Кремль же теперь представлял собой только архитектурно-исторический памятник и был открыт в любое время суток для всех желающих. Единственным современным зданием на его территории был Дворец Кинофестивалей. Он был построен после Второй Модной войны в стиле, копирующим другие исторические здания Кремля — Большой Кремлевский Дворец, Сенат, 14-й корпус, Оружейную палату. Ранее на этом месте была какая-то совершенно уродская постройка из серого бетона, совершенно не вписывающаяся в линейку, окружающих ее, исторических зданий. Поэтому Российское Правительство снесло его и построило стилизованный под старину Дворец Кинофестивалей.

Машины останавливались у Кутафьей Башни, после чего весь оставшийся путь гости проделывали пешком. На мосту, соединяющем Кутафью и Троицкую башни, вдоль красной ковровой дорожки стояли многочисленные журналисты, снимающие идущих знаменитостей и их спутников и спутниц. Для не особо важных гостей был предусмотрен проход в Кремль через Боровицкую башню. Но в электронном приглашении Камиллы была указана именно Кутафья.

Подъехав к башне на служебной машине, Камилла достала из сумочки маленькую пудреницу с зеркальцем и оглядела свое отражение. Поправив волосы, девушка вышла из машины. На входе она приложила мобильный к окошку турникета. Автоматические двери, закрывавшие проход в башню, мгновенно открылись, и Камилла ступила на красную ковровую дорожку. Журналисты узнали ее и стали щелкать фотокамерами.

— Камилла, почему вы одна? — кричали они. — Где Алекс?

Девушка, игнорируя вопросы, довольно быстро дошла до Боровицкой башни и направилась к Дворцу Кинофестивалей. Получив на входе программу сегодняшних мероприятий, Камилла нашла свое место в амфитеатре. Зал был уже практически полон. Пока девушка обменивалась дежурными приветственными фразами с соседями вокруг, свет погас.

После первых официальных выступлений, посвященных открытию очередного Московского Международного кинофестиваля, ведущий пригласил на сцену известного режиссера Мэтью Хауза, чтобы он представил свой новый фильм.

— Люди, жившие в прошлом и позапрошлом веках очень любили снимать фильмы про будущее, — начал режиссер свою речь. — Пару лет назад в киноархиве я обнаружил потрясающий фильм «Бегущий по лезвию бритвы», снятый в далеком 1982 году, почти 130 лет тому назад, в котором рассказывалось о далеком будущем — 2019 годе.

В зале раздались смешки.

— Эта лента произвела на меня такое сильное впечатление, что я решил незамедлительно снять ремейк. Но перед тем, как вы увидите мой новый фильм, я хочу показать вам кадры из оригинала. Больше всего меня удивило то, насколько авторы фильма смогли предвидеть картину будущего. В старом фильме перед нами предстают практически кадры документальной хроники перед Первой Модной войной — грязь на улицах и развитие высоких технологий, заброшенные разваливающиеся дома и перенаселенные города, нищета и преступность.

Свет на сцене погас, а на большом экране пошли отрывки из старого фильма. Зрелище, каким себе предки рисовали будущее, было очень удручающим. Но примерно так и случилось потом в действительности. Сюжетная линия в отрывках старого фильма показана не была, только картинки города, улиц, домов.

— Я немного изменил сюжет, — сказал режиссер Мэтью Хауз, — перенеся действие фильма из 2019 года в 2219 и воплотив свое представление о тех далеких временах, которые возможно ожидают наших потомков. Итак, фильм «Машины».

Под аплодисменты режиссер покинул сцену и занял свое место в зале. На экране пошли титры нового фильма.

Камилла не очень любила фантастику и боевики, а узнав, что это микс того и другого совсем загрустила. Впереди ждали два часа ожидания банкета под бесконечную стрельбу и выяснение отношений между крутыми парнями. Но сюжет фильма оказался гораздо глубже, чем она предполагала и уже через пятнадцать минут девушка с интересом следила за развитием событий.

