^* Никель в продуктах металлургического передела, остальные металлы — первичные.

  Ц. м. промышленно развитых капиталистических и развивающихся стран является высокомонополизированной отраслью промышленности. около 70% общего выпуска первичного алюминия контролируется 4 монополиями (3 из них принадлежат США и 1 — Канаде); в медной промышленности основной частью рудников и заводов владеют 3 монополии США; в никелевой промышленности доминирующее положение занимает канадская компания «Инко» и т.д.

  Лит.: Беляев А. И., Металлургия легких металлов, 6 изд., М., 1970; Савицкий Е. М., Клячко В. С., Металлы космической эры, М.. 1972; Зеликман А. Н., Меерсон Г. А., Металлургия редких металлов, М., 1973.

  П. Ф. Ломако.

Цветна'я печа'ть, способ воспроизведения на бумаге, ткани или др. материале многокрасочных изображений (произведения живописи, цветные фотоснимки и т.п.). Выполняется с помощью специального клише (форм), число которых, как правило, соответствует числу печатных красок. Обычно применяют 3 основные краски: жёлтую, голубую и пурпурную (трёхцветная печать). Но часто для передачи тёмных цветов этих красок недостаточно и приходится прибегать к 4-й — чёрной или серой (иногда 4-й краской пользуются и для передачи какого-либо особого цветового оттенка, например бирюзового или сиреневого). В этих случаях печать называется четырехцветной.

  В офсетной печати , характеризующейся тонкими красочными слоями на оттисках, для повышения насыщенности отпечатков прибегают к введению дополнительных красок — синей и красной. Для изготовления каждого клише (рис. 1 ) необходимо получить так называемый цветоделенный негатив. С этой целью осуществляется цветоделение путём фотографирования оригинала через светофильтры (прозрачные окрашенные плёнки или стекла), которые пропускают лишь соответствующие его цвету лучи, отражённые оригиналом. В Ц. п. обычно используют сине-фиолетовый, красный и зелёный светофильтры, пропускающие соответственно голубые, пурпурные и жёлтые лучи. Для передачи градаций цвета съёмка ведётся через растр . Многокрасочный оттиск получают последовательным переносом соответствующей краски с клише на лист бумаги с точным совмещением границ изображения (рис. 2 ). В зависимости от того, какая краска преобладает на данном участке изображения, глаз воспринимает тот или иной смешанный цвет (или оттенок). Печатание выполняется на много- или однокрасочных печатных машинах в один или несколько приёмов (т. н. прогонов).

  Устранение цветовых искажений на цветоделённых негативах в зависимости от вида печати и назначения печатной продукции выполняется либо непосредственно на цветоделённых печатных формах — путём травления (высокая печать ), либо на негативах и диапозитивах — вручную, фотомеханическим способом или автоматически с помощью электронных устройств (см. Репродукционные процессы ). Цветоделение и цветокорректура одновременно осуществляются также с помощью автоматизированных систем, некоторые из которых позволяют получать готовые цветоделённые печатные формы непосредственно с оригинала, минуя процессы фотографирования и копирования (см. Электрогравировальный аппарат ).

  Получение ярких и насыщенных многоцветных отпечатков, помимо подбора красок с соответствующими оптическими свойствами, обеспечивается применением высокогладких сортов бумаги, имеющих повышенный глянец и белизну. Бумага в Ц. п. подвергается акклиматизации, которая предупреждает появление значительной линейной деформации листов во время печатания, способствуя тем самым хорошему совмещению отдельных красок.

  Лит.: Попрядухин П. А, Технология печатных процессов, М., 1968; Синяков Н, И., Технология изготовления фотомеханических печатных форм, 2 изд., М., 1974.

  И. А. Жуков.

Цветная печать. Рис. 1. Принципиальная схема цветной печати.

