Читала рекордное количество времени, и только потому, что это Белова - чувствуется ее стиль и дух. Но вообще было ощущение, что это черновик (и оно укрепилось, когда доступ к книге закрыли)
Потому что иначе это неудачный эксперимент с Иишкой. Океан воды, капелька смысла, и продраться через полотна бессмысленного (хоть и красивого, не спорю) описания Ничего и построить эмоциональные связи с героями просто невозможно.
Ну и строить связи тоже не с кем. Героиня еще довольно интересная, хоть и противоречивая (то она самая сильная, то когтистую лапу сделать не может, когда на нее человек нападает, то поза и гордость, а то сразу в койку), а герой так просто бессмысленный кусок токсичной маскулинности, не вызывающий никакой симпатии.
Обвинения в адрес героини не имеют под собой никакой логики и смысла, и это тоже не добавляет уважения к обвиняющим.
В общем, склоняюсь к мысли, что это случайно попавший в сеть черновик, из которого потом удалят половину, остальное причешут и снова выйдет стройная вещь, на несколько уровней выше, чем весь остальной шлак.
И, как и gsalt, эпилог не могла заставить себя читать. Блаблабла и сбоку бантик. Не оцениваю по той же причине.
Что -это было?На красавицу и чудовище не похоже, так как он оказывается тоже красив, правда жесток.Но это не критично.Она всё вытерпет, все перенесёт невзгоды и возродится, как птица Феникс.Жаль автор обошлась мини форматом, могла бы несколько книг в серии на ваять.А так слишком упрощенно:ни поплакать, ни по переживать за героиню.Но ведь всё не зря.Награда не заставила ждать себя, в виде злого тролля, на поверку оказавшимся самым, что ни наесть рыцарем.А то, что уж слишком быстро прилетела к ней "любовная любовь",так возможно это моя зависть
На сайте для профилей, каналов и записей блогов и каналов появился список пользователей, просматривающих данную страницу в текущий момент. Он находится внизу сайта и доступен всем зарегистрированным пользователям. Если вы хотите, чтобы список тех, кто просматривает ваш профиль и ваши записи на стене, в данный момент был доступен только вам, то в настройках профиля поставьте галочку напротив "Запретить всем, кроме меня, просмотр списка пользователей в моём блоге" Аналогично можно сделать доступным просмотр списка пользователей в канале и его записях только для Администрации канала. Для этого Администрации канала нужно выбрать в настройках канала напротив "Кто может видеть список пользователей в канале?" пункт меню "Администрация". И если вы не хотите, чтобы другие видели, какие профили, каналы и записи блогов вы посещаете, вы можете стать скрытым пользователем. Для этого достаточно поставить галочку при входе на сайт "Стать скрытым пользователем".
"Конфедерация Маганезия". Компиляция. Книги 1 -21 (СИ)
Автор: Розов Александр Александрович "Rozoff" Жанр: Научная фантастика, Космическая фантастика
Действие цикла романов разворачивается в альтернативном недалеком будущем. На бескрайних просторах островов Океании в результате «Алюминиевой революции» возникает уникальное территориальное образование — Конфедерация Меганезия. Здесь полностью ликвидирован институт классического государства, чиновничий аппарат и налоговая система. Общество функционирует на основе анархо-капитализма, абсолютной личной свободы и Великой Хартии, за нарушение которой положена Высшая мера гуманитарной самозащиты (расстрел по решению суда присяжных). Пока остальной мир (традиционные державы Европы, Азии и Америки) погряз в бюрократии, неофеодализме и религиозных конфликтах, свободные граждане Меганезии строят высокотехнологичное общество. Они активно развивают малую авиацию, ядерную энергетику, космические и генные технологии. Сюжетные линии романов строятся вокруг геополитического, экономического и шпионского противостояния молодой свободной конфедерации с внешними спецслужбами, диктатурами и мировыми корпорациями, пытающимися уничтожить этот опасный для них «остров свободы».
