Ученый и писатель А. Малахов высказывает мысль о роли симметрии в природе в возникновении живой материи («Симметрия жизни»).Эта концепция происхождения жизни отличается от той, как высказывалась до сих пор и наиболее широко известна — о первичном «бульоне» Мирового океана, где зародилось все живое, и которая теперь уже не является единственной.

Литература гипотез тоже облекается в форму научно-фантастического очерка. В основе очерка А. Малахова «Бунт минералов»лежит гипотеза о необыкновенных свойствах минералов.

В науке иногда тесно сплетаются рабочие гипотезы и научная фантастика, и грань между ними бывает трудно провести. Поэтому фантастика может служить для ученого в отдельных случаях рупором его идей, которые в дальнейшем подвергнутся научной разработке. Так, например, идеи, высказанные в «Бунте минералов»А. Малахова, теперь постепенно становятся предметом работы ученых. Книги его снабжены подзаголовком: «В мире реальной фантастики».

К литературе гипотез обращаются теперь и писатели-фантасты в рассказах, близких по форме к очерку.

Так, в рассказе Г. Альтова «Порт Каменных Бурь»*высказываются в гипотетической форме идеи о существовании внеземных цивилизаций, контактах с ними и структуре Галактики; в рассказе «Машина открытий* —идеи о возможном предвидении научно-технических достижений.

Ученые нередко выступают с очерками, посвященными будущему. В 1962 году вышел сборник очерков «За гранью XX века», в котором ученые рассказывают о жизни после двухтысячного года; перспективы биохимии, технической кибернетики, сельского хозяйства, геологии, полупроводниковой техники и телевидения, радиоастрономии — таковы темы этих очерков. Один из них — «В ракете воображения»И. Строгова построен в форме беседы с Аристотелем рассказывает о различных сторонах жизни нашего века и рисует перспективы века следующего. Сборник завершается научно-фантастическим рассказом А. Томилина «Возвращение»,в котором даются картины Земли будущего, увиденной глазами космонавтов, возвращающихся после длительных космических путешествий.

Научно-фантастический очерк В. Голанта «Наводнение без затопления»(«Нева», 1966, № 8) рассказывает о будущей защите Ленинграда от возможной угрозы водной стихии. Он написан в форме репортажа из будущего. В очерке А. Томилина «На крыльях света»описан фантастический фотонный корабль для межзвездных путешествий, который сооружается в космическом пространстве, на орбите Марса.

Начиная с 1958 года в журнале «Техника — молодежи» публиковались, хотя и не систематически, небольшие очерковые материалы под рубрикой «Окно в будущее». В отличие от прошлых лет, они носят характер расширенных подписей к фантастическим рисункам.

Советский читатель познакомился с интересными работами зарубежных ученых и фантастов очеркового плана. Широкую известность получила работа Артура Кларка «Профили грядущего»(русский перевод — под названием «Черты будущего»,отрывки печатались в журналах «Техника — молодежи», «Знание — сила», «Наука и жизнь»; в журнале «Техника — молодежи», 1965, № 6 помещен иллюстрированный календарь будущего, составленный по материалам книги А. Кларка, — «Мир 2465 года»).В 1959 году был опубликован его научно-фантастический очерк «Острова в небе»(в сборнике «Ночь у Мазара»*).В этих произведениях А. Кларка обсуждается целый ряд интересных идей о будущем науки и техники, человека и человечества.

«...Что же, как не кино, перенесет нас зримо в иные миры, на другие планеты, что расширит наш духовный мир, наше познание до размеров поистине фантастических? Кинематография. Какие просторы открываются для творчества перед современным писателем кино! Сколько открытий ждет его в этой изумительной деятельности», — так говорил А.П. Довженко на Втором Всесоюзном съезде советских писателей.

