Инженеры на телефонной станции

Один из первых русских аэропланов «Гаккель-3»

Мировую известность получила трёхлинейная винтовка образца 1891 г. С. И. Мосина, с которой русская пехота провоевала десятки лет.

В 1903 г. в журнале «Научное обозрение» появилась статья К. Э. Циолковского «Исследование мировых пространств реактивными приборами», в которой излагалась теория полёта ракеты и обосновывалась возможность применения реактивных аппаратов для межпланетных сообщений. Затем появились его работы, посвящённые космическим полётам.

С конца XIX в. интенсивно осваивался Северный морской путь. В 1899 г. ледокол «Ермак» совершил плавание к Шпицбергену, а в 1913 г. под руководством Б. А. Вилькицкого был осуществлён первый в истории переход по Северному морскому пути и открыт архипелаг Северная Земля.

Великими путешественниками – П. П. Семёновым-Тян-Шанским, Н. М. Пржевальским и Н. Н. Миклухо-Маклаем – были исследованы прежде неведомые земли и народы Центральной и Средней Азии, Дальнего Востока, Полинезии и Индонезии.

Успешно развивались гуманитарные науки. В Московском университете преподавал замечательный историк В. О. Ключевский. Классикой отечественной историографии стал его знаменитый «Курс русской истории». В Петербургском университете признанным лидером был С. Ф. Платонов, знаток бурных событий Смутного времени XVII в., автор известных вузовских «Лекций по русской истории».

Всеобщую известность приобрели имена российских правоведов, историков-государственников Б. Н. Чичерина, Л. И. Петражицкого, Н. М. Коркунова, Н. С. Таганцева, М. М. Ковалевского.

Рубеж XIX – XX вв. был временем взлёта философской мысли в России. Выдающийся вклад в развитие русской философии внесли В. С. Соловьёв, В. В. Розанов, П. И. Новгородцев, С. Л. Франк, И. А. Ильин, Г. П. Федотов, Б. П. Вышеславцев, Ф. А. Степун, П. А. Флоренский и др.

Серебряный век русской культуры. Культура отразила сложности и противоречия эпохи. Известный писатель и философ В. В. Розанов первым назвал послепушкинский период русской литературы Серебряным веком. Позднее это понятие стало применяться к русской культуре рубежа ХIХ – ХХ вв.

Новые веяния ярко проявились в живописи. В 1898 г. стараниями группы художников, объединившихся вокруг С. П. Дягилева, начал издаваться журнал «Мир искусства». В нём сотрудничали А. Н. Бенуа, К. А. Сомов, М. В. Добужинский, Л. С. Бакст, К. А. Коровин и др. Участники этого творческого объединения выдвигали лозунги «чистого и свободного» искусства. Замечательное творческое наследие оставил художник В. А. Серов.

Центральное место в творчестве М. А. Врубеля занимала демоническая тема, навеянная поэзией М. Ю. Лермонтова и музыкой А. Г. Рубинштейна. Поэтизация демонизма, гордого вызова миру, равно как и художественное осмысление всесильного зла, были связаны с предгрозовыми, революционными предчувствиями Врубеля.

В 1910 – 1917 гг. в Москве сформировалось общество «Бубновый валет». В него вошли художники П. П. Кончаловский, И. И. Машков, А. В. Лентулов, Р. Р. Фальк и другие сторонники примитивных форм в живописи. Неопримитивизм присутствовал и в картинах М. З. Шагала, П. Н. Филонова, К. С. Малевича. Последний в 1910 г. провозгласил русский авангард как искусство чистых форм, беспредметности. В 1915 г. К. С. Малевич продемонстрировал свой знаменитый «Чёрный квадрат на белом фоне».

В 1901 – 1902 гг. в Петербурге появились философско-религиозные собрания, в которых участвовали не только духовенство и профессора богословия, но писатели и журналисты. Они обсуждали вопросы христианской догматики, свободы совести, брака, учение Л. Н. Толстого. В русском образованном обществе нравственное учение великого писателя было столь же популярно, как и идеи Ф. Ницше о «сверхчеловеке», а также марксизм.

