1765 г. Каменноостровский дворец в Ленинграде. Проект увеселительному императорскому на Екатериногофском месте дому (семь чертежей с изменениями).

1766–1769 гг. Старый Арсенал на Литейном в Ленинграде.

1767 г. Проект «Института для благородных девиц при. Смольном монастыре в Петербурге».

1768–1784 гг. Церковь в селе Знаменка, бывшей Тамбовской губернии.

1769 г. Проект Большого Кремлевского дворца.

1771 г. План Кремля. Фасад памятника-церкви. Фасад церкви. Три проекта шатров над гробницами.

1774–1775 гг. Увеселительное строение на Ходынке.

1775–1785 гг. Царицыно. Дом Разумовского. «Эрмитаж» в Кускове.

1783–1787 гг. Пашков дом.

Конец 80-х годов. Дом Юшкова. Скорбященская церковь на Б. Ордынке (Москва). Дом Прозоровских. Дом Долгова.

1797 г. Михайловский замок в Ленинграде.

Затем идет ряд строений, которые с достаточным основанием приписываются Баженову[5].

Баженов был и мастером кисти, карандаша и резца. Биограф Баженова Болховитинов отмечает, что: «Из живописных картин его (Баженова) мастерства несколько хранится в фамилии графов Воронцовых». Картины, украшавшие дворец Воронцовых в Алупке, увезены наследниками в их виллу в Италию. По сообщению В. Забелина, «собор Донского монастыря расписывал фресками художник Антон Ив. Клаудо, по заданной идее архитектора Василия Баженова или по его эскизу». С тех пор эта живопись обновлена и переписана. В церкви Ивана-воина на Якиманке был сделан новый иконостас в четыре яруса с позолоченными колоннами и резьбой по рисунку Баженова. В 1859 году иконостас уничтожен по указанию митрополита Филарета, сказавшего: «В нем нет церковного, православного характера. Это не иконостас, а точь-в-точь триумфальные ворота».

В отделе редких книг библиотеки имени Ленина хранится альбом Ф. Каржавина. Это большое собрание всевозможных гравюр и оригинальных рисунков разных художников, с многочисленными пояснениями Каржавина. В альбоме Баженову принадлежат: офорт «Пляшущая вакханка и фавн, играющий на свирели», эскиз небольшой скульптуры — «Екатерина дает наказ своей России» (1772); рисунок — «Паперть для храма» (классический стиль); рисунок — «Триумфальные врата»; рисунок — античные кувшины; три небольших наброска пером мундирных эполетов для предполагавшейся формы лиц, служивших при «Кремлевском строении» (1770); эскиз семейного портрета Баженовых, сделанный для живописца Некрасова.

Многие дома, построенные Баженовым, искажены последующей переделкой, чертежи исчезли. После смерти Баженова его творчество уже не волновало художников нескольких ближайших десятилетий.

Унылая для архитектуры пора николаевского царствования была бедна художественными откровениями. С выходом буржуазии на арену общественной жизни архитектура утратила связь с прошлым, измельчала, попала в плен к мюнхенской и венской школам архитекторов-модернистов.

За десятилетие до Октябрьской революции журнал «Строитель» писал: «Надо сказать и слово защиты в интересах художников (архитекторов). Они у нас на Руси поставлены в такое ненормальное условие, что им многое приходится простить: они — рабы богатого класса, рабы того строя, в котором они завязли по уши и который давит на Руси все свободное, сильное и смелое духом».

Василий Иванович Баженов — национальный русский художник, впитавший чудесные соки народного творчества и мастерства западной культуры. Баженовым открывается первая страница истории новой русской архитектуры, и до наших дней нет еще зодчего, имя которого может быть поставлено рядом с гениальным предшественником.

Архитектурное наследство Баженова обретает в наши дни своих законных наследников. В невиданных масштабах идет строительство в стране социализма. Наши города украшаются новыми монументальными зданиями-дворцами, театрами, клубами, школами, жилыми домами. Страна меняет и революционизирует свои средства сообщения, где также огромная роль отведена архитектуре.

На примере московского метрополитена имени Л. М. Кагановича можно проследить пути и отличительные черты новой советской архитектуры. Глубоко под землей архитектурные задачи решаются в легкой, солнечной световой гамме облицовочных материалов. Средствами художественной выразительности (цвет, характер и форма облицовки, система искусственного света) преодолевается ощущение глубокого подземелья. Залитые светом просторные залы и переходы вызывают чувство радости и бодрости. Простое и понятное пространственное решение станционных сооружений делает архитектуру метро образцом подлинной монументальности. Продолжение этой архитектурной линии мы видим в сооружении канала Москва — Волга и в ряде принятых к осуществлению проектов больших комплексов строений в нашей стране.

Поистине небывалые перспективы открыты перед советской архитектурой. Мы вступили в эпоху, когда жизнь стала радостной, когда жить стало веселее, и эти новые, невиданные условия жизни освобожденных от пут капитализма людей должны найти свое отражение и утверждение в архитектуре — монументальнейшем из искусств.

Сейчас, когда перед советской социалистической архитектурой поставлены грандиозные по масштабам задачи, карандаш и циркуль, полтора века назад выпавшие из рук Василия Ивановича Баженова, поднимают советские зодчие для создания произведений, достойных великой сталинской эпохи.

Ансамбль — в архитектуре — группа зданий, возведенных по единому замыслу, гармонирующих друг с другом, пропорциональных по общей композиции и оставляющих впечатление законченного и совершенного художественного целого. Примером таких ансамблей в творчестве Баженова являются Царицынские дворцы и Михайловский замок.

Антаблемент — горизонтальное перекрытие вдоль колоннады или стены. Антаблемент делится на части: архитрав — опирающаяся на капитель верхняя фигурная часть колонны, фриз — средняя часть антаблемента, обычно служащая для украшения рельефными рисунками или надписью (в храмах, например), и карниз — выступающая верхняя часть антаблемента.

Части антаблемента дорического ордера.

Аттик — верхняя часть главного карниза.

Арка — чаще всего дугообразное перекрытие над входом, воротами; иногда — декоративный памятник в честь какого-либо торжественного события (триумфальные и другие арки). Впервые арки стали широко применять этруски, жившие в V столетии до н. э. в Средней Италии.

Аркада — соединение нескольких арок, опирающихся на столбы или колонны.

Аркада.

Арматура — украшения (скульптурные) из мечей, щитов, шлемов и других предметов вооружения.

Архивольт — обрамление арки, служащее обычно для придания ей большей декоративности.

Базилика — зал для торговых сделок и судебных заседаний.

Барельеф — выступающее до половины скульптурное изображение людей, животных, цветов и т. п. на плоскости стены, фриза и, в редких случаях, на колоннах (коринфских).

Барокко — стиль, возникший в феодальную эпоху; наибольшее распространение получил в Италии в XVI в., оттуда был занесен во Францию и Германию, а на рубеже XVII и XVIII вв. и в Россию, где воспринял своеобразные формы древнерусского зодчества. Постройки в стиле барокко отличаются пышной орнаментацией, обилием скульптурных украшений и при больших размерах сооружения обладают динамичностью, изломанностью линий.

Готика — архитектурный стиль, возникший в XIII в. Первоначальное распространение получил во Франции и Италии. Характерная особенность готического здания — стрельчатая арка (в противоположность римской — полукруглой); здание во всех его линиях вытягивается в высоту, и все формы имеют подчеркнутое устремление ввысь.