Синева Сахары где тысяча духов уныния пляшет в воздухе подобно цветкам пламени вялые оппозиционно разоренные недоступные шакалы завывают в пустыне тимьяна резко дезинформированные смеси внесли вопрос о разоренном согласии льет дождь интернализованное согласование восход поднимается как стая голубей мягко над городом колыхание жалюзи в четыре часа и желтое синее пробуждение концентрирует сон любви в отверстиях летней доступности тощие псы интернализованные цветы огня.

Что бы они ни делали можно сделать лучше. Берем «Краткий оксфордский словарь» смешиваем свои концентраты лингвистического вируса пламя взвейся и гори наш котел кипи вари все кругом — одни враги разом дополнение верни:

Полемическая элита ударила по банальному лимитрофному жульничеству бессильно перемалывающему испускающую миазмы жидкую грязь покоящуюся Миннесота сгусток крови сплетающий абразивно аффрикативный инкуб интерпозиционная незавершенная похотливая инвеститура выведенная из эксплуатации реализованная неотшлифованная анастрофа загущенный дезинформированный патологоанатом эпидемическая извилистость палатограммы эсхатологический мракобес ловец разочарованный грузчик подкаблучник стервятник анахроничный прологист согласный никогда пузырящийся под несудоходным умляутом неразделимо разотмеренные общественные промежутки взаимно абляционный неумело мечущийся оппозиционный вирусоноситель просительно ухудшающийся дурак оскорбленная катоптрическая зилла разграбленное согласие подсудного юстициара щетинистый констебль спаивающий отверстия оппозиции непреднамеренный залогодержатель анахроничная истерия вектора его сердце дезинформированная пульпа непреложная недовольная ехидна сталкивается с неминуемой потерей голоса паукообразный троглодит разбрасывает недействующие миазмы оскорбленная инвеститура прямолинейная добавка отлипание ударило по лимитрофной элите непреложный контагонист анахроничный под каблучник троглодит сексуализирует ухудшающиеся близости перемешивающая абразивная иннокупация конгруэнтно дизинтернализованные необходимости слабо информированная пульпа экстраполирующая диаграмматическую центробежную сообразительность немой палатограммы прообраз эсхатолога подкаблучно оскорбленная инвеститутра никогда пузырящаяся под несудоходными миазмами бессильное злословие непреложная истерия такая добавка неизбежное отлипание непреложный лимитрофный инкуб пузырящаяся подкаблучно пульпа аблативная палатограмма просительно уплотненное прилипание миазменные незавершенные похотливые метания ухудшающийся контагонист ловец умлаут прообраз полемического эсхатолога voici le temps des assassins [21] жмурки количество играющих не ограничено… слепая проза но она имеет направление и цель. Одна цель — это защитить замаскированный тезис от позора фактографической проверки. Если сказать: «Англия — это остров», то можно привести факты в доказательство своей правоты, буде кто вздумает сомневаться. Если начнутся нападки в статьях на издательство «Олимпия-пресс» якобы оно сексуализирует конгруэнтную доступность к своему сердцу пульпы оплодотворенной отверстиями перспективы во имя неприкосновенности частной жизни то этот тезис помещается авторами вне реальности факта поскольку употребленные слова не относятся ни к чему что может быть проверено. Употребленные слова не относятся ни к чему. Употребленным словам не к чему относиться.

Законы об «исключении китайцев» перекрыли гигантский поток, создав тем самым плодородную почву для будущих конфликтов. Программа требует целой серии подобных конфликтов, дабы заострить необходимость непрерывного усиления мер контроля.

Законы о подоходном налоге: они выгодны тем, кто уже богат. Чем вы богаче, тем легче минимизировать налоги. В результате богачи закрывают доступ к состоятельности. Тем самым они желают удостовериться, что тот, кто способен использовать богатство в целях свержения власти денег и монополии, этого богатства не получит. Нет более непроницаемой завесы, чем завеса, скрывающая мир толстосумов, за нее нет хода тем, кто не посвятил себя интересам денег.

