Хотя большинство исследователей и наблюдателей не понимают, что показывают эти странные изображения, есть немногие, кто понимает это очень хорошо. Именно работа математика Джеральда Хоукинса непроизвольно обеспечивает наше обсуждение всеми теоретическими основами. Хоукинс обнаружил огромную повторяемость математических схем “единиц сознания” без осознания того, что нашел. Он знал, что большинство геометрических структур, видимых в кругах на полях, были каким-то образом вписаны в окружность. Хотя окружность тщательно пряталась за всеми другими изображениями, он открыл, что большинство кругов на полях, обнаруженных в начале 1990-х годов, включают в себя такие простые формы как треугольник, квадрат и шестиугольник, вписанные в окружности. Как мы увидим: во многих случаях это определенно могло представлять упрощенные “наброски” трехмерных форм.

Хоукинс открыл нечто необычное, взяв площадь окружностей в структурах и разделив ее на площадь квадрата, треугольника и шестиугольника, вписанных каждый в свою окружность. Отношения между этими величинами являлись диатоническими отношениями или истинными вибрационными частотами, составляющими ноты октавы. Иными словами, простые плоские круги на полях красноречиво демонстрируют музыкальные частоты. Поскольку музыкальная октава равноценна световому спектру, представляется, что Создатели кругов на полях дают точные намеки на то, что мы исследовали, — общую связь между звуком, светом и геометрией.

Важность этого открытия трудно переоценить. Хоукинс поразил ученых из сообщества кругов на полях, демонстрируя абсолютно новый набор “геометрических теорем” — а именно: будучи помещены в окружность, квадрат, треугольник и шестиугольник образуют музыкальные отношения. Этот математический труд привлек внимание академиков традиционной науки. Но в труде Хоукинса никогда не появлялись выводы, стоявшие за этим фундаментальным открытием; он думал, что основная цель Создателей кругов на полях — попытка проиллюстрировать геометрические теоремы просто для того, чтобы привлечь интерес и побудить нас “решить” головоломки. На первый взгляд, все выглядит прекрасно, ибо, показывая простые математические системы геометрии и музыки, которые мы еще не поняли, “их” высший разум демонстрирует себя. Но почему они тратят так много энергии, предлагая теоремы для расшифровки лишь немногим скромным математикам?

Конечно, идея о том, что круги на полях — просто теоремы, не кажется исчерпывающей; теоремы должны существовать для того, чтобы показать нечто намного более фундаментальное — форму универсального закона. Очевидно, Создатели кругов на полях хотят предоставить информацию, которая имела бы практическое использование, — нечто универсальное, что демонстрирует Хоукинс после получения папки с рисунками загадочных кругов на полях. Те, кто сомневается в том, что повторяющиеся примеры “единиц сознания” на полях существуют, пожалуйста, посетите www.cropcircleconnector.com и проверьте фото архивы. Или любой другой источник, показывающий фотографии кругов на полях, ибо почти каждая такая структура пытается передать одну и ту же базовую информацию.

Итак, Создатели кругов на полях демонстрируют простой эскиз архитектуры Вселенной, который сейчас мы будем исследовать. Двумерные геометрии окружностей и треугольников могут быть естественно расширены в трехмерные геометрии сфер и тетраэдров. Как продемонстрировали Фуллер своим вибрирующим, наполненным чернилами шаром и Дженни — простым решением в воде, когда мы расширяем схемы в трехмерность, геометрические отношения октавы сохраняются. Следовательно, большинство плоских схем круга на полях, демонстрирующих эти основные формы, являются просто шаблонами для конструкций, передать которые, очевидно, намного сложнее; конструкций, указывающих на три измерения. И поскольку мы визуализируем кристаллические геометрические энергии как трехмерные формы, должен быть пример, где Создатели кругов пытались бы передать точную картину “единицы сознания”, такую как тетраэдр внутри сферы.

Удивительно, но такая картина существует; и этот узор, один из самых фантастических и всегда поражающих воображение, все еще находится в английской деревне. Это изображение возбудило огромный интерес и породило исследование Джо Мейсона — исследователя, который ранее был представлен автором этой книги в главе “Дыхание Бога и Единицы Сознания”. Основываясь на очевидном, мы покажем: хотя американские средства массовой информации и метафизическое/НЛО сообщество и обратили слепые глаза на это явление, оно является чем-то намного большим, чем серия успешных мистификаций.

