К поясу современных сооружений вокруг уже сложившихся районов Вены в 1962 году прибавилось еще одно: Музей искусства XX века в Швейцергартен, между Арсеналом и Бельведером. Организаторам музея удалось получить для него здание павильона Австрии на Брюссельской Всемирной выставке 1958 года (архитектор Шванцер); для нужд музея его пришлось несколько переделать. Формы здания просты до аскетичности: распластанные по земле одноэтажные корпуса по бокам, между ними – двухэтажный, со световым колодцем посередине. Наружные стены застеклены, и лишь в центре прочные металлические конструкции поддерживают покоящийся на массивных плитах второй этаж. Конструкция настолько подчеркнута, что гигантские скобы, скрепляющие верхнюю и нижнюю балку второго этажа, вырисовываются в воздухе. Сдержанность, нарочитая скупость архитектурного языка в этом здании призваны наиболее выгодно подать новейшее западноевропейское искусство. Кроме коллекции самого музея здесь можно видеть сменяющие друг друга выставки современных художников.
Новое здание Музея истории Вены тоже отвечает нынешним вкусам: заложенные сплошь углы, громадные окна в средней части, легкий вестибюль. Этот музей, где выставлены материалы археологических раскопок начиная с доисторических времен, средневековое оружие и предметы прикладного искусства, готические статуи, знамена, доски со старых домов с изображениями, по которым их отличали, и т. д., до 1959 года помещался в Ратуше.
Вена ночью
В последние годы для городского пейзажа Вены приобретают все большее значение не только новостройки по кольцам, расширяющимся вокруг старого ядра, но и развитие тех районов, которые находятся за урегулированным руслом Дуная. Пляж Гензехойфель на острове в извилистом русле Старого Дуная в послевоенное время оборудован спортивными сооружениями, благоустроен, украшен скульптурой. Находящийся между дамбой и старым руслом Дуная Дунайский парк стал тоже привлекать внимание городских властей и архитекторов. В 1964 году здесь проходила Международная выставка садоводства, и после нее в Вене осталась Донаутурм («Дунайская башня»; архитектор X. Линтль). Это современного типа башня-труба, высотой в 252 метра, внутри которой ходит скоростной лифт, доставляющий посетителей на обзорную площадку, в кафе и ресторан, расположенные друг над другом. И кафе и ресторан вращаются вокруг своей оси, кафе быстрее, а ресторан медленнее, и сквозь стеклянные стены можно, сидя за столиком, любоваться круговой панорамой Вены и ее окрестностей. Этот комфортный и дорогой способ увидеть город с птичьего полета коренным образом и даже символически отличается от трудного путешествия по бесконечным каменным виткам на башню собора св. Стефана.
Венская архитектура в наши дни теснее, чем когда-либо связана с общеевропейской – даже общемировой. В зданиях или ансамблях новой Вены можно отметить целесообразность, изобретательное использование технических средств, простоту основных деталей, разнообразие их компоновки и многие другие качества, присущие всей теперешней архитектуре. Лучшие австрийские зодчие – как, например, Райнер в Штадтхалле – проявляют незаурядную смелость и оригинальность, художественно осмысляя новейшие конструкции и материалы. Существует и другая сторона: массовый, индустриализованный поток производства жилых домов порождает здесь, как и повсюду, опасность обезличивания, стандарта.
Место современного зодчества в общей картине города определить пока трудно. Новейшая архитектура находится в процессе развития, изменения. Несомненно то, что нынешние архитекторы четко представляют себе задачу создания ансамбля, думают о городе в целом. В планировке улиц и новых кварталов, устройстве и расположении отдельных зданий проявляется разумный расчет, понимание взаимосвязи всех элементов городского ландшафта то, что заставляет ощутить современность сильнее, чем любые внешние приметы.
Вена – и ясные контуры, светлые плоскости стен, сплошные стекла недавно сооруженных зданий, и солидная тяжеловесность домов XIX века, и путаница старинных улочек, и неумирающая красота памятников искусства. Этот город можно полюбить, только почувствовав его прошлое. Памятники венской архитектуры, прежде всего собор св. Стефана, связывают прошедшее и настоящее уже одним тем, что они продолжают воздействовать на людей Есей силой своего художественного совершенства. Эти великие традиции творчества, созидания прекрасного определяют все лучшее, все самобытное в облике Вены, старой и молодой, тесной и просторной, плотно застроенной домами и расступающейся, чтобы вместить обширные парки,- одного из самых красивых и самых приветливых городов Европы.