Паспортный и таможенный контроли после Первой мировой: основная формула, от которой зависит план установления диктата — односторонняя коммуникация. Каждый должен получать сообщения от машины диктата. Всякая система контроля насаждает одностороннюю коммуникацию. У вас что-то не так с паспортом или визой? Потеряли валютную декларацию? Вы, как заведенный, тысячи раз будете повторять таможенникам заранее подготовленное объяснение. Таким образом диктат создает призрачных следователей, которые внедряются к вам в мозг, нарушая вашу внутреннюю свободу.

Закон Гаррисона о наркотиках, безусловно, стал важнейшей вехой в осуществлении плана бессонников.

В.: По-вашему, лучше все уничтожить?

О.: Тотальное и скорейшее уничтожение существующих институтов власти — единственная альтернатива ядерной войне. Ядерный конфликт гораздо разрушительнее! Как только анархия достигнет определенного уровня, атомную войну, которой столь жаждут власти, развязать не получится.

Американские власти совершенно точно хотят ядерной войны. Сбросить бомбочку на Нью-Йорк — и столько проблем решится одним махом! Ведь именно в крупных городах сосредоточена оппозиция диктату. Думаю, власти готовы пойти на риск ядерного конфликта, однако, если система развалится, они ничего не успеют. Из двух вариантов я выбираю разрушение существующей системы социума, иначе ядерной войны не избежать.

В.: Важна ли роль сексуальности в ваших работах?

В.: Вы разделяете понятия «эротический», «сексуальный» и «порнографический»?

О.: Все три слова несут в себе скрытые значения. «Порнография» — двусмысленно и само по себе имеет отрицательную окраску. Учитывая смешение значений этих слов, я не могу проводить различий. Различие между эротизмом и сексуальностью — это, по-моему, еще один пример дилеммы, свойственной западному типу мышления: или секс, или любовь… Налицо, полагаю, обычная словесная неразбериха.

В.: В вашей работе эротика превратилась в гигантский механизм, который сам себя уничтожает. Ведет ли ваш эротизм к чему-то другому, имеет ли он иное значение или же это — символ разрушения?

О.: Отвечу вопросом… Наших знаний недостаточно для знания; мы не знаем, что есть эротизм, мы не знаем, что есть секс, мы не знаем, почему он доставляет нам удовольствие. Причина, по которой мы этих вещей не знаем, такова: данная область знаний слишком крепко заряжена, и никто туда сунуться не желает… Научные исследования? Да как можно?! С таким пуританским настроем ни о какой объективности мечтать не приходится. Если б мы хоть немного понимали эротизм — знали бы, что есть секс и почему он доставляет нам удовольствие (его природа, очевидно, электромагнитная, как доказал Вильгельм Райх, сумевший даже замерить заряд оргазма) — и к чему это все ведет, то мы, возможно, пришли бы к пониманию чего-то фундаментального.

В.: Каких авторов «эротической» или же «порнографической» прозы вы считаете для себя важными?

О.: И снова я отказываюсь принимать слова «эротический» или «порнографический». Могу только высказаться об авторах, более или менее откровенно писавших о сексе. Это, конечно, Жене. Де Сад важен, но, по мне, утомителен. Ну и Джойс, Миллер, Д.Г. Лоуренс — они стали первооткрывателями в этой области литературы, разрушили преграды, и теперь публиковать можно практически что угодно.

В.: Между вашими работами и работами Иеронима Босха существует очевидная параллель, однако картины Босха никто не назовет порнографическими. Самые отъявленные ханжи, «уважаемые» члены общества, не задумываясь, восхищаются его работами, но в ужасе отшатываются от любой страницы «Голого завтрака». Откуда такой дисбаланс в суждениях?

О.: Причин несколько. Во-первых, уважаемые члены общества просто не видят того, что происходит на полотнах Босха, а ведь то же самое я описал в «Голом завтраке». Не видят и все тут. Во-вторых, Босх творил давно. Уважаемый член общества может преспокойно смотреть на фаллические скульптуры в музее, ведь они древние. Генри Миллер, если не ошибаюсь, упоминал об этом в одной из статей. Мышление уважаемого члена общества самым иррациональным образом раздваивается: если нечто овеяно древностью, выставляется в музее и знаменито — то с ним все хорошо. Ну и не стоит забывать: между литературой и живописью существует разница.