Во время работы с Crimso я жил вместе с Фриппом и не думаю, что кто-нибудь еще в целом мире смог бы жить с Фриппом. Это продолжалось всего три/четыре месяца — срок небольшой, но когда вы в группе и работаете вместе, то это то же самое, что постоянно жить друг у друга в кармане.
Группа Crimso была странной. Были четыре музыканта, каждый из которых имел свою собственную энергетику. Как музыканты мы были абсолютно несовместимы, но на короткое время нам удалось объединиться.
Н. Л.: У вас существовали не только музыкальные, но и личные разногласия?
Да, и музыкальные и личные. Между Джайлзом, МакДоналдом, Фриппом и мной было 50 % музыкальной и 75 % человеческой несовместимости. Я чувствовал, что Боб мне ближе, но уважал талант остальных.
Возможно, Crimso были для меня чем-то вроде рафинирующего процесса, ведь я был очень неотесан. С ними я начал разбираться во всех музыкальных тонкостях.
Н. Л.: Чувствовали ли вы себя не в своей тарелке в те дни?
Когда я присоединился к группе, мне было очень не по себе. Было страшно, ведь в то время они были значительно лучше меня. Я чувствовал, что позднее положение выровнялось.
Н. Л.: King Crimson распались после американских гастролей, когда Ян МакДоналд и Майк Джайлз покинули группу. На это были музыкальные или личные причины?
Абсолютно личные, хотя мне кажется, что официально объявленные причины были музыкальными. Настоящей же причиной было то, что и Майк, и Ян были людьми совершенно иного темперамента, чем мы с Бобом. В этом был корень всего.
Они объяснили свои причины в музыкальных терминах, но на самом деле все было не так. Я думаю, что турне по Америке напугало их — они люди очень спокойные. А в Америке была сплошная агрессия.
Н. Л.: Если верить Бобу Фриппу, то Майк и Ян думают, что он — сумасшедший…
Я тоже так считаю, но не в медицинском плане. Но если критерием сумасшествия считать отличие от большинства, то он действительно сумасшедший. Но это такое сумасшествие, которое я приветствую.
Я не думаю, что они ненормальны. Я думаю, они слабы и в этом нет ничего плохого, так как слабость тоже может быть хорошей чертой характера. Но я не думаю, что они смогли бы переварить пребывание в группе. Это было очень тяжелым испытанием. Прежде, работая в студии, мы не испытывали такого давления.
В них не было той способности быстро восстанавливать физические и душевные силы, какая была у Боба и у меня. Он даже еще менее восприимчивый, чем я. Он прошел через все злоключения King Crimson после распада группы.
Н. Л.: Твое решение уйти из группы последовало сразу же за уходом Майка и Яна?
Когда Майк и Ян ушли, Боб спросил: «Что же мы будем делать дальше?» Была мысль, что нам нужно найти еще двух музыкантов. У меня же было мнение, что пора организовать новую группу и забыть о Crimso. Вот, что следовало сделать Бобу. Но у Боба было желание работать, управляя остальными музыкантами, желание, которое я вполне понимал, но которое мне не подходило. Поэтому под Рождество вслед за Майком и Яном я покинул группу. Еще раньше, в Америке, я виделся с Кейтом, и он спросил: «Что ты думаешь насчет того, чтобы организовать совместную группу?» Тогда и возникли все эти сложности.
Взвешивая все за и против, я увидел ясное будущее с Кейтом, тогда как с King Crimson я предвидел массу проблем.
Н. Л.: Как ты думаешь, остался бы ты в Crimso, если бы Майк и Ян не покинули группу?
Если бы группа не распалась, я бы до сих пор был в ней… Остался, даже если бы с кем-нибудь не ладил, так был для меня важен тот музыкальный настрой.
Н. Л.: Похоже, что последующие неприятности Crimso подтвердили твои предчувствия?
Да… я все это предвидел, я до сих пор считаю, что Боб сделал бы лучше, предложив: «Бросим все это и создадим новую группу». Боб хочет сказать: «Я найму музыкантов», а те музыканты, которые достаточно хороши для Боба, не хотят, чтобы их нанимали!