Краткая библиография
Б. Ференци, Вена, 1935.
L. С. EriеdIander, Wien. Phatoalbum, Wien, 1961.
R. Grоner, Wien wie es war, Wien – Munchen, 1965.
A. Macki, Wien [альбом], Wien – Munchen, 1956.
J. Schmidt, H. Tietze, Wien, Wien – Munchen, 1957.
H. Tietze, Wien, Leipzig, 1913.
«Unverganglichses Wien», Wien, 1964.
* * *
R. K. Dоnin, Der wiener Sfephansdom und seine Geschichfe, Wien, 1946.
B. Grimschitz, Das Belvedere im Wien, Wien, 1946.
B. Grimschitz, Winer Barockpalaste, Wien, 1944.
R. Hennings, Ringstrassen-Sumphonie, Wien – Munchen, 1963.
R. Rainer, Planungskonzept Wien, Wien, 1962.
«Schloss Schonbrunn», Wien, 1962.
O. Stradal, Wunderbare wiener Hofburg, Wien – Munchen, 1964.
R. Wagner-Rieger, Das wiener Burgerhaus des Barock und Klassizismus, Wien, 1957.
Список иллюстраций
Стр.
7 Панорама старой части Вены.
8 Схематический план Вены.
10 Собор св. Стефана. «Исполинские врата». Деталь. XIII в.
13 Вид Вены. Гравюра. 1683.
16 Собор св. Стефана. «Певческие врата». Статуя Рудольфа IV с его оруженосцем. XIV в.
19 Церковь св. Рупрехта. XI-XV вв.
21 Собор св. Стефана. Вид с юго-запада.
23 Собор св. Стефана. Вид с запада.
24 Собор св. Стефана. План.
27 Собор св. Стефана. «Исполинские врата». XIII в.
29 Собор св. Стефана. Верх Южной башни. XV в.
30 Собор св. Стефана. Готические вимперги.
32 А. Пильграм. Кафедра в соборе св. Стефана. Ок. 1515 г.
33 Собор св. Стефана. Витраж. Деталь. XIV в,
33 Собор св. Стефана. Интерьер.
34 Собор св. Стефана. Хор. Статуя Мадонны. Первая четверть XIV в.
35 Собор св. Стефана. Статуя Мадонны. 1320-1330.
36 А. Пильграм. Пята органа в соборе св. Стефана, Деталь. Автопортрет мастера.
37 А. Пильграм. Пята органа в соборе св. Стефана. 1513.
38 А. Пильграм. Кафедра в соборе св. Стефана. Деталь.
41 Венский мастер XV века. «Бегство в Египет». Деталь. Вена, «Шотландский монастырь».
43 Церковь миноритов.
44 Церковь Марии ам-Гештаде. Башня. Начало XVI в,
45 Церковь Марии ам-Гештаде.
47 Церковь Марии ам-Гештаде. Портал.
53 Грихенгассе.
55 Шёнлатернгассе.
56 План центра города.
59 Дворик дома на Бекерштрассе.
62 И.-Б. Фишер фон Эрлах, Й.-Э. Фишер фон Эрлах. Нацио нальная библиотека в Хофбурге. Первая треть XVIII в. Парадный зал.
65 Хофбург. «Швейцарские ворота». 1552.
67 Хофбург. Аксонометрия.
69 Хофбург. Площадь Ин-ден-Бург. Дворец Амалии, Государ ственная канцелярия, памятник Францу I.
71 Й.-Э. Фишер. Государственная канцелярия в Хофбурге. Первая треть XVIII в. Боковой ризалит.
72 И.-Б. Фишер, Й.-Э. Фишер. Национальная библиотека в Хофбурге. Первая треть XVIII в.
75 Д. Гран. Роспись на потолке Купольного зала Националь ной библиотеки. 1730.
77 Решетка Микаэлертор.
79 Г. Земпер, К. Хазенауэр. Новый Бург. Последняя четверть XIX в.
