258

Шкловский В. Б. Указ. соч. С. 94, 471. В наши дни сторонник постмодернизма воспримет первую часть этого рассуждения как досадный анахронизм, но охотно согласится с выводом об относительности побед и поражений в искусстве. Впрочем, Оскар Уайльд справедливо заметил: «Эпохи живут в истории только благодаря своим анахронизмам».

259

Цит. по: Набоков В. В. Комментарий к роману А. С. Пушкина «Евгений Онегин». СПб.: Искусство-СПБ; Набоковский фонд, 1998. С. 115.

260

Алданов М. А. В парижском кинематографе // Искусство кино. 2000. № 4. С. 108–110.

261

Цит. по: Андроникова М. И. Портрет. От наскальных рисунков до звукового фильма. М.: Искусство, 1980. С. 136. Авторы исторических романов обожают этот прием, а прославленный режиссер уже однажды использовал его в кинофильме «Броненосец Потемкин», принесшем создателю мировую славу. «Сюжет исторического романа связан тем, что фабула, основное действие, событие — предсказаны историей. Так в историческом фильме Эйзенштейн мог для создания мажорного конца только выбрать момент перерыва действия и кончил на том, что броненосец „Потемкин“ проходит мимо эскадры» (Шкловский В. Б. Указ. соч. С. 465).

262

Вяземский П. А. Из «Старой записной книжки» // А. С. Пушкин в воспоминаниях современников: В 2-х т. Т. 1. М.: Худож. лит., 1985. С. 144 (Серия лит. мемуаров).

263

Герцен А. И. Былое и думы // Герцен А. И. Сочинения: В 9-ти т. Т. 4. М.: Худож. лит., 1956. С. 28, 29.