Цветная печать. Рис. 2. Схема получения четырёхкрасочного оттиска: а — жёлтая; б — пурпурная; в — жёлтая + пурпурная; г — голубая; д — жёлтая + пурпурная + голубая; е — чёрная; ж — жёлтая + пурпурная + голубая + чёрная.

Цветна'я фотогра'фия, раздел фотографии, объединяющий способы и процессы получения цветных фотографических изображений. Первым (1861) указал на возможность цветовоспроизведения фотографического Дж. К. Максвелл . Исходя из трёхкомпонентной теории цветового зрения , он предложил получать тот или иной заданный цвет и, следовательно, любой многоцветный сюжет трёхзональным цветоделением (разделением излучения, отражаемого объектом съёмки, на синий, зелёный и красный диапазоны видимого спектра) и аддитивным синтезом (сложением) указанных лучей (называются основными, или первичными) при проецировании их на экран. Так, например, световой поток с преобладанием синих и зелёных лучей образует на экране голубой цвет, синих и красных — пурпурный, зелёных и красных — жёлтый; синие, зелёные и красные лучи равной интенсивности при смешении дают белый цвет.  Цветоделение и аддитивный синтез (по Максвеллу) осуществлялись следующим образом: с объекта съёмки делали три негатива на черно-белом фотоматериале экспонированием через синий, зелёный и красный светофильтры; с 3 цветоделённых негативов печатали на прозрачной основе черно-белые позитивы; пропусканием через позитивы лучей того же цвета, что и применявшиеся при съёмке светофильтры, проецировали на экран три частичных (одноцветных) изображения, совмещением которых по контуру получали цветное изображение объекта съёмки. Аддитивные процессы Ц. ф. нашли некоторое применение, например в первых вариантах цветного кино. Однако из-за громоздкости съёмочных и проекционных камер и сложности совмещения частичных изображений по контуру они, за исключением т. н. растровых способов, постепенно утратили практическое значение. В последних преимущественно применялись растры из окрашенных в синий, зелёный и красный цвета зёрен крахмала, частичек смол или др. веществ (диаметром около 0,01 мм ), которые располагались между стеклом или плёнкой и светочувствительным слоем. При съёмке (со стороны стекла) окрашенные элементы растра служили цветоделящими микросветофильтрами, а в позитивном изображении, полученном путём обращения, — элементами цветовоспроизведения. Первые растровые фотоматериалы, т. н. автохромные пластинки, были выпущены в 1907 фирмой «Люмьер» (Франция); однако вследствие плохой их разрешающей способности, недостаточной яркости изображений и больших технических трудностей при копировании растровая Ц. ф. уже в 30-е гг. уступила место методам, основанным на т. н. субтрактивном принципе синтеза цвета. В этих методах используется тот же, что и в аддитивных процессах, принцип трёхзонального цветоделения, а цветовоспроизведение осуществляется вычитанием (субтракцией) из белого света основных цветов. Последнее достигается обычно смешением на белой или прозрачной основе различных количеств красителей, цвета которых являются дополнительными к основным — соответственно жёлтого, пурпурного, голубого. Так, смешением пурпурного и голубого красителей получают синий цвет (пурпурный из белого цвета вычитает зелёный цвет, а голубой — красный), жёлтого и пурпурного красителей — красный цвет, голубого и жёлтого — зелёный; смешением равных количеств всех 3 красителей получают чёрный цвет. Впервые (1868—69) субтрактивный синтез цвета осуществил французский изобретатель Л. Дюко дю Орон, получивший цветное изображение по т. н. пигментному способу печати (см. Пигментная бумага ). В этом, как и в др. ранних субтрактивных способах (карбро-процесс, пинатипия, колорстил, хроматон), с 3 цветоделённых негативов, полученных экспонированием через синий, зелёный и красный светофильтры, печатали частичные позитивные изображения, окрашивали (пигментировали) их соответственно в жёлтый, пурпурный и голубой цвета и совмещением позитивов по контурам получали цветное изображение объекта съёмки.