1 Подтекст двуедин: в плане сюжетном - "это подспудная сюжетная линия, дающая о себе знать лишь косвенным образом, притом чаще. Всего в наиболее ответственные, психологически знаменательные и поворотные, "ударные" моменты сюжетного развития...", в плане композиционном - "подтекст есть... не что иное, как рассредоточенный, дистанцированный повтор, все звенья которого вступают друг с другом в сложные взаимоотношения, из чего и рождается их новый, более глубокий смысл" (Сильман Т. "Подтекст - это глубина текста". "Вопросы литературы", 1969, No 1, с. 89-90,94).

2 См.: Каган М. С. Лекции по марксистско-ленинской эстетике. Изд. 2-е. Изд-во Ленинградского университета, 1971, с. 483-487.

3 См.: Каган. М. С. Пространство и время в искусстве как проблема эстетической науки. - В кн.: Ритм, пространство и время в литературе и искусстве. Л., "Наука", 1974, с. 30-34.

4 См.: Бахтин М. Формы времени и хронотопа в романе. - В кн.: Бахтин М. Вопросы литературы и эстетики. М., ИХЛ, 1975, с. 234-235.

5 "Стилеобразующая система может быть вскрыта во всех элементах произведения" (Лихачев Д. С. Поэтика древнерусской литературы. Л., ИХЛ, 1971, с. 36).

1 Кожинов В. В. Сюжет, фабула, композиция. - В кн.: Теория литературы. Основные проблемы в историческом освещении. Роды и жанры литературы. М., "Наука", 1964, с. 466.

2 См.: Виноградов В. В. Проблема образа автора в художественной литературе. - В кн.: Виноградов В. В. О теории художественной речи. М., "Высшая школа", 1971, с. 105-211; Корман Б. О. Изучение текста, художественного произведения. М., "Просвещение", 1972. 110 с.

1 См.: Лихачев Д. Внутренний мир художественного произведения. "Вопросы литературы", 1968, No 8, с. 74-87.

2 Томашевский Б. В. Теория литературы. Поэтика. Л., Гос. изд-во, 1925, с. 137.

3 Лотман Ю. М. Статьи по типологии культуры. Вып. 2. Тарту, 1973, с. 40.

1 Кожинов В. В. Сюжет, фабула, композиция. - В кн.: Теория литературы. Основные проблемы в историческом освещении. М., "Наука", 1964, с. 421.

2 Кожинов В. В. Указ. соч., с. 422.

3 В данной статье слово "текст" употребляется в значении словесного состава произведения (от первого до последнего слова).

4 Кожинов В. В. Указ. соч., с. 421.

5 После работ М. М. Бахтина и Ю. М. Лотмана нельзя рассматривать временные отношения в отрыве от пространственных. См., например: Бахтин М. М. Время и пространство в романе. - "Вопросы литературы", 1974, No 3, с. 133-179; Лотман Ю. М. Проблема художественного пространства в прозе Гоголя. - "Уч. зап. Тартуского ун-та", 1968, вып. 209, с. 5-50.

6 Система образов, в свою очередь, воздействует на сюжет, но это воздействие вторично, осуществляемое как обратная связь. В своем отправном определении мы отвлекаемся от обратных связей.

1 См., например, финал рассказа В, Гаршина "Ночь".

1 См.: Пропп В. Я. Исторические корни волшебной сказки. Л., 1946. 340 с.

2 Панский Л. Шекспир. Основные начала драматургии. М" ИХЛ, 1971, с. 101.

3 О соотношении внешней и внутренней формы см.: Фрейденберг О. М. Поэтика сюжета и жанра. Период античной литературы. Л., 1936, с. 59 и далее; Чичерин А. В. Идеи и стиль. Изд. 2-е. М" 1972, с. 51; Смирнов И. П. От сказки к роману. - В кн.: История жанров в русской литературе Х-XVII вв. Л., "Наука", 1972, с. 306-320.

1 См. об этом: Лотман Ю. М. Статьи по типологии культуры. Тарту, 1973.95 с.

2 См. об этом подробнее в нашей работе "Опыт описания литературных родов в терминах теории автора (субъектный уровень)". - В кн.: Проблема автора в художественной литературе. Вып. 1. Ижевск, 1974, с. 219-224. Ср. Гинзбург Л. О лирике. М.-Л., "Советский писатель", 1964, с. 5-8.

