Annotation
Художник Амшей Нюренберг (1887–1979) родился в Елисаветграде. В 1911 году, окончив Одесское художественное училище, он отправился в Париж, где в течение года делил ателье с М. Шагалом, общался с представителями европейского авангарда. Вернувшись на родину, переехал в Москву, где сотрудничал в «Окнах РОСТА» и сблизился с группой «Бубновый валет». В конце жизни А. Нюренберг работал над мемуарами, которые посвящены его жизни в Париже, французскому искусству того времени и сохранили свежесть первых впечатлений и остроту оценок. Литературное наследие художника включает также воспоминания, эссе и очерки советской художественной культуры середины XX столетия. Книга снабжена широким иллюстративным рядом, который включает графическое и живописное наследие художника, а также семейные фотографии, публикующиеся впервые.
Амшей Нюренберг
Ольга Тангян
Первые заказы
Первый портрет
Ювелирная работа
Макс
Профессор Бомзе
У моря
Лавочник-философ
В Париже
Переход через границу
Первые дни в Париже
Осенние миниатюры
Знакомство с импрессионистами
Письмо из Франции (1911 год)
В «Парижском вестнике»
Скульптор Синаев-Бернштейн
Парижская весна
Влюбленные
Огюст Роден
Сара Бернар
Пушкинист Онегин
Я видел Жореса
Старый парижанин Леон
Коллекция Леона
Мать с очками
Доктор Островский
Отъезд на Родину. План Мещанинова
В дактилоскопическом кабинете
Продажа картин
Прощание
В Лувре
На вокзале
Мюнхен
На границе
Возвращение домой
Гражданская война
В укрытии
Казаки
Пан Пытлинский
В контрразведке
В арестантской
Елисаветградская газета
Из дневника. Протокол
Рассказ Хайма Бера
Вокруг Одессы
Переляканные
Багрицкий
Саша из «Гамбринуса»
Нападение
Вместо венка
Первомайское оформление Одессы в 1919 году
Первая Народная Выставка
Комитет по охране памятников искусства
Костанди
Одесские художники и море
Профессора медицины — художники
Доктор Циклис
На родине Шолома Алейхема
Из дневника
Одесса 1916–1920 гг.
Москва
Из дневника
Одесса — Москва, 1920 год
Москва — Ташкент — Самарканд, 1921 год
Москва, 1922
Маяковский
Мысли о Маяковском, о работе в РОСТА, о Лиле Брик и «защитниках»
Мой курс во ВХУТЕМАСе
Старинная русская живопись и ВХУТЕМАС
Вожди левого фронта во ВХУТЕМАСе
Из дневника, 1922
Несколько слов о Баранове-Россине
Несколько слов о Кандинском
О НОЖе (Новом обществе живописцев Москвы)
Споры об искусстве
1. Выставка «леваков»
2. Диспут в Туле
3. Московские архитекторы
4. Диспут на молодежной выставке
Ленин в общежитии ВХУТЕМАСа
Прощание с Лениным
Снова Париж (1927–1929)
Командировка
Парижская лекция «О советском искусстве»
Русские в Париже
Мещанинов
Шагал
Сутин
Бернар
Зозуля
Горсть русской земли
Два великих символа
Письма, репортажи, статьи
Письмо из Парижа
Париж, 1927. Как живут и работают парижские художники
Письмо из Парижа. Выставка К. Писсарро
Современная французская живопись
Отель «Друо»
Выставка на тротуаре
Осенний салон
39-й Салон Независимых
Из дневника
Москва
Сверкающий талант
Горький
Бабель
Встречи с Ильфом
Признание
Кончаловский
Кончаловский и его окрестности
Из дневника
Фальк
Осмеркин
Похороны Осмеркина
Похороны Есенина
Малютин
Татлин
Якулов
Грабарь
Герасимов
Кукрыниксы
Щекотов
Записки из блокнота (1940)
На Верхней Масловке
Матисс
Встреча Шагала
Приложения
Леся Войскун
О портрете Я. Перемена
О работах Полины Мамичевой
О «Детском творчестве» А. Нюренберга
О детском творчестве[31]
Ольга Тангян
Биография
Работы в музеях Москва
Выставки
Книги
Членство в художественных объединениях
notes
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
25
26
27
28
29
30
31
Амшей Нюренберг
Одесса — Париж — Москва
Воспоминания художника
Ольга Тангян
Одесса — Париж — Москва
(вступительная статья)
За последние годы заметно вырос интерес к творчеству русских художников 20–30-х годов ХХ века. Авангардизм и соцреализм оказались не столь несовместимы, как то казалось современникам. В конечном счете в истории искусства остались имена тех, чье творчество отличалось мастерством, фантазией и новаторством — независимо от того, к какой школе они принадлежали.
