— Не хочу вывести ее на уровень сознания. На самом деле она есть. Женщина и мужчина внутри есть всегда. Первое, что надо уяснить, это то, что если у вас тело женщины, это вовсе не значит, что вы только женщина. Вы и женщина, и мужчина. Если у вас тело мужчины, то вы всё равно и женщина, и мужчина. Это надо четко увидеть. Второе, надо начать видеть, в какой вибрации находятся эти два ваших внутренних персонажа: мужчина и женщина. Если ваше сознание низковибрационно, то между ними обязательно будут конфликты, и фабулой их отношений будет борьба. Это относится к любой двойственности, просто двойственность «мужчина — женщина» выражена физически в телах, и поэтому о ней много говорится.

Женщина ищет мужчину, мужчина ищет женщину. На самом деле мужчина и женщина есть две стороны одной двойственности, которые присутствуют в каждом человеке. Их взаимоотношения определяются уровнем их осознанности. Если осознанности нет, то между ними будет борьба вплоть до уничтожения.

— Мы говорим о внешних мужчине и женщине?

— Я всегда говорю о внутренних. Внешнее отражает внутреннее. Зачем вам мужчина? С кем вы отождествляетесь: с женщиной или с мужчиной? Почему, например, существует гомосексуализм? Это объясняется тем, что один человек в такой паре сознаёт себя мужчиной, а другой — женщиной. А что такое лесбиянство? То же самое. В одной женщине проявлена мужская часть, а в другой — женская. Тела не имеют большого значения в этом смысле.

Чем определяется сценарий отношений между мужчиной и женщиной? Всё зависит от того, каково взаимодействие этой пары внутри человека, потому что вы снаружи притягиваете то, что у вас внутри. И мужчина, который появился в вашей жизни, это тот, кто отражает вашего внутреннего мужчину, а та женщина, которая появилась в вашей жизни, отражает вашу внутреннюю женщину. Если между ними происходят склоки, непонимание и борьба не на жизнь, а на смерть, то таков уровень вашего сознания. А при уровнях сознания, которые мы называем сном, ничего другого быть и не может. На низких уровнях сознания только так и может быть, больше никак.

— Следующий момент. Что такое женщина и что такое мужчина? В каких ролях познаётся эта двойственность здесь — в человеческом обществе? Если это мужчина, то это либо отец, либо муж, либо любовник, либо сын, либо брат. Если это женщина, то это либо мать, либо жена, либо любовница, либо дочь, либо сестра. Какие из этих ролей вы отрабатываете в настоящее время?

— Я сужу по последней ситуации, когда я просто разорвала очень хорошие отношения с человеком. Я поняла, что я разорвала их потому, что заранее очерчивала роли. То есть я буду с тобой делать дела и не более того. А в этом человеке было всё. Он мог быть другом, мог быть любовником — в нём было всё. И он был вообще против какого-либо выбора и любых сценариев. Меня это не устроило. Я поняла, что я боюсь.

— Не устроило в чём? Какая из ролей вас не устраивала?

— Меня устраивала каждая по отдельности.

— То есть вам надо иметь набор мужчин для разных отношений.

— В жизни так и было раньше.

— Так оно и бывает обычно. На низких уровнях сознания для того, чтобы познавать двойственности, выбирается несколько человек. Например, один любовник, с которым вообще разговаривать невозможно, но в постели хорошо. Другой деньги приносит, но с ним в постели быть не хочется. еще сын, за которым надо ухаживать. Брат, с которым можно поговорить о разных вещах.

— Хорошо, но когда я встретила реального человека, с которым можно говорить, который приносит деньги, с которым можно что-то делать, который замечательный в постели, я испугалась. Я сказала: «Нет, нет».

— Когда ваш партнер способен играть несколько ролей, вам придется учиться быстро менять роли, а это очень не просто. Это требует быстрого изменения образов самой себя. То, о чём вы говорили до этого, это стабильность восприятия себя, это то, чего так любят спящие. Им надо, чтобы всё было как всегда. То есть каждый из тех, с кем он общается, имеет четко определенный образ. Если этот только деньги приносит, то он должен только деньги приносить, а если он начинает еще и заигрывать, то не нужно нам этого, потому что придется тогда менять восприятие его, а это хлопотно. Нам это не нужно, у нас сон такой прямолинейный, и не надо его мутить.

