Каким образом Пирамида направляла энергию в цель? Как мы помним, теорема Белла гласит, что реальность имеет нелокальную природу на самом глубоком уровне, а вариант квантовой механики Бема предусматривает существование в нелокальной реальности «пилотной волны», переносящей информацию на электрон со сверхсветовой скоростью.
Логично заключить, что строители Великой Пирамиды не только имели свой аналог теоремы нелокальности Белла и «пилотной волны» Бема, но и нашли для них инженерное применение, так как инерциальную энергию солнечной системы, а тем более галактической системы, нельзя использовать никаким иным образом. Если эти системы были гармонически сопряжены в Пирамиде, на что указывают все физические свидетельства, то доступ к их энергии (информационному полю) открывался лишь на сверхсветовых скоростях. Нелояльность образует принцип, на основе которого эти энергии не только поступали в Пирамиду через сопряженный гармонический осциллятор, но и наводились на цель.
В Пирамиду поступала не столько энергия от этих систем, сколько информация об этой энергии, записанная па «пилотную волну». В этом смысле Пирамиду можно назвать «зеркалом» или «приемником». Но на основе принципа нелокальности та же самая «пилотная волна», скорее всего, использовалась в качестве несущей волны для акустического, микроволнового и электрического выходного импульса Пирамиды. Поэтому не следует думать, что при «выстреле» энергетические лучи уносились в космос и отражались от спутников или наводились на мишень по силовым линиям магнитного поля Земли. Энергетические разряды, если их вообще можно было увидеть невооруженным глазом, возникали в вихревой воронке над сооружением, потом исчезали и снова появлялись уже над целью, или, вернее сказать, внутри цели. Как нацеливались эти разряды? Разумеется, гармоническим образом, путем настройки или определенной геометрической конфигурации отсутствующих компонентов — вероятно, в сочетаниями с другими структурами комплекса — для наведения «пилотной волны» на мишень. Теоретически в ближайшем пространстве могла быть выбрана любая цель, от Индийского субконтинента до Луны или Марса.
Д. Эффект акустической люминесценции
В главе IV мы рассмотрели эффект акустической люминесценции. Некое подобие этого эффекта использовалось и в боевой функции Пирамиды. Эфирная, или пилотная волна и электромагнитная волна использовались для переноса — акустической волны — гармонической информации — к мишени и ее ускорения внутри мишени. В сущности, каждая волна действовала как сопряженный гармонический осциллятор в одной фазе с другими волнами, а находясь внутри мишени — и с самой мишенью. Поскольку мишень не обладает адекватными средствами глушения сигнала, она попросту распадается, или дезинтегрирует на атомном уровне.
Е. Чем были отсутствующие компоненты Пирамиды
I. Гравитационно-акустический осциллятор и камера усиления (Большая Галерея): функции и отсутствующие компоненты
Итак, что представляли собой отсутствующие компоненты Пирамиды? Что на самом деле происходило в Большой Галерее? Я считаю, что в целом Данн был прав. Там находились акустические резонаторы в виде батарей, вставленных в ниши боковых пандусов. Но, как указывают тексты Ситчина, они представляли собой нечто гораздо большее. Я считаю, что они представляли собой искусственные кристаллы, кристаллическая структура которых, а также их общая геометрическая конфигурация были тщательно и с большими усилиями настроены на оптический и акустический резонанс с тремя системами — земной, солнечной и галактической, сопряженными с Пирамидой. Хрустальный череп Митчелла-Хеджеса представляет собой свидетельство некогда существовавших высокоразвитых знаний о кристаллах[372]. Это предположение в целом соответствует свидетельствам, предоставленным Данном и Ситчиным.
Но это может показаться игрой воображения. В чем могло заключаться предназначение таких кристаллов? Ответ простой, но неожиданный: они могли реагировать на акустические гармоники самой гравитации.
Владимир Брагинский из Московского университета ищет гравитационные волны, наблюдая за изменениями формы 200-фунтового цилиндра из искусственного сапфира. Брагинский выбрал этот экзотический материал, так как после удара он продолжает вибрировать в течение рекордно долгого времени. Это позволяет провести максимальное количество измерений, пока колебания затухают. Для того чтобы изолировать сапфир от внешних воздействий, он подвешен на проволоке в вакуумной камере и охлажден почти до абсолютного нуля…
Первое точное измерение позиции вызывает большой разброс значений кинетической энергии в силу принципа неопределенности. По той же причине частицы с различным моментом движения быстро разлетаются в стороны, и таким образом разброс кинетической энергии вскоре приводит к расширению диапазона позиций сапфирового цилиндра. Момент движения является атрибутом, неопределенность которого воздействует на атрибут положения по принципу обратной связи. Брагинский называет такую ситуацию, когда точное измерение одного атрибута невозможно из-за обратной реакции гейзенберговского разброса и сопряженном атрибуте, «измерением квантового разрушения»[373].
Функция камеры гравитационно-акустического усиления (Большой Галереи) заключалась в осцилляции и сопряжении, а значит, в усилении электромагнитных, акустических и инерциальных гармоник базовых систем и в их настройке на цель для формирования внутри мишени когерентной стоячей волны, которая приводила к дезинтеграции атомных ядер и полному уничтожению мишени. Первичная функция камеры — структурирование скалярного потенциала мишени в регионе взаимодействия.
Электромагнитные резонансы сопрягаются двумя способами: 1) пьезоэлектрическими свойствами искусственных кристаллов в каждом из двадцати семи гравитационно-акустических агрегатов и 2) оптическим резонансом самих кристаллов.
Пьезоэлектрические свойства кристаллов подвергаются напряжению под воздействием эндотермического состояния водородной плазмы, так как возбужденные электроны испускают фотоны, ударяющие кристаллы и вызывающие сходные ядерные резонансы в каждом кристалле, что приводит к излучению резонансных оптических частот. В свою очередь, оно происходит в такт с резонансом Шумана (т. е. ритмическими колебаниями земной коры). Оптическая и акустическая энергия в камере подвергается усилению благодаря ее особой структуре и полированным известняковым поверхностям стен, пола и потолка камеры. Кристаллические «батареи» находятся под постоянным напряжением от этих трех источников. Демпфирующие механизмы, прикрепленные к каждой «батарее» и каждому отдельному кристаллу, позволяли настраивать камеру на электромагнитные, акустические и гравитационные свойства мишени.
Доступ к гравитационно-акустическим свойствам достигается двумя путями: 1) через эффекты квантового рассеивания в каждом кристалле, и 2) через разницу высоты от центра Земли и соответствующие незначительные вариации силы тяготения в кристаллических «батареях», имевших разную высоту.
После структурирования скалярного потенциала мишени, гравитационно-акустический и энергетический импульс поступал в камеру усиления для тонкой настройки, а оттуда направлялся в Камеру Царя.
(а) Двадцать семь гравитационно-акустических резонаторных батарей
В Большой Галерее есть двадцать семь агрегатов гравитационно-акустических резонаторных батарей (соответствующих двадцати шести измерениям теории суперструн?) Двадцать седьмая батарея образует октаву первого агрегата, которая является «основным тоном».
Эти двадцать семь агрегатов соответствуют «магическим камням» Ситчина. Выдвигается предположение, что названия из древневавилонских текстов Ситчина соответствуют не отдельным камнями, а батареям камней в каждом агрегате. Их названия, разумеется, искаженные при переводе, могли обозначать гармоники и физическое действие или энергию для осцилляции[374].
