Вышел из метро на улицу "Пушечная". Разглядывая вывески на домах, поплёлся вниз по улице, совершенно не думая ни о чём. С правой стороны прочитал на старом полуподвальном здании вывеску "ЦИДРИ. Центральный дом работников искусств".

"Возможно, что мой университет где-то здесь рядом находится?" – подумал, оглядываясь вокруг. – "Надо у кого-то спросить."

Посмотрел рядом со зданием "ЦИДРИ" несколько вывесок, нужного мне университета искусств не было.

Тогда перевёл взгляд на вывеску соседнего со мной здания и как приятно был удивлён, когда прочитал на голубой вывеске с золотыми буквами – "Союзгосцирк".

Меня словно подхватил какой-то порыв давней мечты. Не прошло и минуты, как бродил по коридорам "Союзгосцирка", читая таблички на дверях, в поисках совершенно неизвестной мне таинственной двери, которая откроет передо мной мир циркового искусства. Куда так страстно рвался все мои детские и юношеские годы. Когда не думал ни о чем другом.

– Молодой человек! Вы кого ищите? – перебил мои мысли, высокий, худощавый мужчина в роговых очках.

– Приехал с Кавказа. – ответил ему. – Ищу джигита Али бека Кантемирова. Он обещал мне работу в цирке.

– Его здесь нет. – ответил мужчина в очках, оценивая меня взглядом. – Он находится на цирковых гастролях в Европе. Меня зовут, Отар Александрович Белоусов. Руководитель иллюзионного аттракциона "Человек-невидимка". Если вас устраивает работа в цирке в качестве ассистента моего аттракциона, то готов вас сейчас принять на работу. Если нет, то тогда ждите возвращения Али бека Кантемирова из-за границы.

– Когда мне скажите выходить на работу? – не раздумывая, спросил, Отара Александровича Белоусова.

– Прямо сейчас. – ответил он. – Только пройдите в отдел кадров "Союзгосцирка". Оформите там свой приём в иллюзионный аттракцион "Человек-невидимка". Извините за любопытство. Что у вас в большом свёртке?

– Это мои работы по изобразительному искусству. – уклончиво, ответил ему. – Их привозил сюда на выставку "Творчество любителей искусства". Теперь это уже неважно. Работаю ассистентом в "Союзгосцирке".

– Похвально! – обрадовался Белоусов, сказанному мной. – Изобразительное искусство в цирке всегда пригодиться. Будешь совмещать работу ассистента аттракциона "Человек-невидимка", а также художника-оформителя в цирке.

Довольный таким началом, тут же отправился оформляться на работу в "Союзгосцирк" ассистентом в иллюзионный аттракцион "Человек-невидимка" под руководством Отара Александровича Белоусова.

Сразу, после "Союзгосцирка", Отар Александрович Белоусов отвёз меня на своей машине "Волга" в Старый цирк Москвы, на Цветном бульваре. Этот цирк мне был известен давно, по рекламе и цирковым афишам.

– Парни, познакомьтесь. Это, Александр! – представил меня, Отар Белоусов. – Он будет работать с нами.

Стал знакомиться с ассистентами аттракциона, а Отар Александрович ушёл с манежа по своим делам.

– Владимир Красильников! – представился, высокий парень. – Самый старший ассистент этого аттракциона.

– Николай Бугров! – так назвал себя, атлетический парень. – Средний ассистент этого самого аттракциона.

– Иван Сечкин! – признался, парень в спортивном трико. – Просто ассистент нашего циркового аттракциона.

– Борис Заморихин! – поклонился, парень с бородкой. – Также ассистент аттракциона "Человек-невидимка".

– Сергей Семяхин! – отчеканил, худощавый парень. – Младший ассистент циркового аттракциона.

– Валерий Гросс! – назвался, самый молодой парень. – Адъютант ассистентов всех рангов аттракциона.

– Шурик и Юрик! – раскланялись, толстый и худой. – Клоуны циркового аттракциона "Человек-невидимка".

Шурик дал мне длинные цирковые грабли, а Юрик цирковую метлу и оба показали мне на арену цирка.

– Осваивай рабочее место. – хором, сказали они. – С этого начинали все звезды циркового искусства мира.