Содержание:
ПЕРВАЯ ЧАСТЬ ЦИКЛА - СТАНОВЛЕНИЕ
1. Александр Александрович Розов: Депортация
2. Александр Александрович Розов: Мауи и Пеле держащие мир
3. Александр Александрович Розов: Дао Кенгуру
4. Александр Александрович Розов: Волонтеры атомной фиесты
5. Александр Александрович Розов: Одиссея креативной королевы
6. Александр Александрович Розов: Апостол Папуа и другие гуманисты. I. Мидгардсорм
7. Александр Александрович Розов: Апостол Папуа и другие гуманисты II. Зумбези
8. Александр Александрович Розов: Апостол Папуа и другие гуманисты III. Эйекатль
ВТОРАЯ ЧАСТЬ ЦИКЛА - Конфедерация Маганезия:
1. Александр Александрович Розов: Чужая в чужом море
2. Александр Александрович Розов: Созвездие эректуса
3. Александр Александрович Розов: День Астарты
4. Александр Александрович Розов: Драйв Астарты
5. Александр Александрович Розов: Процесс Лунного Зайца
6. Александр Александрович Розов: Тень мечты
7. Александр Александрович Розов: Неандертальский томагавк в астроархеологии
РЕШЕТО ДЖАМБЛЕЙ:
1. Александр Александрович Розов: Ехиднаэдрон - решето джамблей
2. Александр Александрович Розов: Букет для улитки
3. Александр Александрович Розов: Решето джамблей - 3
4. Александр Александрович Розов: Демонология крови
5. Александр Александрович Розов: Баобаб маленького принца [Решето джамблей-5]
Автор: Чернов Сергей, Симович Сим, Разумовская Анастасия Жанр: Боевая фантастика, Космическая фантастика, Боевое фэнтези, Попаданцы во времени, Попаданцы в другие миры
Очередной 34-й томик серии книг "Фантастика 2026", содержащий в себе законченные и полные циклы фантастических романов российских авторов. Приятного чтения, уважаемый читатель!
Автор: Орлов Андрей Юрьевич, Рейн Иван Жанр: Попаданцы в другие миры, РеалРПГ, Уся, Постапокалипсис, Культивация, Развитие героя, Становление героя, Фэнтези
Не успел я осознать, что умер от рук боевого товарища, как оказался в теле какого-то пацана с ножом, торчащим из сердца. Вокруг — подземелье, кишащее монстрами, а у меня ни оружия, ни понимания, где я оказался. Ещё перед глазами висят буквы и цифры, твердящие о какой-то Ци. Чтобы выжить, мне придётся разобраться, что это всё значит, и как воспользоваться этим. Другого варианта просто нет.
Автор: Белова Екатерина Жанр: Дракон, Любовное фэнтези, Попаданцы в другие миры
Молодой граф, вдоволь наигравшись с моим сердцем и получив моей любви сполна, разорвал помолвку. Отныне я изгой в высшем обществе. За спиной звучат смешки, а по пятам идет кличка «Долгая помолвка».
Не выдержав позора, клан отдал меня драконам в качестве одной из ритуальных жертв. И с этой секунды моя смерть — залог мира между драконами и людьми.
Меня сослали на край драконьей империи, в разрушенный временем замок Первородных, где мне предстоит молиться семнадцать дней и умереть. Вот только в замке уже обитает… дракон. Израненный и ослепший на страшной войне с тварями и людьми, он никому не верит. Мы рождены врагами, но…
Он нужен мне, чтобы выжить. Я нужна ему, чтобы… вылечить?
Это произведение — научно-фантастическая повесть американского писателя Джона Варли«Нажмите «ВВОД»(Press Enter, 1984 год), которая выходила на русском языке в переводах в конце 1980-х и в 1990-х годах.
Особенности сюжета:
Завязка:Главный герой или персонаж в начале истории сталкивается с загадочным включенным компьютером (или терминалом) талантливого программиста-затворника Чарльза Клюга, который погиб при странных обстоятельствах. Кульминация сцены:На экране высвечивается приглашение запустить программу («Для включения программы нажмите ВВОД»), и в момент нажатия клавиши разворачивается трагическая или смертельная развязка.
Мне прям зашло. Читать приятно, персонажи живые, настоящие. Конечно, герой понравился больше. 90 процентов истории кажется мистикой, а потом начинаются ужасы. Много действий, много экшона. У меня фантазия буйная, мне было страшно. Как то расстроил эпилог, он получился, как у стандартного романа, хотя он далек от стандарта. Отношения героев мне понравились, автор втиснула влюбленность в такой экшонисто-мистический сюжет.
