с Вольфганг был и раньше знаком с Каннабихом. Они встречались в 1763 г. в Шветцингене,
в 1766-м — в Париже. См.: С1ш Р. Могап апё Н15 Спс1е. Ор. сп. Р. 35.
Папа не может себе представить, что за успех имела эта соната <...>. Сегодня у Каннабихов до полудня написал Рондо к сонате для м-ль дочки0.
Леопольд просит сына сделать копию Сонаты для Наннерль на листах малого формата, чтобы их легче было пересылать по почте. Вольфганг с готовностью соглашается и в письме от 14 ноября уточняет: «Три дня назад я начал учить эту сонату с м-ль Розой; сегодня первое А11е§го уже готово. АпбагИе дается нам с трудом, так как оно полно экспрессии и должно быть сыграно точно — с §изю, [опе и р 'шпо там, где [они] стоят. Она очень способная и учит очень легко»6.
Знакомые Моцарта в Мангейме находили, что Соната, особенно ее медленная часть, прекрасно передает характер Розы Каннабих. Леопольд одобрил новое сочинение, заметив: «В нем есть что-то от вычурного мангейм-ского вкуса, но самую малость, так что твоя хорошая манера не испорчена»0. 26 января Наннерль с успехом сыграла Сонату в Зальцбурге, о чем отец также сообщил сыну.
Сведения еще об одной Сонате — О-биг КУ311/284с, также написанной в Мангейме, напротив, крайне скудны. Они обнаружились там, где их меньше всего можно было бы ожидать — в письмах к аугсбургской «кузиночке» Анне Марии Текле. В потоке легкомысленного флирта и словесной игры, которыми полны эти письма, проскользнули два замечания о какой-то сонате:
> Я очень прошу ее [мадемуазель Йозефу Фрайзингер] простить меня за
то, что до сих пор не послал ей обещанную сонату, но непременно пошлю, как только смогу (5ноября 1777года). <...>
... поймите меня, с сонатой нужно еще немного потерпеть. Если б это было для Сеструхи, то было бы уже давно готово... И кто знает, помнит ли еще мадемуазель Фрайзингер об этом... Независимо от того я все же сделаю ее как можно скорее, приложу к ней письмо и попрошу мою дорогую Сеструху все это исправно передать11.
Можно предположить, что Вольфганг ведет речь как раз о Сонате КУ311/284с. Семейство Фрайзингер — знакомые Моцартов. Отец, придворный советник, учился в одной школе с Леопольдом. Две его дочери, Йозефа и Юлиана, играли на клавире. Других документальных подтверждений того, что Соната, причем именно эта, была действительно отослана в Аугсбург, обнаружить не удалось.
Еще одна ученица, теперь уже венская, вдохновила Моцарта на создание сонаты, далеко выходящей за рамки педагогического репертуара. До-минорная Соната (КУ475) и фантазия (КУ457) посвящены Терезе фон Трат-тнер, супруге хозяина того самого Тратгнерхофа, где Вольфганг и Констанца жили с января по сентябрь 1784 года. Время, проведенное в этом доме, было для Моцарта одним из самых плодотворных и счастливых. Родился сын Карл
а Письма от 4 и 8 ноября 1777 г. — Впе/еСА II. 8. 100,109.
Ь Письмо от 14 ноября 1777 г. — Впе/еСА II. 8. 124.
с Письмо от 11 декабря 1777 г. — Впе/еСА II. 8. 181—182.
д Письма от 5 ноября и 3 декабря 1777 г. — Впе/еСА II. 8. 105—106; 164 (перевод иит. по:
Вольфганг Амадей Моцарт. Письма. Цит. изд. С. 392-393, 397).
Томас (его крестным был Траттнер3), в концертном зале Траттнерхофа 17, 24 и 31 марта с огромным успехом прошли концерты по подписке, были написаны фортепианные гонцерты КУ449, 450, 451, 453, Квинтет для фортепиано и духовых КУ452, Соната для скрипки и фортепиано КУ454. И в случае с «Каннабих-сонатой», и в отношении Сонаты и фантазии, посвященных Марии Терезе фон Траттнер, речь не может идти о каких-то узко «инструктивных» дидактических произведениях. В первую очередь из-за их масштабности, в особенности цикла КУ457—474. То, что сам композитор мыслил Сонату и фантазию как единый цикл, вряд ли может вызывать сомнение, так как именно в таком виде в 1785 году он предложил его для публикации Артариа. Кроме того, Моцарт играл с-то1Гную Сонату и фантазию в собственных концертах — например, спустя пять лет после создания в Лейпциге 12 мая 1789 годаь. Известно, что он обращался к ранее написанным вещам только тогда, когда их по-настоящему ценил.
