Самен Альберт

Альбер Самен (фр. Albert Samain, 3 апреля 1858, Лилль – 18 августа 1900, Маньи-лё-Амо, Ивелин) – французский поэт-символист. Имя Альбера Самена, одного из основателей знаменитого литературного журнала "Mercure de France", избранного королем поэтов сразу после Поля Верлена, сегодня почти забыто. Возможно, причиной этого стали и ранняя смерть поэта (1900), и очень короткий активный период его творчества (90-е гг. ХIХ в.), и замкнутый, почти отшельнический образ жизни, который он вынужден был вести из-за слабого здоровья (туберкулез). Однако в начале нашего столетия, когда критика начала последовательно изучать и осознавать тот феномен в литературе конца XIX века, который не только сокрушил прежние литературные каноны, но изменил само поэтическое мышление и даже претендовал на переосмысление мира, имя Самена встречается довольно часто. Его творчеству посвящаются многочисленные статьи и даже целые монографии. Согласно принятой терминологии, Самена относят к "молодому поколению" символистов, или к "новым поэтам", – оба названия условны и служат только для того, чтобы отделить представителей классического периода символизма от их последователей, общей чертой которых является полное отсутствие какого-либо сходства с кем бы то ни было, и друг с другом в том числе. Жизнь Альбера Самена не имеет ни ярких страниц, ни больших событий. Он родился 3 апреля 1858 года в Лилле, где его родители занимались торговлей. Фламандцы по происхождению, они принадлежали к средним буржуа, классу активному, где упорный труд сочетался с крайним консерватизмом взглядов и узким кругозором. Среда не успела оказать сильного влияния на Самена, ибо смерть отца заставила его бросить лицей и начать работать. Ему было почти пятнадцать лет, и надо было помочь матери вырастить младших детей. Позже, вспоминая о своей ранней юности, он нашел для нее единственный символ: женщина в трауре, сидящая на скамье на фоне подступающего вечера. Отсутствие друзей (лицеисты его сторонились, коллеги – не привлекали), отсутствие развлечений, как в любом провинциальном городе, заставили его замкнуться в себе. Именно в эти годы Самен много и упорно работал в городской библиотеке, пополняя свое образование. Он занимался всем подряд, без всякой методики, но с упрямым желанием усовершенствовать свои знания. Благодаря этим занятиям он мог в подлиннике читать греческую антологию и своего любимого Эдгара По. В 1880 году Самен приезжает в Париж по делам коммерческого дома, где он служил. По настоянию своего единственного друга, Виктора Лемуаня, посвященного в тайну его литературных опытов, он меняет работу, чтобы освободить время для занятий литературой. Отшельничество продолжается и в Париже. По собственному признанию Самена, сделанному позже в письме к коллеге, почти два года он живет в одиночестве. Виктор Лемуань, используя все свои прямые и косвенные связи, старается ввести Самена в литературный мир, и осенью 1881 года в еженедельнике "Фламандец" появляются две забавные истории "Кончик уха" и "Подвязка", единственным достоинством которых было то, что они были первыми публикациями будущего поэта. Первые писатели, с кем познакомился Самен в новом для него литературном мире, были Жан Ришпен, Теодор де Банвиль и Октав Фейе, на которых он смотрел издали, с восхищением провинциала и уважением к титулам мэтров. Что касается самих поэтов, то они видели в поведении Самена только должное уважение к таланту. Жан Ришпен был единственным, кто давал ему добрые, товарищеские советы. Именно он посоветовал Самену войти в одну из групп "левого берега" и попытаться публиковать свои литературные опыты в каком-нибудь авангардистском журнале. В конце 1883 года литературная молодежь создает свою группу со странным названием: "Nous Autres", "Мы". Леон Риотор, один из ее основателей, привел туда Самена. Только талант позволил ему не затеряться совершенно среди этого избытка сил и энергии. Там Самен познакомился с Луи де Кардоннелем, Полем Морисом, Луи Денизом. Иногда, уступая просьбам друзей, он читал свои стихи; правда, когда в зале оставалось мало народу. И это не было кокетством. Уже тогда в нем явственно проступала та черта, которую позже отметит в своей работе Вижье-Лекок: "...