3 Разумеется, следует иметь в виду, что ценности эти не только обнаруживают разную степень устойчивости в исторической перспективе, но и в пределах данного периода могут выступать как антиценности в иной аксиологической системе.

1 Тютчев Ф. И. Полн. собр. стихотворений. Л., "Советский писатель", 1957, с. 220.

2 На этой стадии работы учитывается лишь словарное, допоэтическое значение.

3 Местоимения и служебные слова не приводятся.

1 См., в частности: Гиндин С. И. Анализ структуры текста стихотворения Н. А. Некрасова "Смолкли честные, доблестно павшие..." с помощью семантического словаря. - Материалы научной конференции, посвященной 150-летию со дня рождения Н. А. Некрасова. Ярославль, 1973, с. 124-144.

2 Гоголь Н. В. Собр. худож. произведений в 5-ти т., т. II. М., Изд.-во АНСССР,1953, с.10 - 11.

3 Именно анализ "Миргорода" побудил Г. А. Гуковского поставить вопрос о различии между рассказчиком и автором как "воплощением того сознания, той точки зрения, которая определяет весь состав изображенного в произведении" (Гуковский Г. А. Реализм Гоголя. М.-Л., ГИХЛ, 1959, с. 200).

4 В творчестве Гоголя формируется принцип реалистической поэтики, о котором пишет Б. О. Корман: в реалистическом произведении представлено больше различных систем сознания, чем субъектов речи, в дореалистических методах существовало обратное соотношение (см.: Корман Б. О. Чужое сознание в лирике и проблема субъектной организации реалистического произведения. - "Известия АН СССР, серия литературы и языка", 1973, т. XXXII, вып. 3, с. 209-222).

5 Гуковский Г. А. Реализм Гоголя, с. 214-216.

6 Афанасий Иванович тоже не занимался хозяйством, и оно шло само собою, даже "страшные хищения казались вовсе незаметными в их хозяйстве". Наследник потому и привел имение в совершенный упадок, что захотел наложить на него нелепый регламент.

7 В первой редакции: "и все бусурмены поделались бы наконец христианами". Фраза звучит далеко не столь энергично, как во второй редакции, где ее содержание сверх того поддержано и развито речью о товариществе. Сама же тема дерзких мечтаний введена уже в первую редакцию.

8 "Она была жалка, как всякая женщина того удалого века. Она миг только жила любовью, только в первую горячку страсти, в первую горячку юности, и уже суровый прельститель ее покидал ее для сабли, для товарищей, для бражничества". (Эти фразы без изменений перешли из первой редакции во вторую).

9 "Эпическое прошлое абсолютно и завершено. Оно замкнуто, как круг, и в нем все готово и закончено сполна. Ни для какой незавершенности, нерешенности, проблематичности нет места в эпическом мире" (Бахтин М. Эпос и роман. - В кн.: Бахтин М. Вопросы литературы и эстетики. М., "Художественная литература", 1975, с. 459).

10 Противопоставление торговых отношений героическому основанию народной жизни широко развито в "Мертвых душах", с чем связана тема Отечественной войны в поэме.

11 См.: Абрамович Г. Л. К вопросу об идее повести-сказки Н. В. Гоголя "Вий". - В кн.: Проблемы теории и истории литературы. М., Изд-во МГУ, 1971, с. 289-296. Так же трактуется образ Хомы Брута - правда, мимоходом - в статье О. А. Державиной "Мотивы народного творчества в украинских повестях и рассказах Н. В. Гоголя". - "Ученые записки МГПИ," 1954, т. 34, с. 25.

12 Гиппиус В. В. От Пушкина до Блока. М.-Л., "Наука", 1966, с. 97.

13 Это превращение прослежено в статье Ю. Манна "Фантастическое и реальное у Гоголя" ("Вопросы литературы", 1969, No 9, с. 106-125); при этом вскрыты и некоторые параллели с "Вием".

14 См.: Гуковский Г. А. Реализм Гоголя. М.-Л., Гослитиздат, 1959, с. 33-34.

15 Рассказчик в данном случае не искажает авторской установки, так как постоянно трансформируется в "поэта", по выражению Г. А. Гуковского, или полностью уступает ему место (Гуковский Г. А. Реализм Гоголя, с. 41).