– Куда идёшь? – Не знаю... – Хм! – руку жму: – Привет! – Да вот... жене мешаю. – И детям?! – Детям – нет. Они обоих любят. Студенты – сын и дочь. – Эх, трудно тут помочь. Бог весть, что дальше будет.
Он продолжил: – Скажу я тебе, Не от пьяного зелья не мил. – О своей неуютной судьбе Говорил, говорил, говорил. И умолк – взволновали слова. Переполнен напастью такой, Боль сердечную выдохнул: – А-а! – И махнул безнадёжно рукой.
«Сексуальные фантазии мужчин исследовались в значительно большой группе респондентов, отвечавших на анкеты Института Кинси. Оказалось, что свыше 86,8% мужчин, состоящих более семи лет в постоянной связи, снимая сексуальное возбуждение мастурбацией, воображают при этом не свою постоянную партнершу, а совсем другую женщину. У остальных опрошенных их постоянная подруга хотя и появляется в мыслях, но намного реже, чем другие женщины. Кроме того, примерно у 4% мужчин — наряду с двумя-тремя другими женщинами»
Отрывок из книги: Вишневский, Януш. «Зачем нужны мужчины?»
«По мнению Хелен Фишер, седьмой год очень опасен для каждого союза. Состояние влюбленности неминуемо проходит, в лучшем случае — к середине пятого года (Фишер отмечает, что пик разводов в мире — по данным Всемирной организации здравоохранения — приходится на пятый год совместной жизни). Концентрация пьянящего, подобно амфетамину, и вызывающего любовную эйфорию фенилэти-ламина в мозгу снижается до уровня «предшествующего влюбленности», а эндорфин (по своему химическому воздействию схож с героином и воспринимается теми же рецепторами) появляется исключительно во время близости, которая становится все более редкой. Женщина интуитивно это чувствует и, чтобы сохранить союз, рожает ребенка, который удерживает мужчину в среднем около трех лет.»
Отрывок из книги: Вишневский, Януш. «Зачем нужны мужчины?»
«Дон Жуан был всего лишь любовным наркоманом, зависимым от эндорфинов, которые синтезировал его мозг при сексуальном возбуждении. Повышенное (для так называемых нормальных людей) и не обусловленное видимой причиной половое возбуждение, удовлетворяемое регулярно либо нет, может переродиться в болезнь, определяемую как эротомания. Нейробиологи объясняют ее сильнейшей зависимостью от наркотических эндогенных опиоидов (эндорфинов), выброс которых происходит во время стремления к оргазму и по достижении его (эротоманию могут спровоцировать также болезнь Альцгеймера, опухоль мозга, энцефалопатия и эпилепсия). Кажется вполне правдоподобным, что прототип Дон Жуана Де Марко был своего рода «любовным наркоманом». Кстати, как и знаменитый Джованни Джакомо Казанова (1725-1798), выдававший себя за аристократа сын бедных актеров бродячей труппы из Венеции. Анализ его собственноручно записанных воспоминаний доказывает, что Казанова был человеком, одержимым сексуальной манией. Испанский эндокринолог Грегорио Марафион в одной из своих работ отнес Казанову к «евнухоподобному мужскому типу», неустанно стремящемуся доказывать свою сексуальную мошь, сам не будучи убежден, что ею обладает. Невероятно, но Казанова очень часто прибегал к услугам проституток. В своих мемуарах он утверждает, что в одну из них, Шарпийон из Лондона, он даже был «влюблен». Это закончилось для него весьма печально, ибо именно она заразила его гонореей, от которой он и умер»
Отрывок из книги: Вишневский, Януш. «Зачем нужны мужчины?»