ВИРТУОЗ / Что играл Моцарт ?
О
«
н
о
сх
о
и
н
Обстоятельства создания четырех последних сонат (1788—1789) прояснены слабо. Уточнение «Маленькая клавирная соната для начинающих», которое композитор сделал в собственном Каталоге к Сонате С-биг КУ545 (26 июня 1788 года) недвусмысленно указывает на ее педагогическое предназначение. Однако конкретный «адрес» неизвестен. Соната № 17 В-биг КУ570 (февраль 1789 года, Вена) была самим Моцартом обозначена как «Соната для одного клавира», однако ее первая публикация (посмертная) — в 1796 году в издательстве «Артариа» — представляет собой камерную версию для скрипки и фортепиано. Конрад высказал предположение, что партия скрипки была приписана уже роз( /ас(итс. Наконец, история знаменитой О-биг’ной Сонаты КУ576 (июль 1789 года) также покрыта тайной. Одно из наиболее совершенных творений Моцарта не было издано при его жизни (первая публикация — 1805 год), оно не оставило никаких следов и в переписке. Мало что можно сказать и о Сонате Р-биг КУ533 (I и II части) и КУ494 (III часть) кроме того, что Моцарт сам объединил эти части, возможно сочиненные порознь, для издания 1788 года. Так что поздние сонаты (за исключением «Сонаты для начинающих») — по крайней мере, в рамках известных на сегодняшний день фактов, — стоят в ряду клавирного наследия Моцарта особняком. Значит ли это, что Моцарт нарушил исконное для XVIII века правило не писать «в стол»? Однозначно ответить на этот вопрос невозможно. Скорее всего, какие-то конкретные планы у него все же имелись, но не осуществились и поэтому нам неизвестны.
Клавирные концерты занимают в творчестве Моцарта вершинное положение — это отмечено многими учеными. Он писал их на протяжении 24 лет: 2
• январь 1776года, Зальцбург: КУ238 В-биг№ 6;
• февраль 1776 года, Зальцбург: Концерт для 3 клавиров («Лодрон-концерт») КУ242 Р-йиг; № 7;
• апрель 1776 года, Зальцбург: КУ246 С-с1иг («Лютцов-концерт»), №8;
• январь 1777года, Зальцбург: КУ271 Ез-ёиг («Женомм-концерт») №9;
• начало 1779 года, Зальцбург: Концерт для 2 клавиров КУ365/316а Е$-<Зиг № 10;
• 19 октября 1782 года, Вена: Рондо КУ386 А-с1иг
• зима 1782/83 года, Вена: КУ414/386а, 385р) А-Фдг, №12;
• зима 1782/83 года, Вена: КУ413/387а Р-с1иг, № 11;
• начало 1783 года, Вена: КУ425/3876 С-<1иг, № 13;
• 9 февраля 1784 года, Вена: КУ449 Е$-с1иг, № 14;
• 15марта 1784года, Вена: КУ450 В-биг, № 15;
• 22 марта 1784 года, Вена: КУ451 О-биг, № 16;
• 12 апреля 1784 года, Вена КУ453 О-биг, № 17;
• 30сентября 1784года, Вена: КУ456 В-диг, № 18;
• 11 декабря 1784 года, Вена: КУ459 Р-с1иг, № 19;
• 10 февраля 1785 года, Вена: КУ466 (1-шо11, № 20;
• 9 марта 1785 года, Вена: КУ467 С-биг, № 21;
• 16декабря 1785года, Вена: КУ482 Ек-биг, № 22;
• 2марта 1786года, Вена: КУ488 А-биг, № 23;
• 24марта 1786 года, Вена: КУ491 с-шо11, № 24;
• 4 декабря 1786года, Вена: КУ503 С-биг, № 25;
• 24 февраля 1788 года, Вена: КУ537 Э-биг, («Коронационный») №26;
• 5января 1791 года, Вена: КУ595 В-биг, № 27.
Перу Моцарта в целом принадлежат 30 клавирных концертов, из них по одному — для двух и трех клавиров с оркестром. Двадцать три — оригинальные, остальные (почти четверть) представляют собой транскрипции отдельных частей или целых чужих сонат. За редким исключением, он писал все для собственных выступлений, иногда, судя по посвящениям, — для педагогических нужд. Этим концерты отличались от оркестровых и камерных сочинений. И этим же они были близки сонатам и вариациям.