В фильме Контакт, который видели многие из вас, инженеры по спутникам искали послания Свыше, настроившись на радиочастоту, которая в форме луча испускалась звездой Вега. Расшифровка сигнала впервые позволила передать личную информацию о нас; а именно, нашу первую телевизионную передачу, которая оказалась передачей о нацистской Германии. Сигнал инопланетян продолжал передавать сложную серию шаблонов. Ученые долго ломали головы над этой информацией и не могли понять, что она означает. И только когда жующий сигары миллиардер осознал, что плоские шаблоны необходимо расширить в три измерения, все вдруг встало на свои места — в данном случае, кубическая матрица конкретных узоров. Воистину, человечеству предложили инструмент, позволивший нашей цивилизации получить доступ в те невидимые сферы, где жили веганцы. Трехмерный куб предоставил шаблоны для конкретной физической отрасли технологии — гигантский набор вращающихся колец, создающих в центре сферический шар света, который затем раскрывался в пространственно-временные туннели в гипотетической модели Вселенной.

Очевидно, Карл Саган постучался в коллективное бессознательное, когда первым написал книгу о вымышленном поиске внеземных цивилизаций, на котором основан фильм. Однако нам совсем не нужен поиск внеземных цивилизаций; Инопланетяне уже здесь, на Земле, и нам уже передали шаблоны, о которых рассказывает фильм. Более того, существуют сверхъестественные параллели между построенной веганцами машиной Сагана и нашими ожиданиями, как выглядит гигантская “единица сознания”: гигантская быстро пульсирующая сфера с различимыми линиями внутри. В фильме кокон был сферой с наложенным на нее додекаэдром — реальная геометрия шестого измерения. Возможно, Саган и создатели фильма знали больше, чем показали; существует свидетельство д-ра Ричарда Бойлана, что Саган состоял в команде и числился в платежной ведомости “черной оппозиции”.

Чем больше мы думаем об этом, тем больше все сходится. В Контакте гигантская машина была входом в нечто, что (к нашему удивлению) во многом напоминает то, на что (как мы ожидаем) было бы похоже Вознесение. Волнующий сдвиг в другую частоту и появление нового, похожего на небеса мира. Поэтому, работа Сагана идет в ногу с получением информации из Коллективного Бессознательного; многие писатели-фантасты, такие как Артур Кларк, непроизвольно предвидели будущие события и технологии.

Итак, если Контакт теоретически допускает передачу набора схем и шаблонов от инопланетян, то явление “круги на полях” превращает такое допущение в истинную реальность. Конечно, по крайней мере, с 1976 года круги на полях постоянно появлялись в Европе. Сейчас есть огромная подборка загадочных визуальных изображений, которые определенно не могли быть сделаны людьми. Понимание информации, заложенной в кругах на полях, напоминает повторное открытие египетских иероглифов. Ученые знали, что иероглифы должны что-то означать, но терпели неудачу с расшифровкой кода до тех пор, пока не был открыт печально известный Розетский Камень. Этот глиняный документ содержал ряд идентичных надписей по-гречески, арамейски и иероглифами. И когда исследователи поняли греческий язык, они смогли расшифровать иероглифы. Розетский Камень кругов на полях — геометрия, математика, символ и метафора.

Американские и европейские корпоративные средства массовой информации очень настойчиво внушают, что эти величественные узоры — работа Дуга и Дэйва: “двух дородных английских джентльменов, нескольких пинт пива, забавной кепки, веревки и доски”. Согласно легенде, эти озорные приятели находили большое удовольствие в том, чтобы прогуливать работу, собирать хлам и тайком подкрадываться к фермам английской деревни. Будучи забавно глупыми, с помощью наивной тактики деревянных досок на обуви и длинных веревок в роли гигантского циркуля, они радостно спотыкались, протаптывая в полночь фантастические геометрические формы, иногда дублируя их и смеясь над своим мастерством. Их набор рисунков включает в себя идеально выполненные изображения математических уравнений фракталов, таких как Серия Манделброта, Серия Юлии и Снежинка Коча. Под действием смрада густого коричневого пива, они планируют следующий фрактал, а их беззубые рты возбужденно извергают новые способы графической демонстрации продвинутой теоретической математики.