Сразу не совсем понял, что все это серьёзно или цирковая шутка, которую разыгрывают на всех новых.

– Если это розыгрыш. – сказал им. – То ни салага. Армию отслужил. Если всерьёз, то покажите вы…

– Ну, сер! – раскланявшись, ответили хором клоуны. – Это как вы понимаете, так вы и принимаете наш цирк.

– Тогда покажите, как вы считаете. – отпарировал. – Буду учиться, как вы это знаете, работать в цирке.

Клоуны сострили удивлённые гримасы, взяли у меня свои грабли и метлу, стали мне показывать, на что они способны. Конечно, был удивлён их способностям с метлой и граблями.

Шурик и Юрик стали жонглировать всеми этими реквизитами. Крутить сальто. Ходить колесом. В промежутках между этими трюками, клоуны загребали опилки на манеже и подметали весь барьер.

Ассистенты в это время сидели в зале. Аплодировали удавшимся трюкам и освистывали проколы в работе. Примерно, через десять минут, весь цирковой манеж был готов к работе. Откровенно, был просто искренне удивлён таким способностям клоунов.

– Мне, конечно, ещё далеко до этого. – честно, признался. – Но, обязательно, буду учиться у вас этому.

Так стал работать в цирке. Весь первый день мне рассказывали азы циркового искусства. Знал, что у цирка, как у всех животных, имеются лёгкие, которые называются колосниками.

Они находятся под самым куполом цирка. Состоят колосники из брусков пористой, но очень прочной древесины, которая втягивает в себя всю пыль и грязь манежа, а выделяет из себя чистый воздух.

Колосники, не только лёгкие цирка, но и основная опора всей аппаратуры, которую подвешивают в цирке. Отсутствие колосников не даёт дыхание всему цирку.

Без колосников, также не смогут работать в цирке воздушные гимнасты и канатоходцы. Стандартная высота купола цирка, восемнадцать метров. Есть, конечно, такие цирки, в которых высота купола значительно больше.

Например, в Монте-Карло, который находится в крохотном королевстве Монако, на Лазурном берегу Средиземного моря, на юге, между Францией и Италией.

Так вот, в цирке в Монте-Карло, высота купола шестьдесят метров. Как говорили артисты русского цирка, когда-то работающие там, что артист просто растворяется в этом громадном пространстве. Уходит много материалов на воздушную гимнастику.

Надо аппаратуру перестраивать, подгонять под огромный цирк. Представьте, все это, какие трудности в работе цирка! Теперь мне тут предстояло осваивать все эти цирковые трудности.

Но, оставим эти подробности. Все это можно прочитать в наших домашних книгах о цирке. Вернёмся к тому, что первый день моего пребывания в цирке заканчивался.

Все стали расходиться по своим домам. Кто-то жил у себя дома в Москве, а кто-то в московских гостиницах. Лишь у меня не было никакого места жительства. Даже себе представить не мог, где буду ночевать. Ведь у меня никого в Москва нет.

– Да, дела! – почёсывая затылок, сказал директор цирка, когда узнал мою проблему. – Надо что-то предпринимать. Оставить тебя на ночь в цирке не могу. Придётся куда-то позвонить насчёт места в гостинице.

Мне неизвестно, куда звонил директор. Просто сидел на барьере манежа, разглядывая весь зал цирка.

– Тебя устраивает ночёвка в гостинице "Россия"? – спросил меня, директор, словно знал эту гостиницу.

– Наверно, устраивает? – пожимая плечами, ответил. – Все равно ни одной гостиницы в Москве не знаю.

– Вот и прекрасно! – обрадовался директор, возвращая мне мой паспорт с запиской от цирка. – Пройдёшь через Красную площадь и опрёшься прямо в гостиницу "Россия". С обратной стороны гостиницы есть центральный вход. Обратишься к главному администратору. Отдашь ему записку от цирка и свой паспорт. У тебя там есть забронированное место за счёт цирка в этой гостинице, на одну ночь. Завтра тебе подберём что-нибудь лучше, для твоего жилья на время работы в цирке. Думаю, что найдём тебе постоянное место.