400 стр., 16 л. ил.
Ответственный редактор Виктор Зацепин Художественный редактор Наталья Кирсанова Компьютерная верстка Анна Москаленко Корректор Алиса Голомазова Подписано в печать 15.09.2010
Формат 60x84 1/32 Гарнитура "Футура Футурис". Тираж 2000 экз. Печать офсетная. Заказ № 2136.
Издательство Rosebud Publishing www.rosebud.ru [email protected] ООО "Пост Модерн Текнолоджи" 117571 Москва, проспект Вернадского, д. 105, корп. 2, кв. 91
Отпечатано в ОАО "Типография "Новости". Москва, 105005, ул. Фридриха Энгельса, 46.
notes
Примечания
1
Цит. по изд.: И.П. Эккерман. Разговоры с Гёте в последние годы его жизни. Ереван, 1988. С. 521.
2
Экспрессионисты никогда не хотели признавать родство с этой эпохой. Герман Бар в своей работе "Миссия художника" (1923) объясняет, что эпоха "бури и натиска", "щедрая на озарения", но "не имевшая завершенной формы", была всего лишь импрессионистским периодом в истории развития стиля.
3
См. работу К. Эдшмида "Об экспрессионизме в литературе и о новой поэзии" (1917). Тот факт, что здесь и далее даются цитаты в основном из Эдшмида, хотя есть гораздо более талантливые писатели-экспрессионисты, объясняется тем, что подобные догматичные теории яснее всего отражают духовные настроения той эпохи.
4
"А Tribute to Carl Meyer" (Memorial Program), London, 1947.
5
Движение немецких кинематографистов 1920-1930-х годов. Его представители — Оскар Фишингер, Викинг Эггелинг, Ханс Рихтер и Вальтер Рутгманн — создавали абстрактные, беспредметные фильмы, экспериментируя с изобразительным и музыкальным искусством в кино. — Прим. перев.
6
В этот период Карл Гауптманы, Вегенер, а также Ханс Хайнц Эверс выступали за повышение уровня кинематографа и хотели достичь этой цели в первую очередь за счет усовершенствования сюжетов, сценариев. Так, в 1913 г. Макс Мак снял фильм "Другой" ("Der Andere") по пьесе Пауля Линдау. В том же году Стеллан Рийе снял "Пражского студента" ("Der Student von Ргад") с Паулем Вегенером в главной роли. В 1914 г. Пауль Вегенер и Хенрик Галеен сняли "Голема" ("Golem"). Прежде часто утверждалось, что другой фильм Стеллана Рийе — "Дом без двери" ("Das Haus ohne Tur", 1914) — уже содержал в себе элементы экспрессионизма, но это не так: дело в том, что его путали с другим фильмом, снятым лишь в 1921 году Фридрихом Феером (F. Feher) — "Дом без окон и дверей" ("Das Haus ohne Тuren und Fenster"). Феер, который, как известно, снимался в "Калигари", находился под сильным влиянием этой картины. Это влияние ощущается и в его звуковом фильме "Разбойничья симфония" (The Robber Symphony, 1936), снятом уже в Лондоне. Судя по фотографиям из архива Гюнтера Лампрехта, фильм Стеллана Рийе был приключенческой картиной, снятой в довольно натуралистичной манере.
7
На русский язык переведена в 1923 г.: Георг Марцинский. Метод экспрессионизма в живописи. Искусство современной Европы. Выпуск 1. Пб., Academia, 1923. Пер. Б.В. Казанского.
8
И.П. Эккерман. Разговоры с Гёте в последние годы его жизни. Ереван, 1988. С. 94–95.
9
Сцена в гробнице перекликается с рейнгардтовской постановкой "Ромео и Джульетты".
10
См.: Herald Heinz. Мах Reinhardt. 1915.
11
Гейне Г. Романтическая школа // Гейне Г. Собрание сочинений в 10 томах. М.: Художественная литература, 1958. Т. 6, с. 241.
12
См. Verdone Mario. Del Film tedesco о il gusto el turbamento // Bianco e Nero. Februar 1948.
13
Ужас пустоты. — Прим. перев.
14
См. Huff Theodore. An Index to the Films of F.W. Murnau. London, 1948.
15
"Титан" и "Вечерняя звезда" — произведения Иоганна Пауля Рихтера, писавшего под псевдонимом Жан-Поль.
16
Цит. по переводу НА Славятинского. — Прим. перев.
17
Цит. по переводу Вл. Соловьева: Гофман Э.Т.А. Золотой горшок: сказка из новых времен. М.: "Советская Россия", 1991.
18
На картине Каспара Давида Фридриха "Двое, созерцающие луну" мы видим те же причудливые силуэты деревьев. Возможно, Ланг тоже помнил эту картину, а Галеен воплотил эту идею в своем фильме "Пражский студент". — Прим. авт.
19
Цит. по переводу Н.З. Лунгиной: Гофман Э.Т.А. Приключение в ночь под Новый год // Гофман Э.Т.А. Собрание сочинений. В 6 т. Т.1. М.: Худ. лит., 1991.
20
Первоначально задумывался еще четвертый эпизод "Ринальдо Ринальдини".
21
Имеется в виду "Хроника серого дома", написанная известным немецким писателем Теодором Штормом и экранизированная А. фон Герлахом в 1925 г.
22
Цит. по переводу А. Морозова: Гофман Э.Т.А. Избранное. Калининградское книжное издательство, 1994. С. 31. — Прим. перев.
23
Bab J. Das Theater der Gegenwart. 1928.
24
В "Табу" у молодой девушки отбирают букет цветов, брошенный ей ее возлюбленным. На мгновение камера задерживается на букете, лежащем на земле, над ним склоняется чья-то тень, и чья-то рука поднимает венок. Этого достаточно, чтобы нам стало ясно, что и влюбленный юноша все понял.
25
Йозеф фон Штернберг использует этот же прием в "Подполье" ("Underworld", 1927): тень судьи падает на пару, которую обвиняемый подозревает в том, что именно они выдали его полиции.
26
Гейне Г. Романтическая школа // Гейне Г. Собрание сочинений в 10 томах. М.: Художественная литература, 1958. Т. 6, с. 232–233.
27
От фр. renfermer — запирать, заточать. — Прим. перев.
28
Карл Майер. Новогодняя ночь. Потсдам, 1924.
29
На самом деле этот эпизод снимался не через стеклянную дверь лифта — Мурнау лишь хотел создать впечатление, что это так. Передняя стенка лифта была снята, в внутри на велосипеде с пристегнутой ремнями камерой сидел оператор. Когда лифт останавливался, он выезжал в вестибюль и проезжал до вращающейся двери. Таким образом, вся эта серия кадров снималась подряд, без монтажных склеек!
30
Совмещение изображений. — Прим. перев.
