В любительской практике часто встречается случай записи пения под аккомпанемент отдельного музыкального инструмента. Рассмотрим его на примере записи пения под аккомпанемент рояля (пианино) (рис. 20.7). Прежде чем заняться выбором звуковых планов для певца и рояля, необходимо обеспечить акустику помещения, в котором происходит запись, соответствующую характеру музыкального произведения. Если записывается лирическая или жанровая песня, то помещение должно быть несколько заглушено (можно разместить ковры вокруг музыкального инструмента и исполнителя). При записи же классических произведений и бравурных мелодий акустическая обстановка должна быть «воздушной».

При размещении микрофона относительно инструмента и вокалиста следует помнить, что от соотношения выбранных расстояний зависит динамическое равновесие между источниками звука. В общем случае расстояние между микрофоном и роялем, соответствующее нормальному звуковому уровню, должно быть не менее 2 м, а певец, обладающий сильным голосом, должен находиться на расстоянии 1-1,5 м от микрофона. При исполнении лирических песен певец располагается на расстоянии 50-60 см. Певец с тихим голосом или певец-любитель может размещаться на расстоянии 15-20 см от микрофона. Чтобы сохранить достаточные ясность и отчетливость исполнения вокалиста, крышку рояля нужно закрыть.

При записи симфонического оркестра односторонне направленным микрофоном нужно, чтобы последний располагался согласно рис. 20.8 и своей диаграммой направленности охватывал весь оркестр. Лучше всего разместить микрофон в 5-6 м от первого ряда исполнителей на высоте 1,8-2 м от пола.

Ударные

В любительской практике часто приходится записывать эстрадные ансамбли. Рекомендуемое размещение эстрадного ансамбля и солиста для записи одним микрофоном показано на рис. 20.9. При этом микрофон находится на высоте 1,6-2 м от пола на расстоянии 0,6-1 м от певца и 4-5 м от оркестра.

Запись под фонограмму

Метод записи под фонограмму (метод наложения) нашел широкое применение при записи вокалистов и музыкальных ансамблей. Рассмотрим этот метод на примере записи вокалиста под фонограмму музыкального сопровождения.

Певец-любитель, не обладающий необходимыми музыкально-вокальными данными и опытом работы с музыкальным ансамблем, с трудом подстраивается под звучание музыкальных инструментов, и в результате качество записи редко бывает удовлетворительным. Для метода наложения сначала записывают обычным порядком оркестр, а затем подают запись на головные телефоны певцу. Одновременно сигнал подается на микшерный пульт. Певец, прослушивая фонограмму и точно следуя ритму и темпу аккомпанемента, исполняет произведение. Сигнал с микрофона исполнителя также поступает на микшерный пульт. Оба сигнала корректируются по уровню и частотной характеристике, смешиваются и записываются на втором магнитофоне.

Метод наложения позволяет проводить многократные репетиции, воспроизводя для исполнителя фонограмму записи оркестра и добиваясь при этом наиболее выразительного исполнения певцом музыкального произведения.

Глава 21

Линейный монтаж видеофильма

В этой главе видеолюбитель получит несколько советов по технологии видео-и звукового монтажа и окончательного оформления видеофильма. При просмотре ежедневных телевизионных программ звуковое сопровождение и изображение воспроизводятся синхронно как единое целое, хотя при передаче в эфир они разделены и объединяются в телевизионном приемнике. При любительском изготовлении видеофильмов звук и изображение также разделяются физически на видеоленте, но поскольку они располагаются на общем носителе, то с синхронизацией звука и изображения проблем не возникает. Модели видеокамер, которые позволяют делать восьмисегментный монтаж по программе совместно с подключенным к ним видеомагнитофоном, – это камеры фирмы JVC, Sony (miniDV). Они также могут снимать в режиме вставки (Insert) и звукового дублирования (A. Dub). Но эти функции непригодны для качественного монтажа видеофильма.

Для монтажа необходимо иметь следующий набор аппаратуры: основной записывающий видеомагнитофон с монтажными функциями, к примеру Panasonic CD-20, -25, -450, -100, -600; S-4700; JVC S-9400, S-7200 или модели других фирм-производителей аналогичного класса, второй видеомагнитофон – обычный, имеющий счетчик реального времени (в качестве такого магнитофона может использоваться и сама видеокамера), микрофон, катушечный стереомагнитофон или кассетный аудиомагнитофон, проигрыватель грампластинок или лазерных дисков, микшерный пульт.

Хорошо бы также иметь коммутационный пульт с видеопроцессором, с помощью которого все аудио– и видеосигналы были бы скоммутированы так, как вам необходимо, и обработаны по цвету, насыщенности, яркости и четкости. Такой пульт можно изготовить самостоятельно с помощью электрических и монтажных схем, приведенных в главе 9, «Аппаратура для линейного монтажа». И наконец, большое внимание надо уделить соединительным кабелям, так как от них во многом зависит качество изображения и звука. Желательно использовать импортные кабели с позолоченными разъемами.

Технология монтажа видеоряда

Итак, вы имеете снятый по сценарию видеофильм, сцены которого подробно расписаны в изопаспорте. Если длительность снятой сцены отличается от сценарной в сторону увеличения или уменьшения и не поддается редактированию, следует скорректировать сценарий по времени реально снятых сцен.

После того как определено время каждого эпизода, разрабатывается звуковой ряд. Вы должны точно подобрать фрагменты музыки по продолжительности каждого эпизода, чтобы не было резких обрывов музыкальных фраз, иначе это произведет неприятное впечатление на зрителя. Шумы также должны точно укладываться в снятую сцену.

Нужно определить место в снятом эпизоде и время длительности вставляемых в видеоряд новых видеофрагментов, которые помогут более полно раскрыть замысел автора.

Когда сценарий будет тщательно продуман и подготовлен, можно приступать к монтажу видеоряда.

Приведу пример работы с двумя видеомагнитофонами фирмы Panasonic SD-20 (или ей подобными). В этом случае необходима более кропотливая работа, так как стыковать отобранные сцены необходимо вручную, в режиме нормальной скорости записи и воспроизведения (SP).

Вставьте чистую видеокассету в записывающий видеомагнитофон и запишите с видеокамеры черный экран, применив функцию Fade в течение 30 с. Запишите снятые видеокамерой титры или введите их с помощью титровальной машины. Далее, согласно сценарию, последовательно стыкуйте отснятый материал, контролируя время каждого плана по счетчику видеомагнитофона с использованием кнопки РаиБе.

После того как видеоряд будет смонтирован, еще раз сверьте длину каждого плана, сцены, эпизода и фильма в целом и только тогда начинайте записывать звук. Если по сценарию необходимо вставить в отдельные сцены дополнительные видеокадры, используйте функцию Insert записывающего видеомагнитофона.

Функции Insert и A. Dub должны применяться только в режиме Play (Воспроизведение) записывающего видеомагнитофона. Для этого отыщите на мастер-ленте место, где должна закончиться «вставка» нового плана, нажмите кнопку Pause и обнулите счетчик.

В режиме просмотра материала с помощью диска-ручки Shuttle отмотайте видеоленту до того места, с которого будет осуществлена «вставка». Нажмите кнопку Insert и «вставьте» нужный видеофрагмент с видеокамеры или воспроизводящего видеомагнитофона. По окончании записываемого фрагмента движение ленты в записывающем видеомагнитофоне прекратится автоматически и аппарат перейдет в режим Pause.