В этой главе мы сосредотачиваемся на усилиях Высшего Разума показать совершенное изображение и описание Единицы Сознания, и ту фазу Единицы Сознания, в которую мы направляемся.

Это осуществляется посредством образованияBarberyCastle (1991 год) — изображения невероятного размера и сложности, появившегося на пшеничном поле буквально за одну ночь.

Детально рассматривается история и основа кругов на полях. Также обсуждается книга Джеральда Хоукинса “Теоремы кругов на полях”, демонстрирующая явную связь между геометрией и “диатоническими” музыкальными отношениями; рассматриваются и другие структуры, раскрывающие еще больше секретов.

Приступая к этой главе, давайте еще раз четко определим: мы обсудили, что видимые и невидимые энергии Вселенной сплетены в систему сознательной энергии, выражающую себя в октавах. Мы можем видеть эти структуры в виде звукового спектра (основная структура Октавы), светового спектра (красный, оранжевый, желтый, зеленый, голубой, индиго и фиолетовый) и в виде геометрической формы (иерархия форм, кристаллизующихся в сфере). Читатель вспомнит: ранее в этой книге мы цитировали физическое свидетельство Дэйла Понда из его книги Физика любви, продемонстрировавшего, что гармонические отношения между вибрациями звука могут многократно расширяться для получения эквивалентных частот цветового спектра видимого света. Позже в этом томе мы увидим, что эти же самые числа лежат в основе циклов Солнца и планет; также мы продемонстрируем их присутствие в атомах и молекулах. В этой главе мы предложим дальнейшее свидетельство связи между частотами звука и цвета с геометрией, снова показывая, что они — ни что иное, как кристаллизованные вибрации.

В книге Сакральная геометрия, в нижеприведенной цитате Роберт Лолор описывает Платоновы Тела как “правильные многогранники”. Изображение, которое будет описывать Лолор, видно на рисунке 7.1. Это известная кеплеровская модель Солнечной Системы. В своей модели Кеплер соорудил большую полусферу и поместил внутри нее куб. Каждое из загнездованных Платоновых Тел представлено меньшей полусферой. В этой цитате Лолор рассматривает чаши или полусферы как окружности.

“В этом изображении правильные многогранники определяются девятью концентрическими окружностями; этот паттерн дает всю необходимую информацию для конструирования этих форм. Каждый объем находится в простом гармоническом отношении с другими. И те же трансцендентные функции (квадратный корень из двух, квадратный корень из фи и фи) описывают паттерны их взаимодействия… все объемы возникают одновременно. Это выражение буддистской идеи о взаимозависимом происхождении архетипических принципов творения”.

Самое первое, что можно сказать: очевидно, Кеплер потратил много времени, работая над такой массивной скульптурой. Не похоже, что он создавал бы ее, если бы не верил, что она очень важна. Мы предполагаем, что Кеплер был наследником хранилища знаний древних Атлантов, которое так же попало в руки индусов. Обладая секретным знанием, он пытался показать геометрические структуры внутри различных “вставленных друг в друга” сфер эфирной энергетической плотности в Солнечной Системе. По-видимому, Кеплер был посвящен в Мистерии, он чувствовал, что система должна быть правильной, но не знал, почему. Более поздние ученые сочли эту модель полной неудачей. Кеплер верил, что расстояния между формами демонстрируют расстояния между планетами, но так и не смог этого доказать. В томе 3 мы будем показывать гармонические функции, ответственные за местонахождения планет.