их безразличие к публичному одобрению, в чем их часто упрекают, однако для них это не поза и не вызов, а средство избежать легкого успеха, оставаться искренним, верным своему искусству". Однако именно в этом кружке Самен впервые прочитал свою эпическую эклогу "Montу", которая в 1896 году на Игрищах Флоры (ежегодные поэтические состязания в Тулузе), получила золотой приз. В декабре 1889 года в журнале "Le Chat Noir" появилась "Сцилла", мелодичные стихи, со строгим ритмом, в которых многие художники узнали высокую поэзию, выполненную в прекрасной технике, принятой тогда в литературе. В Париже, как и в Лилле, Самен жил особняком. На людей и вещи смотрел как провинциал и оценивал соответственно: поверхностно и по устаревшим критериям. Романтик по воспитанию и наклонностям, он верен Ламартину и Мюссе, продолжает сочинять лирические стихи и пьески в духе то одного, то другого. Брошенный в гущу передовой литературы, он не находит ничего, что соответствовало бы его вкусам, занятиям, взглядам, вере. Самен был совершенно дезориентирован: многочисленные теории и манифесты переворачивали все его представления. Чтобы разобраться во всем происходящем, он внимательно прислушивается к полемике и даже начинает вступать в споры, приводя аргументы в защиту своих убеждений или принимая доводы, заставляющие его отказываться от них. Постепенно его идеи очищаются, увеличивается область восприятия, его суждения становятся глубже, шире. В это время у Самена появляются два верных друга, Поль Морис и Раймон Бонёр, с которыми его до конца жизни будет связывать литературная деятельность и просто человеческая привязанность. Живет Самен по-прежнему очень скромно. Хозяйкой дома снова становится мать, переехавшая к нему в 1883 году. Самена это очень устраивает; мать всегда была его самым близким другом. Единственная роскошь в доме – цветы. Но бедность поэта не смущает: чтобы украсить свое жилище, ему достаточно было закрыть глаза, воображение его не знало пределов. Теперь он жил в придуманном, как раньше – в прошлом. Как и прежде, Самен много читает, долгое время очарован Спинозой. Одним из первых во Франции он начал увлекаться Ницше и очень долгое время был под его влиянием. Стремление Самена быть самим собой, свойственное ему вообще и нашедшее подтверждение в работах Ницше, помогало ему принимать новые идеи, никогда не растворяясь в них. Напротив, из всего, что его окружало, Самен выбирал только свое, в каком бы виде оно перед ним ни представало. Поэтому говоря о поэзии Самена, трудно отделить влияние на него других поэтов от того общего, что волновало в этот период поэзию в целом, настолько в его стихах все органично, цельно, закончено. С 1890 года литературная биография Самена начинает представлять некоторую значимость. В этот период Самен становится основателем журнала "Mercure de France" вместе со своими друзьями Полем Морисом, Раймоном Бонёром, Луи Денизом и другими. Первый сборник стихов Альбера Самена "В саду инфанты" появился в октябре 1893 года, а 15 марта 1894 года в одном из парижских периодических изданий была напечатана статья Франсуа Коппе, где он посылал братский привет Альберу Самену. На следующее утро Самен стал знаменитостью. Таким было для него начало успеха. Спустя некоторое время, на конгрессе поэтов, созванном по инициативе Жоржа Докуа в "La plume", чтобы выбрать преемника королю поэтов Леконту де Лилю, имя Самена собрало значительное число голосов. Он прошел в один ряд с Жаном Мореасом и Вьеле-Гриффеном. Однако в этот раз был избран Поль Верлен, а в 1896 году, после его смерти, королем поэтов стал Самен. От всего этого выиграла продажа сборника. Первое издание было распродано все, второе – увеличено за счет новой части. Успех первого сборника открывает широкие возможности перед Саменом. Его имя становится популярным в печати и в салонах, но вместо того, чтобы воспользоваться этим, он становится настоящим отшельником. Одной из основных причин этого было, безусловно, ухудшение его здоровья. Как результат этого отшельничества – почти незамеченное появление второго сборника его стихов "Рисунки на вазе ("Aux Flancs du Vase") в 1898 году. В середине 1898 года умирает мать Самена, его самый близкий друг, доверенное лицо, утешитель в тяжелые минуты. Последние годы поэт жил только ради нее, и теперь, потеряв последнюю привязанность в этом мире, он начинает медленно умирать. Здоровье его всегда оставляло желать лучшего; мужество, которого у него никогда не было слишком много, теперь покинуло его вовсе. В нем нет больше ни желаний, ни вдохновения. Боль утраты, сомнения, работа без отдыха, бессонные ночи, – все это привело к тому, что 18 августа 1900 года Самен умирает в маленьком городке Манн-лез-Амо, куда он приехал лечиться. Друзья перевезли его тело в Лилль и похоронили на местном кладбище, в пригороде. Третий, посмертный сборник стихов Самена, "Золотая колесница" ("Le Chariot d'Or"), вышел из печати в 1901 году и объединил стихи разных лет. Кроме трех сборников стихов Самен опубликовал несколько сказок, а также драму "Полифем", которая, несмотря на свою незавершенность (автор работал над ней до последнего дня), была дважды поставлена на сцене (в 1904 году, в театре "Творчество и в 1908 году, в "Комеди-Франсез") и имела большой успех.