Это показывает негибкость вашего восприятия, то есть неспособность быстро менять образы самой себя. Если вы освоили различные роли или образы себя, то можете относиться к другому человеку с точки зрения любого из них. Например, какие-то ситуации вы не можете пройти в роли любовницы. Допустим, вы узнаёте, что у вашего джентльмена есть еще женщина, и он с ней спит. Как любовница, вы как к ней будете относиться?

— Скажу, что мне это по барабану.

— Что значит «по барабану»?

— Я не чувствую.

— Чего вы не чувствуете?

— Я не чувствую ревности.

— Если вы не чувствуете ревности, это не значит, что вам это «по барабану». Вы можете чувствовать совершенно другое, например безусловную любовь.

Смотрите, определенные ситуации вы можете проходить с данным человеком, только изменяя образы себя или переходя в другую роль. Вы можете принять наличие у него любовницы, войдя, например, в состояние матери и относясь к нему как к сыну. То есть вы можете начать об этом разговаривать с ним только из этой другой роли. Но если вы не знаете, что такое мать, то не можете перейти в эту роль, и тогда будете устраивать сцены ревности. Или, например, вы решили быть матерью и вам нужен мужчина только для того, чтобы зачать ребенка. У вас есть ребенок, с которым вы постигаете роль матери, а его отец вам не нужен.

— А если женщина никакая?

— Что значит «женщина никакая»?

— У меня ощущение непроявленности или бесполости. Ты встаешь с утра, подходишь к зеркалу и понимаешь, что ты не знаешь, кто ты.

— А кто тут понимает, кто он? Это единственная здравая мысль, которая может прийти вам с утра: «Не понимаю, кто я». Вы тот, который может исполнять разные роли. У вас есть определенный набор ролей. Если вы сейчас не чувствуете себя женщиной, то это не значит, что вас нет. Телевизор же есть, даже если он сейчас не показывает ни одну программу. Он есть, и всё. Если его включишь на третью программу, он будет показывать ее, включишь на пятую, будет показывать пятую, но это не значит, что его нет, если его пока не включили.

— А как самому включиться? Он долго стоит.

— Для того чтобы включить, надо знать, что и как включить. Для этого надо разобраться в наборе своих ролевых программ. Мы сейчас разбираемся в отношениях мужчины и женщины и видим, что они могут играть, по крайней мере, шесть ролевых программ. В каких-то из этих программ у вас имеется опыт?

— Я думаю, мать и дочь.

— То есть у вас есть опыт дочери. Его и не может не быть. А у вас есть опыт матери?

— Судя по ситуации с онкологией, думаю, что да.

— Реально есть? У вас ребенок есть?

— Нет.

— Значит, есть только опыт, полученный от собственной матери. Фактически у вас есть опыт дочери, но у вас нет опыта матери. При появлении собственного ребенка вы начинаете набирать опыт матери. Опыт любовницы есть?

— Да, конечно.

— Опыт жены есть?

— Да.

— Теперь надо посмотреть, какой это опыт, какие дуальности в нём были активизированы, каков сценарий каждой из этих ролей. Где-то, может быть, недостаточно опыта, тогда вы будете искать этот опыт. Какой опыт вы сейчас хотите получить?

— Мне кажется, что в нашем списке некоторых ролей не хватает.

— Каких?

— А деловая женщина как здесь рассматривается?

— Эта роль связана с работой. Бизнесвумен — это та, которая делает бизнес. Мать, дочь, сын не делают бизнес.

— А творчество в работе, это же не обязательно только деньги. Не все же только ради денег работают. Творчество в работе тоже не связано с двойственностью «мужчина — женщина». Оно связано с другими двойственностями: «творчество — механистичность», «бедный — богатый», если это бизнес.