Рисунок 7.1 Геометрическая модель Солнечной Системы Кеплера

Тем, кто лучше знаком с сакральной геометрией, не трудно видеть: Кеплер обладал только грубым знанием того, как Платоновы Тела действительно “гнездуются” внутри друг друга. Самая очевидная проблема в том, что все Тела “сидят” на одной и той же оси север-юг, когда на самом деле по сравнению друг с другом им следует иметь отдельные угловые вращения. Например, тетраэдр должен “гнездиться” в кубе так, что его ребра должны точно выстраиваться вдоль ребер куба, а вершины тетраэдра располагаются непосредственно на вершинах куба. Тогда форма внутри тетраэдра должна сразу же превращаться в октаэдр, а затем в кубо-октаэдр внутри октаэдра. Поэтому, Кеплер определенно сказал “А”; но, обладая современными техниками анализа, мы можем видеть, что в этой модели есть ошибки. В конечном счете, разочарованный, он отказался от нее. И вновь, зная то, что сейчас мы знаем об Атлантах, весьма не похоже, что он воспылал страстью к этой идее сам по себе, особенно если не понимал до конца, почему это делал.

Возвращаясь к вышеприведенной цитате Лолора: он упоминал математические прогрессии фи, квадратный корень из фи и квадратный корень из двух как основные гармонические отношения строительных блоков, составляющих геометрию, цвет и звук. (В главе 13 мы детально рассмотрим этот аспект Платоновых Тел.) Книга Лолора предоставляет обильную информацию для демонстрации того, как эти базовые вибрационные отношения появляются во всех формах жизни в природе, управляя такими вещами, как ростом раковин, растений и даже пропорциями человеческого тела. (В томе 3 мы будем детально рассматривать связь между биологией и эфирной энергией.) В книге Сакральная геометрия Лолор приводит многочисленные примеры полотен художников Эпохи Возрождения, изучавших эти сакральные отношения. Отсюда ясно, что сакральная геометрия вызывала огромный интерес у интеллигенции того времени. И вновь, существует убедительное свидетельство того, что художники, использовавшие в своих картинах сакральную геометрию, были наследниками Мистерий Атлантов; сюрприз, сюрприз.

До настоящего момента мы рассматривали Платоновы Тела с двух основных сторон:

1. Они появляются внутри сферы вибрирующей жидкости или эфире.

2. Они являются геометрическими формами, образующимися благодаря напряжениям между “узловыми точками” поверхности сферы.

Все становится немного сложнее, как только мы осознаем, что такие спирали как фи, квадратный корень их двух, трех и пяти тоже эманируются из центра сферы. Как говорил Лолор, эти базовые спирали определяют отношения между различными Платоновыми Телами. Чтобы это объяснить, следует организовать материал в логической последовательности.

1. Ранее мы демонстрировали, что Платоновы Тела располагаются внутри друг друга. Конечно, мы можем построить индуистскую модель так, чтобы иметь всю Октаву в виде одной гигантской серии гнездующихся сфер. Поэтому, мы начинаем с расположения всех сфер внутри друг друга в порядке Октавы, как в составной картинке-загадке.

2. Затем мы обозначаем места, где находятся вершины, верхушки или точки каждой формы.

3. Когда мы видим только точки и не сбиты с толку окружающей геометрией, мы открываем: они дают совершенные координаты для демонстрации спиралей, испускающихся из центра всего похожего на лук “гнезда” сфер. Эти спирали основаны на фи и квадратных корнях из двух, трех и пяти.

4. Поскольку мы можем четко изобразить эти спирали, они, очевидно, являются “реальными” энергетическими структурами, точно определяющими то, как Платоновы Тела “перерастают” из одного в другое. Как поезд будет естественно следовать изгибам колеи, так и геометрии будут естественно расти в положение, создаваемое для них спиралями. Все работает вместе в совершенной гармонии.

5. Русское исследование показывает, что “торсионные волны” или волны в эфире всегда имеют спиралевидную форму. Следовательно, мы можем уверенно констатировать, что эти спирали являются одной из форм торсионных полей.

6. В серии ЗаконаОдного Ра говорит: эволюция сознания в Октаве плотностей происходит “по восходящей спиралевидной линии света”. Также он вводит концепцию гнездующихся сфер энергетической плотности, пульсирующих движений и Платоновой геометрии.