхлость пьесы, оторвавшую материал от бытового звучания и сообщившую ему острую социальную идею, Тальников упрекает МХАТ в бытовизме, в отсутствии способности к художественному обобщению, в неумении «поднять быт до социальной проблемы». Сравнивая исполнение Леонидова и Щукина, он отмечает, что Щукин «играет… и социальный стержень пьесы ее социально заостренное значение», тогда как Леонидов решает образ в плоскости «индивидуально-психологического своеобразия», не поднимая его до символа «обреченного капитализма». В этом критик видит выражение творческой системы «Художественного театра в целом».

[957] В. П. Истрин исполнял роль Мокея Башкина.

[958] {654} Архив Н‑Д, № 695.

[959] Архив Н‑Д, № 471‑а, б.

Письмо послано накануне пятисотого спектакля «Дни Турбиных».

[960] Н. В. Егоров.

[961] Е. В. Калужский исполнял в спектакле «Дни Турбиных» роль Студзинского, М. И. Прудкин — Шервинского, В. Я. Станицын — фон Шратта.

[962] Публикуется впервые. Архив Н‑Д, Без номера.

Год установлен по содержанию письма.

[963] Речь идет, по-видимому, о намерении Немировича-Данченко содействовать возвращению Ф. И. Шаляпина на родину.

[964] Публикуется впервые. Архив Н‑Д. Без номера.

Датируется по содержанию.

[965] См. примеч. к предыдущему письму [В электроной версии — 938].

[966] Е. Н. Рощина-Инсарова играла роль Анны Демуриной в пьесе Немировича-Данченко «Цена жизни» в 1913 г., когда эта пьеса была возобновлена в Александринском театре.

[967] Последний акт «Цены жизни» с самого начала вызывал к себе критическое отношение исполнителей — М. Г. Савиной, В. Н. Давыдова, А. П. Ленского — и, по существу, не удовлетворял автора. Немирович-Данченко неоднократно возвращался к нему впоследствии, в частности в Италии, когда «Цену жизни» играла там труппа Т. Павловой. В то время он был занят уточнением чисто психологической мотивировки того внутреннего перерождения, которое в конце пьесы переживала Анна Демурина. При подготовке текста «Цены жизни» к печати в 1941 г. последний акт был переработан автором более радикально (см.: Немирович-Данченко В. И. Повести и пьесы. М., Гослитиздат, 1958).

[968] Гастроли прима-балерины Большого театра М. Т. Семеновой в Париже состоялись в сезоне 1935/36 г.

[969] Полностью публикуется впервые. Архив Н‑Д, № 1812.

Год устанавливается по содержанию.

[970] {655} Немирович-Данченко оставался в Ялте до 16 октября 1934 г., работая там над своей книгой «Из прошлого».

[971] Из чеховского репертуара театра к этому времени сохранялся только «Вишневый сад», восстановленный в сезон 1927/28 г.

В сезоне 1934/35 г., планы которого обсуждаются в данном письме, кроме «Вишневого сада» был один раз сыгран «Дядя Ваня» (30 мая 1935 г. в Таганроге), но в репертуар включен не был.

[972] Например, Книппер, которой не следует играть Аркадину, хочет во что бы то ни стало. Или Нина — Тарасова, хотя ясно, что она здесь не пойдет дальше первых актов Негиной.

[973] О. Л. Книппер-Чехова.

[974] Театр имени Евг. Вахтангова не поставил тогда ни «Чайки», ни «Трех сестер». «Чайка» была впервые осуществлена на его сцене лишь в 1954 г.

[975] См. примеч. 12 к письму 492 [В электроной версии — 928].

[976] В Студии под руководством Р. Н. Симонова «Вишневый сад» в постановке А. М. Лобанова был впервые показан осенью 1934 г.

[977] Премьера «Горя от ума» в новой постановке состоялась 30 октябре 1938 г. Режиссеры — Вл. И. Немирович-Данченко и Е. С. Телешева.

[978] Публикуется впервые. Архив Н‑Д, № 1347.

[979] Публикуется впервые. Архив Н‑Д, № 1815 / а, б, в.

Авторская дата — на машинописной копии.

[980] В письме Вл. И. Немировича-Данченко к О. С. Бокшанской, написанном в тот же день, освещаются обстоятельства и смысл реорганизации, которая во время его отсутствия была согласована К. С. Станиславским с А. С. Енукидзе, курировавшим Художественный театр. В Г. Сахновский был освобожден от обязанностей зам. директора по художественной части, пост которого занимал с июня 1932 г. В дальнейшем он был заведующим художественной частью МХАТ с 1 сентября 1937 г., а с 31 января 1940 г. — заместителем художественного руководителя МХАТ. Функции заместителя директора по художественной части передавались так называемой «тройке» — И. Я. Судакову, М. Н. Кедрову, Н. А. Подгорному.

Получив известие об этом, Немирович-Данченко направил К. С. Станиславскому телеграмму: «Присоединиться к Вашей реорганизации не могу. Спорить очевидно поздно и вредно. Остается на Вашей единоличной ответственности. Жалею, что не снеслись со мной раньше. Привет. Немирович-Данченко».

[981] Н. В. Егоров.

[982] {656} К. С. Станиславский вернулся к работе (после более чем годичного пребывания в Ницце и Париже) осенью 1934 г.

[983] Архив Н‑Д, № 2470/1. На письме помета — «не отправлено».

[984] В письме от 5 октября 1934 г. А. Н. Афиногенов просил Немировича-Данченко не возражать против того, чтобы его пьеса «Портрет» шла одновременно в МХАТ и МХАТ 2‑м (ни в том, ни в другом театре пьеса поставлена не была).

[985] «Егора Булычова» Театр имени Евг. Вахтангова поставил раньше Художественного театра (24 сентября 1932 г.).

[986] В 1933 г. «Враги» М. Горького были поставлены Театром имени МОСПС и Малым театром.

[987] А. Н. Афиногенов писал о том, что «Гроза» идет в Камерном театре, что не исключает ее постановки в МХАТ.

[988] Очевидно, речь идет о работе А. Д. Попова над постановкой «Ромео и Джульетты» в Театре Революции.

[989] Публикуется впервые. Архив Н‑Д, Без номера.

Год установлен по фразе «Я занят выпуском “Грозы”».

[990] Ф. И. Шаляпин.

[991] Печатается по тексту, опубликованному в «Советском искусстве» 11 января 1935 г.

[992] 11 января 1935 г. торжественно отмечалось 20‑летие Московского государственного Камерного театра, основателем и бессменным руководителем которого был Александр Яковлевич Таиров.

[993] А. Г. Коонен, Е. А. Уварова, И. И. Аркадии были артистами Камерного театра со дня его основания.

[994] Печатается по фотокопии, в ЦГАЛИ. Архив Н‑Д, № 11448. Подлинник в ЦГАЛИ.