«В одном из вариантов легенды о Тристане и Изольде время действия любовного наваждения ограничивается тремя годами. Исследования нейробиологов подтверждают этот срок. Влюбленные пребывают в одурманенном состоянии. Вещества, которые проникают у них через рецепторы, находящиеся в мембранах нейронов, на самом деле почти наркотики, за употребление которых предусмотрено суровое наказание (фенилэтиламин, относящийся к группе амфетаминов; опиаты, по действию близкие к кокаину и героину; вызывающий «кайф» адреналин). Если бы во время свадьбы можно было сделать не только фотографии, но и снимки мозга молодоженов методом магнитно-резонансной томографии, то наряду с бережно хранимыми в альбомах свидетельствами неземного счастья там оказались бы свидетельства наркотического опьянения.»
Отрывок из книги: Вишневский, Януш. «Зачем нужны мужчины?»
«Измены — это тоже серьезный фактор фрустрации для мужчин. Более 67% тех, кто изменяет жене, живут в страхе, что их поступки выплывут наружу. Этот процент значительно уменьшается с возрастом, что мужчин отнюдь не украшает. В возрастной группе от пятидесяти лет и старше «число неверных мужей, опасающихся разоблачения, падает примерно до 31%. Психологи объясняют это «синдромом предчувствия приближающегося конца». В возрасте старше пятидесяти вероятность, что мужчина бросит жену, предпочтя ей молодую любовницу, на 73% выше, чем в возрасте от тридцати до сорока пяти»
Отрывок из книги: Вишневский, Януш. «Зачем нужны мужчины?»
«Когда ты маленький, ты веришь, что можешь стать кем угодно, кем захочешь. Твои мечты не знают границ. Ты веришь в волшебство, веришь в сказки и сказочные возможности. Но стоит тебе повзрослеть, и эта детская вера рассеивается как дым, а вместо нее ты начинаешь видеть перед собой жизненные реалии и с ужасом понимаешь, что ты не можешь осуществить все свои мечты. И тогда ты становишься скромнее, просишь у жизни меньшего или вообще прекращаешь мечтать. Почему мы перестаем верить в себя? Почему мы руководствуемся лишь фактами, логикой — чем угодно, только не нашими мечтами?»
Отрывок из книги: Ахерн, Сесилия. «С любовью, Рози.»
«Мне каждые несколько лет приходится из осколков заново склеивать свою жизнь. Как я ни стараюсь, я не могу добраться до тех головокружительных высот, где живут счастье, успех и уверенность в завтрашнем дне. Странно, как это удается другим людям. Я уже не мечтаю стать миллионером и жить припеваючи до конца своих дней. Я хочу просто остановиться, посмотреть вокруг и с облегчением подумать: «Вот я и добилась того, чего хотела».»
Отрывок из книги: Ахерн, Сесилия. «С любовью, Рози.»
«Люди навыдумывали все это, чтобы продавать книжки по возрастной психологии, писать глупости в поздравительные открытки, придумывать названия для чатов и оправдывать чем-то свои жизненные кризисы. Например, так называемый «кризис среднего возраста» у мужчин — чистое очковтирательство. Проблема не в возрасте, проблема в голове. Мужчины изменяли всегда — со времен пещерного человека и до наших дней. Они так устроены, и возраст тут не при чем. А твой ребенок всегда будет твоим ребенком, даже когда у нее самой будут дети.»
Отрывок из книги: Ахерн, Сесилия. «С любовью, Рози.»
«Рози: Через несколько дней мне исполнится сорок. Сорок. Руби: И что? Рози: А то, что я уже старая. Руби: А я какая, по-твоему? древняя? Рози: Ну перестань, ты же понимаешь, о чем я. Руби: Не совсем. Рози: Ну, мы уже не двадцатилетние девочки, правда? Руби: И слава богу, иначе мне снова пришлось бы выходить замуж и разводиться. Пришлось бы искать работу, ходить на свидания, во всем сомневаться: а хорошо ли я выгляжу, а нормальная ли у меня машина, а какую музыку послушать, а что надеть, а в какой клуб пойти и так далее и тому подобное… Чего в этом хорошего, скажи? Я называю этот возраст периодом материализма. В двадцать лет думаешь только о ерунде. В тридцать начинаешь более-менее разбираться, что к чему. А вот когда тебе исполняется сорок, начинаешь по-настоящему наслаждаться жизнью. Рози: Хммм. Неплохо, неплохо. А в пятьдесят лет? Руби: Исправляешь то, что натворил в сорок. Рози: Класс… Жду с нетерпением.»
