Известно, что Высоцкий старался повторить енгибаровский трюк «крокодил на одной лапе». По рассказу Влади известно, насколько тяжело он переживал уход Енгибарова: «Однажды тебе звонят, и я вижу, как у тебя чернеет лицо. Ты кладешь трубку и начинаешь рыдать, как мальчишка, взахлеб». На смерть Енгибарова Высоцкий отозвался пронзительным стихотворением. Сам он ушел из жизни в тот же день, восемь лет спустя.
Высоцкий снимался в эпизодической роли в ленте бакинского армянина Гавриила Егиазарова «Грешница» (1962, совместно с Ф. Филипповым), однако кадры с участием актера в окончательный вариант фильма не вошли, осталась только фамилия в титрах.
В 1962 году на одном из ранних совместных концертов Высоцкого на сцене клуба Московского ЦНИЭИуголь участвовали также армяне по отцам – поэт Петр Викторович Вегин (Мнацаканьян, 1939-2007) и композитор, музыкант-импровизатор Андрей Дмитриевич Геворгян (1945-2015)57. Высоцковеду Марку Цыбульскому Вегин рассказывал: «Я послушал и был буквально сразу же очарован тем, что он делает и как он это делает. После выступления мы пошли ко мне домой, сидели всю ночь, и пили водку, и пели песни». Через два года Высоцкий участвовал на организованном Вегиным вечере поэзии в Дубне, время от времени они встречались, Вегин помог польской журналистке взять интервью у Высоцкого в 1973 году58. Вегин был одним из первых слушателей песни «Тот, который не стрелял». По инициативе составителя «Дня поэзии» Вегина в 1975 году стихотворение Высоцкого «Из дорожного дневника» – в единственный раз в СССР – было напечатано в центральном поэтическом сборнике. В библиотеке Высоцкого хранится сборник стихов Вегина «Лет лебединый» (1974) с дарственной надписью.
Андрей Геворгян учился в Московской консерватории на трех факультетах: исполнительском, дирижерском и композиторском (Щедрин, Хачатурян). Проявлял интерес к Армении, ездил туда, что повлияло на его творчество. По словам его жены Каринэ, имел феноменальные способности.
Хорошо был знаком с Высоцким средний брат Геворгяна – Евгений («Джан») Дмитриевич (1936-2016), джазовый пианист и композитор. Отец Геворгянов Дмитрий Аганесович работал дипломатом, поэтому детство Евгений провел в Иране. Окончил МВТУ, был главным инженером московского завода «Борец». Музыке обучался частным образом. В 1962 году увлекся атональной музыкой, считается первым исполнителем фри-джаза в России, писал киномузыку, однако не был принят в Союз композиторов.
Высоцкий бывал у Евгения Геворгяна и дома (Москва, ул. Большая Полянка, д. 30). Сохранилась фонограмма показа песен к инсценировке сказки Льюиса Кэрролла «Алиса в Стране Чудес», записанная там 15 октября 1973 года, а также другая запись, сделанная чуть позднее. Для двойной пластинки сказки Геворгян на основе мелодий Высоцкого создал музыку и аранжировки. Как пишет В. Бакин: «Легкая, прозрачная, с простым мелодическим рисунком музыка Е. Геворгяна подчеркнула тонкую поэтичность спектакля». Автор инсценировки Олег Герасимов рассказывал: «Тут и композитор Евгений Геворгян очень много сделал. Ведь песни в «Алисе» – это одни из немногих песен Высоцкого, где и композитор внес кое-что свое. Надо было гитарный аккомпанемент переводить в старинную английскую музыку и как-то разнообразить его, потому что при большом количестве песен он мог стать однообразным. Вообще, работа эта была в высокой степени совместной, и еще была она очень трудна, порой даже мучительна. Приходилось даже отказываться от некоторых композиторов и актеров, которые не справлялись с ней… А те, кто работал – и актеры, и звукорежиссер Шахназарян, и редактор Лозинская – положили, ну, просто титанический труд и терпение на все это»59. Пластинка вышла фирмы «Мелодия» в 1976 году. Рассказывая о ней, Высоцкий отмечал, что «музыка всей пластинки – замечательная, хрустальная, невероятно красивая музыка, композитора Геворгяна»60. Ответственный редактор фирмы «Мелодия» Евгения Лозинская вспоминала, что геворгяновской музыки было «ни много, ни мало 90 минут, т. е. вся сказка шла на музыке». О самом композиторе она писала: «Евгений Дмитриевич Геворгян –очень высокий, худой, стройный человек с черными, всегда гладко причесанными блестящими волосами, черными глазами в черном костюме и черных блестящих туфлях. Необыкновенно сдержанный, тихо разговаривающий, внимательно слушающий собеседника практически без всяких эмоций, и даже по глазам его трудно было понять, одобряет он вас или осуждает. Его воспитанность, манера держать себя, богатая речь выделяли его сразу, где бы он ни появлялся, а вместе с выдающимся ростом, строгим костюмом и белоснежным воротничком с неизменным галстуком делали его не просто джентльменом, а каким-то кронпринцем»61. После выхода дискоспектакля творческая группа вновь собралась и отметила это событие: кроме хозяйки Е. Лозинской, на вечере присутствовали В. Высоцкий, В. Абдулов, Э. Шахназарян, Е. Геворгян и другие.