А. П. Чехов с актёрами Московского Художественного театра

Конец XIX – начало XX в. – «чеховские годы» русской литературы. А. П. Чехов, психолог и меткий наблюдатель, чудесным образом сочетал иронию и художественную лирику. Критика прощала ему «отсутствие положительных общественных взглядов» за его «тоску по идеалу» на фоне серости и скуки русской провинциальной жизни. Среди новых имён выделялся Максим Горький (1868 – 1936), в повести «Фома Гордеев» талантливо отразивший своеобразие исторического пути России конца XIX в.

Представителями символизма, или, как его тогда называли, – декадентства (т. е. «упадок» в литературе), были Д. С. Мережковский, создавший трилогию «Христос и Антихрист», З. Н. Гиппиус, Ф. К. Сологуб, К. Д. Бальмонт и В. Я. Брюсов. В издательстве «Скорпион» публиковались лучшие сборники стихов этих поэтов. «Чья душа коснулась бесконечности, тот навек проникся тишиной», – писал К. Д. Бальмонт о философском содержании литературного символизма.

В этот период наибольшей известностью пользовались писатели И. А. Бунин и А. И. Куприн, поэт А. А. Блок; появились новые имена – Б. К. Зайцев, А. Н. Толстой, а среди поэтов – В. Ф. Ходасевич, О. Э. Мандельштам, Н. С. Гумилёв, А. А. Ахматова, М. И. Цветаева. Вокруг Н. С. Гумилёва образовалась группа поэтов-акмеистов («акме» – высшая степень чего-либо, цветущая сила), много работавших над культурой стиха. О. Э. Мандельштам не считал акмеизм простым возвратом к реализму. Для него реальность в поэзии – не предметы внешнего мира, а «слово как таковое».

Новаторство ярко выразилось в творчестве И. В. Северянина с его культом собственного «я», В. В. Хлебникова, В. В. Маяковского. В. В. Хлебников и В. В. Маяковский принадлежали к авангардистскому направлению, известному под названием футуризм («будущее»). В своём манифесте они призывали «бросить А. С. Пушкина, Ф. М. Достоевского, Л. Н. Толстого с парохода современности».

В архитектуре развился так называемый стиль модерн, т. е. новейший, современный, для которого были характерны декоративность, манерность применяемых украшений. Один из основных представителей этого стиля, архитектор Ф. О. Шехтель, построил в начале XX в. Ярославский вокзал в Москве и здание Московского Художественного театра. В Петербурге среди сооружений модерна выделялись особняк балерины М. Ф. Кшесинской, здание магазина Елисеева на Невском проспекте (1904 – 1905).

Важным событием культурной жизни стали Русские сезоны в Париже, организованные С. П. Дягилевым. В 1906 г. была устроена выставка, посвящённая русской живописи и скульптуре, а с 1909 по 1912 г. – сезоны балета, где блистали Анна Павлова и Вацлав Нижинский. В 1902 г. Европа открыла для себя гений оперного певца Фёдора Шаляпина.

В 1898 г. в Москве открылся Художественный театр, который один из его основателей К. С. Станиславский определил как «первый разумный, нравственный общедоступный театр». В декабре того же года зритель увидел на его сцене чеховскую «Чайку»; основу репертуара в первые годы существования театра составляла драматургия А. П. Чехова и М. Горького.

Особое внимание привлёк Драматический театр В. Ф. Комиссаржевской, в котором ведущим режиссёром стал В. Э. Мейерхольд. Декорации для спектаклей писали художники Л. С. Бакст, Н. Н. Сапунов, С. Ю. Судейкин. С театром сотрудничали писатели «нового» направления Вяч. Иванов, Ф. К. Сологуб, А. А. Блок, М. А. Кузмин.

Особняк С. П. Рябушинского. Лестница. 1900 – 1903 гг. Архитектор Ф. Шехтель

Ф. Шаляпин в главной роли в фильме «Царь Иван Васильевич Грозный». 1915 г.