В 2004 году в московской галерее «Ковчег» проходила выставка двух братьев — Амшея Нюренберга (1887–1979) и Давида Девинова-Нюренберга (1896–1964), вызвавшая многочисленные отклики в прессе. За высокую технику рисунка старшего брата Амшея в свое время называли «московским Рембрандтом», отмечали в его творчестве элементы импрессионизма. Картины Давида отличали большая прямолинейность и напористость. Эта выставка наглядно продемонстрировала перипетии сложного и противоречивого прошлого.
* * *
С начала ХХ века из России, Украины и Белоруссии на Запад потекли эмиграционные потоки. В основном они двигались в Америку — воплощение давнишней мечты русского человека о свободной жизни и неограниченных возможностях. Из европейских стран самой привлекательной казалась Франция. Туда уезжали в основном не по политическим убеждениям — среди эмигрантов преобладали художники. Для них не существовало языковых барьеров, и они в наименьшей степени были привязаны к одному месту. В Париж из Витебска приехали скульптор Оскар Мещанинов и художник Марк Шагал. Из другого белорусского города Смиловичи прибыл во Францию Хаим Сутин. Среди художников, оказавшихся в 10-е годы в Париже, был и мой дед, Амшей Нюренберг.
Амшей Нюренберг родился в 1887 году на Украине, в городе Елисаветград (после революции переименованном в Кировоград). Отец его занимался торговлей рыбой. Амшей был старшим из 10 детей в семье. Он начал рисовать еще в школе. Учитель рисования первый обратил внимание на способности мальчика, поощрял его и собирал его ранние рисунки. В 15 лет Нюренберг выставил в местной лавке бюст Льва Толстого. Скульптуру заметил некий Бернс — образованный человек, немец по происхождению. Он захотел познакомиться с мальчиком, тот ему понравился, и Бернс дал Амшею денег для получения художественного образования. В 1911 году Нюренберг закончил живописно-скульптурное отделение Одесского художественного училища по классу профессора Кириака Костанди и в том же году отправился на поиски счастья в Париж. Родину Нюренберг покидал со смешанным чувством страха и ностальгии. Как ему тогда казалось, он покидал ее навсегда.
«Мы вошли в лес. В лесу было тихо и темно. Меня удивили огромные, необычайно высокие сосны. Казалось, что их верхушки касаются звезд. Шли мы долго. Наконец показалась опушка леса. Я почувствовал, что сердце мое сильно забилось. Мы вышли на полянку. Затем показался глубокий пограничный овраг, куда я спустился вместе с другими. „Родина, — подумал я, — осталась позади“. В этот тревожный момент грусть закралась в мою душу. Мне казалось, что я недостаточно нагляделся на мое любимое ласковое украинское небо, романтические степи и курганы. Надо было бы их зарисовать и в Париже в часы тоски по родным местам глядеть на них. Все время не покидало чувство, что в моей жизни наступила холодная пора. Когда я выбрался из оврага, я на минуту остановился и оглянулся. Позади была моя родина — Украина».