Отрывок из книги: Ахерн, Сесилия. «С любовью, Рози.»
« - Тебе нужно научиться говорить о том, чего ты хочешь, - мягко отчитал его Дамиан. – Откуда люди узнают, как сделать тебе приятное, если ты не дашь им это понять?»
«– Мужчины меняются, – продолжил Роже. – Некоторые не утруждают себя пунктуальностью. Вчера мне пришлось ждать одного сукиного сына целых пятнадцать минут! И представь себе, он даже не извинился! Что поделать – новое поколение считает почему-то, что окружающий мир обязан служить им, а себя считают свободными от каких бы то ни было обязательств…»
Отрывок из книги: Тохтахунов, Алимжан. «Ангел от Кутюр.» Евразия, 2010.
«– Русская тема никогда не переставала быть модной, – ответил Жан-Пьер. – Когда русские не удивляли французов? Сначала они заставили Наполеона бежать и взяли Париж. Потом к нам приехал Дягилев со своими «Русскими сезонами». Не успели мы успокоиться, как в России сковырнули царя, и Францию захлестнула волна русской эмиграции. Затем на нашу голову свалился Гитлер, и взоры опять обратились к русским в надежде, что их варварское упрямство остановят и его. А потом русские оглушили нас своей «перестройкой», в одночасье отреклись от социалистических идей и бросились в гангстерский капитализм. Нет, русские никогда не давали нам забыть о себе.»
Отрывок из книги: Тохтахунов, Алимжан. «Ангел от Кутюр.» Евразия, 2010.
«– Мы живём иллюзиями и заблуждениями. Наши ошибочные представления о нас самих приводят нас к разочарованию. Мы даже не успеваем заметить, когда чувство неудовлетворённости начинает хлестать через край и мы захлёбываемся им. В молодости всё представляется не так, как в зрелом возрасте. В молодости мы легко и бездумно бежим по дороге ошибок.»
Отрывок из книги: Тохтахунов, Алимжан. «Ангел от Кутюр.» Евразия, 2010.
«– Мы часто не догадываемся о совершённых ошибках, порой роковых ошибках. Мы просто делаем что-то или не делаем, тем самым позволяя или не позволяя какому-то важному звену попасть в цепочку важнейших событий нашей жизни.»
Отрывок из книги: Тохтахунов, Алимжан. «Ангел от Кутюр.» Евразия, 2010.
«– Какие режиссёры для тебя гениальны? – допрашивал Жан-Пьер. – Тарковский, Феллини, Годар, Виго… Впрочем, это не значит, что все их фильмы хороши. – Как же так? Они же гении? – Гениальное часто бывает скучно, – сказал Логинов. – Гений нередко занят самокопанием, это интересно ему, однако не всегда интересно публике. – А вы? – спросила Настя. – Я всегда помню о зрителях. Ради них, собственно, я и работаю. Мне важно, чтобы любая моя мысль была понятна.»
Отрывок из книги: Тохтахунов, Алимжан. «Ангел от Кутюр.» Евразия, 2010.
«– Когда я говорю о свободе творчества, не нужно думать, что она подразумевает вседозволенность, – увлечённо говорил Павел. – Абсолютной свободы художник должен добиться внутри себя: уметь говорить обо всём, не боясь общественного порицания. Но искусство это прежде всего не «что», а «как». Многие сейчас бросились с головой в натурализм: побольше крови на экране, побольше секса, побольше грубых слов. И всё это они называют правдой жизни. Но если правда жизни в натурализме, то можно просто поставить телекамеру в сортире и показывать в прямом эфире, как народ испражняется.»
Отрывок из книги: Тохтахунов, Алимжан. «Ангел от Кутюр.» Евразия, 2010.