Через сто лет по мнению режиссера человечество решило осваивать новые планеты и стало запускать космические корабли в больших количествах. Чтобы не рисковать жизнями людей, были придуманы специальные роботы-андроиды. Ученые-создатели так заигрались, делая роботов похожими на людей, что смогли воссоздать в них человеческие эмоции. И все шло хорошо пока несколько роботов не узнали, что срок их жизни не 120 лет, как у людей, а всего 80. Тогда они захватили космический корабль и вернулись на землю, чтобы заставить ученых продлить себе годы. Мировое правительство поручило красивому и перспективному сотруднику Полиции Моды (его играл знаменитый английский актер Стив Моррис) найти андроидов и убедить их вернуться на планету, где те работали. Тот задание выполнил, но в ходе расследования влюбился в одну из девушек-андроидов (шведская красавица-модель Амели Хенриксон). В результате он сел в космический корабль и улетел вместе со всеми роботами на другую планету.

Фильм был снят очень красиво и динамично. Будущее Хаузу представлялось в белых овальных небоскребах, которые словно гигантские яйца высились среди зеленых лесов под ярко-синим небом. Мода за сто лет особо не изменилась — герои фильма щеголяли в одежде следующих модных коллекций ведущих Брендов. Это открытие вызвало некоторый ажиотаж в зале. Периодически кто-нибудь комментировал особо понравившуюся вещицу или спрашивал у соседа: «Вы не заметили логотип какого Бренда был на куртке Андроида?». Помимо одежды, в кадре было много другого product placement — электромобили, часы и драгоценности, модные курорты, вертолеты и так далее.

Когда фильм закончился и в зале зажегся свет, публика устроила режиссеру самую настоящую овацию. Такого невероятного сюжета, таких фантастических спецэффектов не ожидал никто.

После этого особо избранная часть гостей отправилась в ресторан Дворца Кинофестивалей на банкет. Камилла была в списке приглашенных. Она очень надеялась увидеть среди гостей Алекса, но певца здесь не было. Прохаживаясь с бокалом свежевыжатого огуречного сока по залу, она услышала как режиссер Мэтью Хауз рассказывал окружившей его публике, как он снимал фильм:

— Сначала у меня была идея сделать троих андроидов-мужчин совершенно одинаковыми. Но потом я передумал. Их все-таки ученые создавали как людей и, я думаю, они постарались бы вложить в каждого робота нечто индивидуальное.

Камилла вздрогнула и чуть не уронила бокал, у нее появилась совершенно фантастическая мысль, а вдруг все пять Сержей Костиных на самом деле не люди, а андроиды. Еще раз оглядев зал в надежде встретить Алекса, девушка разочарованно вздохнула и поспешила к выходу. Ей не терпелось проверить свою догадку.

Влетев в свою квартиру, она, не раздеваясь, задала вопрос электронному домашнему мажордому:

— Донна, может ли существовать такая вероятность, что все пять Сержей Костиных или хотя бы несколько из них являются не людьми, а человекоподобными машинами типа роботов или андроидов.

— Насколько человекоподобными? — уточнил запрос компьютер.

— Давай сначала проверим вариант электронный существ.

— Вероятность 3 процента, — ответила машина минут через пять. Камилла уже успела переодеться в пижаму. — Вывожу результаты на экран.

Девушка придирчиво изучила отчет электронного домашнего мажордома. Действительно многочисленные данные из разных SPA-санаториев, куда периодически ездили все юноши, подтверждали — это люди. По крайней мере, у них было сердце, легкие, почки, печень и так далее. А группа крови была разная. Все пятеро Сержей Костиных были людьми, и каждый со своими биологическими особенностями. Ежегодную диспансеризацию они проходили в солидных учреждениях, поэтому сомневаться в правдивости информации не приходилось.

— Донна, — спросила Камилла, — есть ли вероятность полного копирования человеческого организма и создания биологического подобия человека, не машины, а скорее биоробота?

— На сегодняшний день, — ответил компьютер, — человечеству не известны подобные технологии. Даже близко ничего нет.

— Понятно, — сказала Камилла. Еще одна ее версия развалилась. Она, правда, и не особо на нее рассчитывала. Слишком уж та была невероятной, но кто знает. Она и в умышленные убийства раньше не верила. — Как думаешь, Донна, может мы имеем дело с инопланетными захватчиками? Или разведчиками?