В цветном художественном фильме Станислава Говорухина «Контрабанда» (1974) композиторами песен обозначены А. Геворгян, Е. Геворгян, автором текстов – В. Высоцкий. Песни «Жили-были на море» и «Сначала было слово» исполняли Нина Шацкая и Высоцкий. Видимо, Геворгянов к сотрудничеству привлек сам Высоцкий, так как в письме С. Говорухину от 20 июня 1974 года он сообщал, что к тексту песни «Жили-были на море» «мелодия есть». (В фильме роль контрабандиста играл Рафаэль Котанджян. Дирижировал Государственным симфоническим оркестром кинематографии СССР Мартин Нерсесян).
Для следующего пятисерийного телефильма Одесской киностудии с участием Высоцкого – «Место встречи изменить нельзя» (1979) – музыку также написал Е. Геворгян (дирижер – Мартин Нерсесян). Говорухин перед Геворгяном поставил задачу воссоздать атмосферу послевоенного времени, что тот успешно и выполнил. Про музыку Геворгяна актер Станислав Садальский в 2014 году писал: «Я уверен, и думаю, со мной согласятся все, что без нее это был бы уже другой фильм, потому что именно мелодия в нем незаменима. Это музыка, из-за которой зритель делает то, что не делает на других картинах – смотрит титры»62.
Е. Геворгян был также композитором фильмов «Ветер «Надежды»» (режиссер С. Говорухин, 1977), в котором звучат несколько песен Высоцкого, и «Рейс первый, рейс последний» (режиссер Самвел Гаспаров, 1974), куда предлагалась, но не вошла песня «Я вышел ростом и лицом…». С. Жильцов упоминает еще об одном случае сотрудничества Высоцкого и Геворгяна, предполагая, что совместная песня могла предназначаться для фильма «Лекарство против страха» (1978) Альберта Мкртчяна63.
Геворгян представляется не только многогранно талантливой, но и загадочной личностью: его мало кто видел, к тому же остались лишь считанные фотографии с ним.
Пианист Левон Саркисович Оганезов (род. 1940) был знаком с Высоцким со времен работы в Театре миниатюр (1962 г.) – в составе труппы они ездили на гастроли в Свердловск. Позже Оганезов бывал в Театре на Таганке и видел, как Высоцкий репетирует роль в «Добром человеке из Сезуана». Оганезов вспоминал: «Потом мы встретились на «Мелодии». Я принимал участие в записи пластинки Высоцкого с ансамблем Гараняна. Леша Зубов там делал аранжировки. В каких-то песнях я участвовал вместо Бори Фрумкина, которому они были неинтересны». Однажды, во второй половине 1970-х Оганезов аккомпанировал Высоцкому, играя за сценой во время концерта во Дворце спорта64.
Микаэл Леонович Таривердиев (1931-1996), вероятно, первый профессиональный композитор, который оценил дарование молодого Высоцкого и сотрудничал с ним.