Слова Довженко можно отнести не только к космической теме, хотя, как и в литературе, она в кинофантастике заняла ведущее место. Сам Довженко мечтал снять интераснейший фильм — «В глубинах космоса».Сохранилась сценарная разработка, которая дает представление о задуманном им фильме (опубликована в журнале «Искусство кино», 1958, № 6).

Этот фильм, по словам Довженко, должен был стать новой поэмой о человеке второй половины XX века, о решении величайшей из сверхзадач человечества. Все сделать, подчеркивал он, чтобы в сценарии не было символики, а была новая поэзия, новая героика и лиризм нового мировидения. Конкретная тема — путешествие на Марс — перерастает в тему глубочайшего философского звучания: о победе над безграничными просторами Вселенной и множественности обитаемых миров.

Довженко смело переплетает судьбы человечества с судьбой наших космических соседей. События — впечатляющие, эпохальные, как, например, хроника Великой Отечественной войны, — с помощью особого телевизионного передатчика показываются марсианам, а человечество видит марсианский мир. Его «открытие» неизмеримо обогащает людей Земли.

«И станет еще известно по ходу фильма: разумные существа поднялись культурно неизмеримо выше нас, жителей Земли, только на тех планетах, где они все пришли к коммунизму. Там же, где по тем или иным причинам это не удалось, они выродились и, опустошив свои планеты в битвах, погибли. Их погубили деспоты и глупцы», — писал Довженко.

Он предполагал ввести в кино повествование о выдающихся людях современности, комментирующих необычайные картины, увиденные космонавтами или показанные на Земле. Например, в плане намечен эпизод с Циолковским («таким образом будет подчеркнута волнующая достоверность этого фантастического фильма»).

Предполагалось наряду с дикторскими текстами, внутренними монологами и диалогами ввести «тишину Космоса» — обычную или музыкальную.

Красной нитью через весь замысел Довженко проходит мысль: поэма о вечном огне Прометея. Герои неразрывно связаны с родной Землей, именно ради прогресса земного человечества они и решают «величайшую из сверхзадач». («Космонавты возвратились из других миров туда, где они родились, где им надлежит умереть. Поэтому они стали па Земле на колени, потом легли и поцеловали ее, заплакав от счастья»).

«В глубинах космоса» — пример вдохновенной увлеченности художника большой романтической темой, позволяющей подняться до высот философских обобщений.

Еще перед войной А. Беляевым был написан сценарий художественного научно-фантастического фильма «Когда погаснет свет»*(опубликован впервые в журнале «Искусство кино», 1960, № 9—10). Сценарий создан по мотивам рассказа «Анатомический жених», в котором показана трагическая судьба «маленького человека», послужившего объектом необычного эксперимента.

В послевоенные годы был опубликован ряд научно фантастических сценариев.

По мотивам романа В. Обручева «Земля Санникова» Л: Платовым написана научно-фантастическая киноповесть «Птица Маук»(«Вокруг света», 1947, № 1 — 3).

Действие сценария В. Соловьева «Триста миллионов лет спустя»(«Юный техник», 1956, № 3 — 4; 1957, № 1, 2) относится к 1980 году, когда на Венеру стартует автоматическая ракета, полетом которой управляют советские ученые с Земли. Телевизионная межпланетная экспедиция и ее подготовка — таково основное его содержание.

В киноповести А. Сазонова «Звездная Одиссея»(«Наука и жизнь», 1960, № 10—12) переплетаются две линии: разгадка тайн Марса и открытие легендарного материка Атлантиды. Торжество разума — главная мысль «Звездной Одиссеи» — — находит выражение и еще в другой, боковой сюжетной линии. Один из героев, иностранный ученый, считает неизбежной гибель высоких цивилизаций. Эта теория опровергается открытиями советских космонавтов и океанавтов — исследователей океанских глубин. В повести есть эпизоды, изображающие полет и посадку космического корабля на Марс, природу Марса и его спутника — Фобоса, жизнь на обитаемом спутнике Земли, плавание исследовательской атомной подводной лодки.