Но язвит душу память о бараке и его грязи, о стойкой пронзителной вонискученных тел, заношенного платья и давленых клопов. Волков, с.56.

Построение повествования в мемуарах ХХ века отличается от традиционных, классических воспоминаний, где события развивались плавно, автор последовательно переходил от одного явления к другому. Правда, и при подобном построении доминировало описание предметного мира, а не конкретных событий.

В воспоминаниях ХХ века подобный характер развития, когда текст конструируется из отдельных описательных фрагментов, сохранен лишь как одна из возможных моделей. Это так называемая свободная манера повествования, близкая к биографическим запискам.

Современные мемуары писателей представляют собой сложное структурное целое. Оно характеризуется в большинстве случаев явно выраженной фрагментарностью. В композиции произведения соединяются разнообразные составляющие: внутренние монологи, лирические отступления, вставные новеллы, прямые обращения к читателю, описания природы, критические рассуждения, фрагменты документов, писем, дневников, собственно художественных произведений.

Но эта мозаичная картина не кажется таковой (за иключением тех случаев, когда она становится приемом, одним из которых является принцип монтажа) благодаря умению автора организовывать романное время и изменять ритм повествования (в частности, разрабатывая тональность каждого эпизода). К связующим моментам можно также отнести построение повествования на ассоциациях, сюжетную законченность отдельных составляющих мотивов.

В мемуарах происходит не только соединение разных планов или множества тем, осложненных внесюжетными конструкциями, но и сплетаются, соединяются два основные повествовательные начала — эпическое и лирическое.

В воспоминаниях эпическое начало проявляется в методически последовательном и планомерном развитии действия, подчеркнутой дистанцированности повествователя и автобиографического героя. Поэтому обычно за описанием событий следует авторский комментарий: "Большевики стреляли из тяжелых орудий прямо по улицам. Объявлено было перемирие, превратившееся в бушевание черни, пьяной, ибо она тут же громила винные погреба.

Да. Прикончила война душу нашу человеческую. Выела — и выплюнула". Гиппиус, с.390.

Вместе с тем налицо и элементы лирического сюжета, которые проявляются в виде потока, складывающегося на основе воспоминаний из цепочки размышлений, чувств, переживаний, ассоциаций.

Итак, современные мемуары писателей представляют собой сложное структурное целое. В большинстве случаев оно характеризуется явно выраженной фрагментарностью. В композиции произведения соединяются разнообразные составляющие: внутренние монологи, лирические отступления. вставные новеллы, прпямые обращзения к читателю, описания природы, критические рассуждения, фрагменты писем, документов, собственно художественных произведений. Эта мозаичная картина объединяется личностью автора и его ипостасей — автобиографического героя и повествователя.

Основная повествовательная линия у разных мемуаристов постоянно дополняется описаниями разнообразных исторических, общественных, культурных явлений. Одновременно также вводится огромное количество сведений, справочных материалов, обсуждаются самые разные проблемы. Иногда повествование дополняется авторскими комментариями и разнообразными внесюжетными вставками. Любопытно, что движение указанной повествовательной линии всегда направлено вперед.

В мемуарном повествовании ассоциативно — хронологический принцип сцепления временных планов является не только основным, но и наиболее тщательно организуемым и выделяемым приемом.

1 Николина Н. Композиционные функции видо-временных форм в автобиографической прозе // Язык и композиция художественного текста. — М., 1984. — С. 50.

2 Как и ранее упоминавшийся термин «память» и термин «монтаж» носит условный характер. Он начал использоваться в литературоведении по аналогии с кинематографическим приемом монтажа. Ниже мы объясним свою точку зрения.

_ Катаев В. Записки о гражданской войне. — Собр. соч. в 10 т. — М., 1986. — Т. 10. — С.276.

4 Конкретизируем нашу позицию: упоминание о случайных или произвольный связях также носит условный характер, поскольку в художественном произведении все элементы повествовательной системы взаимосвязаны и подчинены авторскому решению. Если же читатель воспринимает возникающую ассоциацию как неожиданную, то он включается в ту игру воображения, какую затевает автор.