«– Условность! Мера и условность! – почти угрожающе проревел Логинов. – Вот два столпа, на которых держится искусство. Даже натурализм должен быть умеренным. Когда нет меры, мы получаем порнографию. Не только в сексуальных сценах, а всюду – в диалогах, в драках, в пейзажах. Искусство вообще и кино в частности не должно тягаться с жизнью. Художник не должен копировать жизнь, он может только отображать её, и степень условности, степень обобщения, степень иллюзорности будут показателем его таланта. Искусство – это прежде всего талант обманывать, но обманывать так, чтобы зритель и читатель принял этот обман за истину. – Вы хотите сказать, – неуверенно спросила Настя, – что произведения искусства лгут? Даже те, которые считаются великими? – Лгут! – захохотал Логинов и похлопал себя по круглому животу. – Но как дьявольски тонко лгут! Вы смотрите на экран и верите, сопереживаете, плачете, смеётесь. А ведь там лишь игра. Самая интимная сцена снимается в окружении множества людей, при свете множества осветителей, но режиссёр выстраивает всё так, что у вас создаётся иллюзия, что там только двое влюблённых, что за окном шумит дождь, что в камине потрескивают дрова… Искусство – это изысканный обман. Подавляющее большинство нынешних режиссёров, дабы скрыть свою бездарность, ударились в натурализм. «Но даже их натурализм – обман. Слишком много крови, чрезмерно много огня при взрывах – чуть ли не ядерный взрыв при автокатастрофе, ну и тому подобное… Простите, я могу бесконечно на эту тему. Для меня это больной вопрос.»
Отрывок из книги: Тохтахунов, Алимжан. «Ангел от Кутюр.» Евразия, 2010.
«-Когда мыслим, мы живём высшей жизнью. Но эта высшая жизнь убивает повседневную жизнь», – задумчиво процитировала Настя. – У вас прекрасная память. – Де Бельмонт принудил себя произнести «у вас» вместо «у тебя». – Почему мысли убивают повседневную жизнь? – Наверное, потому что повседневность примитивна: едим, спим, ходим, справляем нужду… – Занимаемся любовью, – с вопросительной интонацией предложила Настя. – Нет, совокупляемся, – насмешливо поправил де Бельмонт. – Совокупление – это животное, это примитив, а заниматься любовью – из высшего.»
Отрывок из книги: Тохтахунов, Алимжан. «Ангел от Кутюр.» Евразия, 2010.
«Мне сказочно повезло. За что судьба поднесла мне такой подарок? Я же почти равнодушен стал к жизни, просто перетекал изо дня в день, просто встречался и разговаривал, выполнял какую-то работу. Всё машинально, всё бессмысленно. Даже с женщинами у меня всё происходило машинально: приятно, но не больше. А теперь я чувствую каждый вздох, мне всё кажется значимым, всё имеет глубокий смысл, всё восторгает. Вот она выгибает шею, и я наслаждаюсь видом этой шеи, пульсирующей жилкой, нежной кожей. Вот она смотрит мне в глаза, и я знаю, что никто в мире больше не смотрит так, потому что нет больше таких глаз, такого света в зрачках, такой искристости взгляда. Вот она берёт меня рукой, и я испытываю то, что никогда не испытывал прежде – желание быть внутри её тела снова и снова, бесконечное желание именно этого тела, а не женщины вообще. И я не перестаю радоваться, не перестаю восторгаться»…»
Отрывок из книги: Тохтахунов, Алимжан. «Ангел от Кутюр.» Евразия, 2010.
Высокая, вечнозеленая елка судьбы увешана благами жизни… От низу до верху висят карьеры, счастливые случаи, подходящие партии, выигрыши, кукиши с маслом, щелчки по носу и проч. Вокруг елки толпятся взрослые дети. Судьба раздает им подарки…
– Дети, кто из вас желает богатую купчиху? – спрашивает она, снимая с ветки краснощекую купчиху, от головы до пяток усыпанную жемчугом и бриллиантами… – Два дома на Плющихе, три железные лавки, одна портерная и двести тысяч деньгами! Кто хочет?
– Мне! Мне! – протягиваются за купчихой сотни рук. – Мне купчиху!
