Она забрала его кольцо, забрала его детей,
Все это заняло считанные минуты и ни к чему не привело.
Она забрала все, что можно было,
И всю ночь ей хочется молодого американца.
Боуи дает еще несколько моментальных сцен из жизни Америки. А затем в середине песни происходит резкая перемена:
Вы помните президента Никсона?
Вы помните счета, которые сегодня вам необходимо оплатить,
Или даже вчера...
Это явный намек на напряженность американской жизни, на Никсона как символ предательства, а также на непрочную славу. Еще говорится о том, что американцы живут только сегодняшним днем, не чувствуя течения истории. После рефрена в стиле Битлз, песня становится более личностной. Боуи говорит: "Вот у меня есть костюм, а ты потерпел неудачу". Затем поет, как успех и слава оторвали его от всех, от всяких ощущений, имеющих для него значение. "Разве нет еще хотя бы одной песни, которая взволновала бы меня и заставила плакать?" Все остальные записи диска созвучны с первой песней. В композиции "Победа" говорится о конкуренции, о том, как ему грустно от всего этого. Рефрен песни: "Тебе остаётся только одно - победить". Он снова говорит об обесчеловечивании: "С тех пор,как я познал тебя, я никогда не коснусь тебя". В песне "Очарование" он поет о тех связях, которые существуют между успехом, конкуренцией и сексом. Он поет о необходимости использовать людей. На второй стороне диска записана хорошо известная вещь "Кто-то там наверху любит меня". Это еще одна песня о звезде, о герое, таком, как Зигги, Большой Брат, Разумный Аладдин. Боуи говорит о коммерческом использовании героев-звезд:
Когда мы были молоды, о человеке судили по его
Делам, а сейчас о героях экрана судят по их
Внешнему виду...
Звезда - это очарование и искушение, этот герой говорит, что его успех - просто дело случая, просто дело в том, что "кто-то там наверху любит меня".
Боуи отдает должное Битлз, испо лняя их композицию "Через Вселенную", а последнюю песню диска "Слава" записав вместе с Джоном Ленноном.
Ритм-энд-блюзовая направленность диска "Молодые американцы", его "пластик соул" явились для Боуи обновлением, взбудоражившим его музыку. В значительной степени высокое качество диска было достигнуто благодаря участию Тони Висконти, а также нового режиссера Гарри Мэслина. Он же принимал участие и в записи следующего диска "От станции к станции", который записывался на 24-дорожечном магнитофоне, что довольно сложно технически, но дает большую гибкость и простор для творчества. В записи "От станции к станции" принимали участие музыканты-негры, использованы элементы ритм-энд-блюза, однако звучание было более широким, чем "Молодые американцы". Заглавная песня, звучащая более 10 минут, сопровождается звуками идущего поезда. Боуи использует электронные повторяющиеся звуки, с которых начинается первый ритм-энд-блюзовый куплет:
Возвращение худого бледного герцога,
Бросающего дротики в глаза любовникам,
Одним волшебным мгновением мы перенеслись сюда,
Из чего сотканы мечты...
Мечта о которой говорит Боуи, сверхъестественная, мистически-пугающая. В середине песни она переходит в неистовый бит, и снова в центре внимания Боуи оказывается его стремление найти то, во что можно верить. В образе "худого бледного герцога" предстает он сам, и он знает, что благодарность слишком запоздала. Большинство песен этого диска очень необычны. Например, о песне "ТВ-15" Гарри Мэслин сказал, что Боуи поет о телевидении, которое якобы поглотило его подругу. Подобные рассказы вызывают еще больше вопросов, и все же мелодия этой песни, и резкий, сильный голос Боуи делают ее неотразимой. "Золотые годы" - очень популярная песня, весьма созвучная песням диска "Молодые американцы". В ней прослушивается ритм диске и то неуловимое качество, которое принесло огромную популярность песне "Слава". В песне "Слово на крыльях" - еще одно неожиданное отклонение Боуи. Он называет эту песню своим гимном, который она действительно напоминает, так же, как и аналогичная песня Джорджа Харрисона "О мой Бог". "Слово на крыльях" исключительно красивая, исполненная свободными рит мами и великолепными стихами песня, вокальное сопровождение в которой также связано с основной темой:
Господи, я преклоняю колени
И возношу тебе хвалу в этом слове на крыльях.
Я изо всех сил пытаюсь вписаться в твой порядок вещей...
Боуи пытается вписаться в чей-то порядок вещей?! Боуи унижается?! Он говорит, что "...не освещает мой собственный свет"?! Этому верится с большим трудом. Возникает подозрение, что "хамелеоноподобный" Боуи, талантливый мим, звезда рока, в очередной раз обратился к религиозному аспекту рок-музыки, который встречался в его ранних работах. Мы ведь уже обратили внимание на то, что на диске "Зигги Стардаст" на самом деле пересказывается миф об Иисусе Христе, Зигги Спаситель погибает от рук своих же поклонников.
Куда же теперь направит свою деятельность Давид Боуи? Останется ли он в ритм-энд-блюзе, продолжит ли свои яркие "черно-белые" выступления? Будет ли он в дальнейшем добиваться осуществления своих амбициозных планов - быть признанным "Синатрой в роке"?
А что делать нам, его фанам - должны ли мы уже снимать всю блестящую мишуру и грим?
В 1976 фирма грамзаписи РСА выпустила нечто вроде обзора всего творческого пути Боуи под названием "Меняющий песни Боуи", альбом, в который вошли самые лучшие песни Боуи - от "Космического чудака" до "Зигги Стардаста", "Бриллиантовых псов", "Молодых американцев" и "Славы". Можно сказать, что нынешняя фаза деятельности Боуи завершена, и сейчас он собирается в который раз изменить свое направление.
Дэвид Боуи оказал огромное влияние на рок 70-х. Он наиболее впечатляющая фигура в современной музыке, и по его деятельности, по его изменениям в ближайшие годы мы сможем судить о том, что нам ждать от музыки 80-х.