20 февраля. «New Music Express». Ник Логэн берет интервью у Грега Лэйка: Всегда было трудно судить по пластинкам, каков твой личный вклад в King Crimson…
Неприятным было то, что я никогда не получал похвал за то, что делал в Crimson. Я принимал участие в создании большинства песен с первого альбома King Crimson. Для «Schizoid Man» я написал «риф»[153] и песню, написал «Epitaph», написал мелодию для «In the Court of the Crimson King». To, что я делаю — это части чего-то, но не обязательно представляющие собой большую часть конечного продукта.
27 февраля. «Music Now». Тони Норман / Tony Norman берет интервью у Джуди Дайбл: Разрыв с Fairport Convention опечалил, но не огорчил ее… «Затем Ян МакДоналд и я присоединились к Giles, Giles and Fripp. Вскоре я ушла, а они стали King Crimson. Почему я ушла? Ну, на это были личные причины. Я встречалась с Яном, и, когда все произошло, я была в неловком положении. К тому же у меня были проблемы во взаимоотношениях с Бобом Фриппом. Мне кажется, что у многих они есть. С гением всегда сложно общаться. Мне зачастую было страшновато работать с ним».
27 февраля. «Sounds». Ян МакДоналд — Рею Телфорду / Ray Telford: «Я наслаждаюсь, играя на гитаре, а в King Crimson я вообще не играл. Как можно играть на гитаре, когда в группе есть Боб Фрипп».
12–15 апреля. Возврат к выступлениям в «Zoom Club» во Франкфурте.
24 апреля. «Melody Maker». Ричард Уильямс. После более чем годового отсутствия, на прошлой неделе King Crimson спокойно вернулись к публичным выступлениям, устроив четырехдневный выезд в Германию.
Выступления были разминкой перед двенадцатидневным турне по Англии, которое состоится в мае. Это было их первое выступление со времени ухода Яна МакДоналда, Майка Джайлза и Грега Лэйка, покинувших группу зимой 1969 года после выступлений в Америке.
Новый состав — это Боб Фрипп и Пит Синфилд плюс исполнитель на язычковых духовых инструментах Мел Коллинз, ударник Ян Уоллэс / Ian Wallace, ранее игравший с группой The World, и певец Боз, который также играет на бас-гитаре.
Они никак не могли найти подходящего басиста, поэтому за два месяца, фактически начав с азов, Боб Фрипп научил играть на бас-гитаре Боза.
Они дали восемь представлений во франкфуртском «Zoom Club» и для интереса все их записали. По записям видно, что группа выросла в фантастически короткое время и уже имеет свое лицо, хотя их репертуар еще состоит в основном из вещей, исполнявшихся старым составом: «In the Court of the Crimson King», «Schizoid Man», «А Sailor’s Tale» и т. д.
Это очень мощная группа, с особым акцентом на потрясающие тенор- и альт-саксофоны Коллинза. Поддерживаемый Уоллэсом, он абсолютно не боится выйти за некие рамки и записи демонстрирует массу моментов его великолепной свободной игры.
Пит Синфилд работает на своем синтезаторе VCS3 очень творчески, а то, как он преображает звук барабанов, поразит многих. Уоллэс не настолько точен, как Майк Джайлз, но в нем больше «огня», и он очень умело использует пространство и тишину. Пение Боза полно кипящего энтузиазма, но при этом он прекрасно владеет своими эмоциями, в то время как на басе он еще только учится держать ритм и тональность сложнейших композиций Фриппа.
Короче говоря, новая группа доставит нам не меньше удовольствия, чем старая, а возможности ее роста кажутся неограниченными. Боб Фрипп просто лопался от счастья и гордости, признаваясь, что он очень нервничал после столь долгого отсутствия на публике.
27 апреля. Разговор во время репетиции в «Fulham Palace Cafe»:
Питер Синфилд — Бозу: «Ты невежда».
Роберт Фрипп: «Жестокий выпад».
Питер Синфилд: «Говорю правду. У меня болит горло, голова, я жутко устал и не в состоянии деликатничать».
Боз: «У меня тоже болит горло и голова, и еще я ПОЮ!»
Питер Синфилд: «Это только ДОКАЗЫВАЕТ, что ты — невежда».