– Не толпитесь, дети, и не волнуйтесь… Все будете удовлетворены… Купчиху пусть возьмет себе молодой эскулап. Человек, посвятивший себя науке и записавшийся в благодетели «человечества, не может обойтись без пары лошадей, хорошей мебели и проч. Бери, милый доктор! не за что… Ну-с, теперь следующий сюрприз! Место на Чухломо-Пошехонской железной дороге! Десять тысяч жалованья, столько же наградных, работы три часа в месяц, квартира в тринадцать комнат и проч… Кто хочет? Ты, Коля? Бери, милый! Далее… Место экономки у одинокого барона Шмаус! Ах, не рвите так, mesdames! Имейте терпение!.. Следующий! Молодая, хорошенькая девушка, дочь бедных, но благородных родителей! Приданого ни гроша, но зато натура честная, чувствующая, поэтическая! Кто хочет? (Пауза.) Никто?
– Я бы взял, да кормить нечем! – слышится из угла голос поэта.
– Так никто не хочет?
– Пожалуй, давайте я возьму… Так и быть уж… – говорит маленький, подагрический старикашка, служащий в духовной консистории. – Пожалуй…
– Носовой платок Зориной! Кто хочет?
– Ах!.. Мне! Мне!.. Ах! Ногу отдавили! Мне!
– Следующий сюрприз! Роскошная библиотека, содержащая в себе все сочинения Канта, Шопенгауэра, Гёте, всех русских и иностранных авторов, массу старинных фолиантов и проч… Кто хочет?
– Я-с! – говорит букинист Свинопасов. – Пажалте-с! Свинопасов берет библиотеку, отбирает себе «Оракул», «Сонник», «Письмовник», «Настольную книгу для холостяков»… остальное же бросает на пол…
– Следующий! Портрет Окрейца!
Слышен громкий смех…
– Давайте мне… – говорит содержатель музея Винклер. – Пригодится…
– Далее! Роскошная рамка от премии «Нови» (пауза). Никто не хочет? в таком случае далее… Порванные сапоги!
Сапоги достаются художнику… в конце концов елка обирается и публика расходится… Около елки остается один только сотрудник юмористических журналов…
– Мне же что? – спрашивает он судьбу.– Все получили по подарку, а мне хоть бы что. Это свинство с твоей стороны!
– Все разобрали, ничего не осталось… Остался, впрочем, один кукиш с маслом… Хочешь?
– Не нужно… Мне и так уж надоели эти кукиши с маслом… Кассы некоторых московских редакций полнехоньки этого добра. Нет ли чего посущественнее?
– Возьми эти рамки…
– У меня они уже есть…
– Вот уздечка, вожжи… Вот красный крест, если хочешь… Зубная боль… Ежовые рукавицы… Месяц тюрьмы за диффамации…
– Все это у меня уже есть…
– Оловянный солдатик, ежели хочешь… Карта Севера…
Юморист машет рукой и уходит восвояси с надеждой на елку будущего года…
«Голос Анисима дрогнул. Он передвинул посуду на столе, снова разжег трубку. Потом проговорил уже спокойно: — В свое время счастье мимо каждого проплывает, да не каждый к нему руки протягивает. А одумается, обернется — уже далече оно, не достать...»
Отрывок из книги: Иванов, Анатолий «Тени исчезают в полдень».
«Иной человек — как сосенка какая-нибудь на камнях... Подивишься порой — на чем дерево растет? То-то и оно, вроде бы не на чем. А оно растет себе. Значит, далеко его корешки тянутся, до самого того слоя, который питает. Вот докопайся до этих корешков — и все поймешь...»
Отрывок из книги: Иванов, Анатолий «Тени исчезают в полдень».
«Если уж кому надо было дать «роздых», так это не Серафиме, а ему самому, Косте. Каждую ночь он вставал с постели мокрый, как мочалка, пошатываясь, брел к окну, распахивал его и, обсыхая, жадно глотал холодный ночной воздух. — Ну и кровь у тебя! Горячее кипятка, — говорил он Серафиме. — Ох и разбросала бы я семян по земле! — ответила на это однажды она. — Крепких, ядреных... Он не мог сперва понять, о чем она говорит, не мог до тех пор, пока она не прибавила: — С такой же кровью горячей... Столь же, сколь маковых зерен в большой маковке! И чтоб все девки были, чтоб расцвело потом, заполыхало красным огнем целое поле... А созрев, каждая маковка высыпала бы столь же семян, сколь я...»
Отрывок из книги: Иванов, Анатолий «Тени исчезают в полдень».
ОТЗЫВЫ 763 293
