Третий философ начинает мысль-мелодию сначала.
Первый и второй, каждый по-своему, развивают свои мысли дальше.
Итак, у нас уже три разных (!!!) мелодии.
А затем четвертый философ. И опять мысль – сначала.
У нас – четыре разных мелодии, звучащих одновременно!!!
Бывает и пять! И больше!!!
Вы скажете: но как это возможно – слушать столько разных мелодий одновременно?
Оказывается, не только возможно, но и более того: тот, кто научился это делать, испытывает ни с чем не сравнимое наслаждение.
Это – во-первых.
А во-вторых, человек, который постоянно слушает фуги Баха, делает шаг к возможному получению Нобелевской премии.
Потому что привычка слышать многоголосие фуги ведет к необычному явлению, которое можно назвать многоголосием (опять же, полифонией) мышления.
Это очень нелегко объяснить тому или тем, у кого нет опыта слушанья фуг. Но тот, кто этот опыт приобрел, знает, о чем идет речь.
Фуга – не только величайшее творческое открытие человечества, но и одна из уникальных догадок о многоголосии Вселенной.
Через два с половиной столетия после Баха Альберт Эйнштейн – создатель специальной и общей теории относительности – скажет, что Вселенная – слоеный пирог, где в каждом слое свое время и своя консистенция (то есть плотность, структура, формы движения и существования).
Замечательная мысль!
А если я сейчас сообщу вам,
что все принципы строения фуги основаны именно на таком пироге,
что «тесто замешено» за 300 лет до рождения Эйнштейна,
что каждая тема в фуге вступает в новой тональности (это и есть «консистенция» в музыке),
что каждая тема появляется в ином времени (это и есть то, что Эйнштейн определяет как «свое собственное время»), то станет ясно, что
фуга как музыкальная форма, которая сложилась к середине XVII века (350 лет назад!!!), говорит эйнштейновским языком.
Хочу добавить, что если Эйнштейн вынужден, объясняя принципы и законы строения Вселенной, пользоваться вербальным языком (то есть земными понятиями), но также и символами, то фуга говорит о невербальном Космосе невербальным (то есть космическим) языком.
Ибо фуга – высший вид полифонии (многоголосия), а полифония – одно из высочайших достижений музыки.
Пункт пятый
Итак, через несколько минут мы услышим САМУЮ СЛОЖНУЮ ФУГУ БАХА.
Мы ведь ничего не теряем в случае неудачи? Разве что Нобелевскую премию.
Шутки в сторону. Я уверен, что получится.
После осознания этой фуги вы можете стать несколько другими (лучше, глубже, логичнее, космичнее).
А посему тот, кто собой доволен вполне, может не читать и не слушать, а вернуться к «Гарри Поттеру» или к «Властелину колец».
Хотя чудеса Поттера – ничто для того, кто познал это чудо – Четвертую фугу Баха из его сорока восьми прелюдий и фуг.
Итак, в путь!
Пункт шестой
Помните разговор в начале этой главы о русских иконах, где одновременно представлены Дева Мария, лежащая на смертном одре (в нижней части иконы), и праздничные ангелы, уносящие душу Марии в небо? Внизу – скорбь, вверху – радость движения в Вечность.
Так вот, в фуге И.С. Баха представлены не только разные времена, но и разные состояния, одновременно звучащие в разных голосах.
Представьте себе трех человек, которые одновременно поют три разные мелодии, одна из которых – трагическая, другая – печальная, а третья – радостная и гордая.
– От такого можно сойти с ума, – скажете вы. И будете правы.
Исключение – фуга Баха.
Дело в том, что эта фуга написана в пяти голосах (пять мудрецов), но включает в себя три РАЗНЫХ темы. (Пять мудрецов, которые одновременно глубоко рассуждают на три разные темы.) В музыке это называется ТРОЙНАЯ ПЯТИГОЛОСНАЯ ФУГА.
Первая тема – Распятие Христа.
Если вы посмотрите в ноты, то увидите, что даже рисунок этих четырех нот выглядит как крест.
А если взглянете на клавиши, то увидите, что расположение нот на клавиатуре будет тоже крестообразным.
И пальцы музыканта, играющего эти четыре ноты Распятия, также примут крестообразную форму.
Поскольку фуга пятиголосная, то это значит, что тема Креста должна пройти во всех пяти голосах.
Значит, мы услышим пять тем Креста (Распятия) и еще четыре темы, которые будут звучать одновременно с темой Креста (в тех голосах, в которых «Крест» уже отзвучал).
Затем начнется что-то невероятное.
Появится новая, необычайно печальная тема и тут же соединится с сумрачной темой Креста (или Распятия).
Ее мы назовем темой Оплакивания.
И она тоже пройдет в разных голосах, сопровождаемая темой Креста. И наконец произойдет то, что вообще не имеет аналогий в истории искусства и мышления на планете.
Появится третья тема.
Назовем ее Преображение.
Это когда Христос явился своим ученикам на горе Фавор.
И уже не измученный, не окровавленный, а во славе!
Поэтому третья тема в фуге составит предельный контраст с двумя предыдущими темами.
И эта гордая, торжественная тема Преображения со– единится с мрачной темой Креста и печальной темой Оплакивания.
ТРИ РАЗНЫЕ ТЕМЫ БУДУТ ЗВУЧАТЬ
В ПЯТИГОЛОСНОЙ ФУГЕ,
ВСЕГДА СОПРОВОЖДАЕМЫЕ ЕЩЕ
ДВУМЯ ТЕМАМИ!!!
КАЖДАЯ ИЗ ЭТИХ ТЕМ ПРОЗВУЧИТ
ВО ВСЕХ ПЯТИ ГОЛОСАХ!!!
В старых книгах о строении любой фуги главная тема, проходящая во всех голосах, называлась Вождь (в нашем случае – три главные темы, значит, три Вождя), а темы, которые сопровождают главную, назывались Спутниками. Или противосложениями.
В нашей же фуге каждый Вождь (Распятие, Оплакивание и Преображение) имеет своих Спутников (или противосложения).
Попробую начертить схему начала этой фуги.
Почему только начала?
Да потому что у меня нет такого набора линий и понимания, как это расположить, чтобы наступило хоть какое-то соответствие между этой бездонной фугой и любыми чертежами или схемами.
Здесь я полагаюсь только на вашу слушательскую гениальность и чуткость.
И, пожалуй, на снисхождение к человеку, который чего бы только ни сделал, чтобы эта фуга стала вашей.
Ибо передавать музыку какими бы то ни было
графическими,
изобразительными,
словесными или
поэтическими путями —
очень неблагодарный труд
(даже когда Пастернак попытался сделать это, у него получился замечательный стих, но совершенно не фуга. Любопытства ради почитайте его стих, который начинается словами «В посаде, куда ни одна нога не ступала…»).
Видите, как я медлю?
Вы, конечно, понимаете, что я пытаюсь сделать все возможное для того, чтобы вы постигли фугу.
И если вы почувствуете ФУГУ, то я буду вознагражден.
Крест 1. противосложение…………………………………
Крест 2. противосложение 2………………………………
Крест 3. противосложение 3………………………………
Крест 4. противосложение 4………………………………
Крест 5…………………
Оплакивание. противосложение……………………….
Крест.. . противосложение. .противосложение..