5 Катаев В. Не повторять себя и другого // Литературная газета. 1972. - N122. — С.2.

6 Очень интересно заметил в своих воспоминаниях академик-корабел А.Н.Крылов "С пяти лет воспоминания, по-видимому, идут в более или менее связной последовательности, локализация их во времени становится точнее, ибо они приурочиваются или к собственному возрасту, или к событиям внешнего мира" //Крылов А. Мои воспоминания. — М.,1963. — С.6.

7 Данным понятием пользуется, в частности, А.Урбан в своих статьях "Автодокументальная проза" //Звезда. — Л., 1977. - N10. — С. 193–204; Художественная автобиография и документ //Звезда. — Л., 1977. - N2. — С. 192–208.

_ В главе "В глубь личности", посвященной развитию мемуарного романа, М.Кузнецов пишет: "Алмазный мой венец" — опыт сложного, многозначного романа, в котором автор с лукавой усмешкой снача ла запутывает читателя, постепенно вводит его в суть особой литературной игры, участником которой должен стать читатель… Затем — развертывает необычайную картину, в которой реальные факты, в том числе и собственная писательская биография, смешны с безудержной фантазией в некий поразительный синтез. Так на наших глазах рождается новое видоизменение романа как жанра". Кузнецов М. Советский роман. Пути и поиски. — М., 1980. — С.146.

В ходе возникшей после публикации повести Катаева полемики, было отмечено, что писатель уходит от реалистической манеры изображения действительности, занимаясь какой-то ерундой. Однако, созданные Катаевым в шестидесятые годы произведения тяготеют скорее к постмодернистскому видению мира, где цитатность и игра являются важными стилевыми приемами. Сегодня М.Липовецкий называет прозу Катаева "культурным гибридом" — Липовецкий М. Русский постмодернизм. — Екатеринбург:1997. — С.300.

9 Дядечко Л.Литературные реминисценции как стилеобразующий элемент в художественном тексте писателя (на примере творчества В.Катаева)" // Русское языкознание. — Киев: 1988. — Вып.16. — С. 117–123.

10 Расшифровка имен приводится в мемуарах современников — См., например, Берберова, с.168; Милашевский В. Вчера, позавчера… — М., 1990. — С.191; а также комментарий Г.Турчиной в кн. Ольга Форш. Летошний снег. Романы. Повесть. Рассказы и сказки. — М., 1990. — С. 543.

11 Урнов Д. Дж. Джойс и современный модернизм // Современные проблемы реализма и модернизма. — М., 1965. — С. 325–326.

12 Орлицкий Ю. Активизация стихового начала в русской прозе первой трети ХХ века// ХХ век. Литература. Стиль. Стилевые закономерности русской литературы ХХ века (1900–1930 гг.) I выпуск. — Екатеринбург. — 1994. С.79.

_ Олеша Ю. Книга прощания. — М.,1999. — С. 91–92.

_ Довлатов C. Зона. — М..1991. — С. 87–88

_ Малыгина Н. Довлатов С. // Очерки русской литературы ХХ века. М.,1995. — С.192.

_ На данное качество прозы Ремизова указывает и В.Агеносов. — Агеносов В.Литература русского зарубежья. — М.,1998. — С. 158–159.

17 Так С.Крылова, например, замечает следующую особенность воспоминаний Н.Мандельштам: "Повествование делится на эпизоды, картины, иногда настолько мелкие и разбросанные, что в глазах читателя они воспринимаются как какой-то удивительный коллаж". Средством их соединения и становится прием монтажа. — Крылова С. Мемуарно-биографическая проза 60-70-х годов ХХ века (Н.Мандельштам, Н. Н.Берберова). — Диссертация… к.ф.н. — М.,1995.

18 Марченко А. Будетлянка // Согласие. — М., 1992. - N 8–9. — С. 160.

19 Значение интонации проявилось еще в первых жизнеописаниях Анализируя текст одной из первых биографий Аверинцев замечает: "Неизменной чертой интонационного потока в "Параллельных жизнеописаниях" остается только сама эта гибкость перехода от одной интонации к другой".Аверинцев С. Поэтика ранневизантийской литературы. — М., 1977. — С.,124.