«Прием у психопата» про заброшеную психбольницу, где привлеченные болью обитают демоны. Мне запомнился кадр, когда на фоне ужасов и смертей стоит непоколеблемый главный герой, облеченный в апполониевский образ. В принципе апполониев образ для кино, которое было до меня — не новость. Любой крутой чувак, пачками кладущий врагов в боевике, неуязвимый, крепкий, брутальный — как раз такой образ, который условно называется среди критиков образом Апполона — то есть самодостаточного и притягательного мужика. На этой теме у нас в процессе написания сейчас велись несколько научных работ.

В фильме про психушку, такой неуязвимый чел смотрелся особенно колоритно. Его не брала никакая идеологическая, психопатическая зараза. И он там выносил мозги всем врагам медийно-глобального уровня. Стандартный фильм, нестандартные обстоятельства.

«Охота» про царя Николая Второго. Как известно мнений на счет правления этого царя в обществе было представлено очень много — кто-то называл его неоправданно Кровавым. А кто-то — неоправданно безвольным. Группа Мерца так переработала этот образ, что он предстал не каким-то пугалом, как это сейчас принято — а абсолютно живым человеком, заботящимся о своей стране. Ход в политическом смысле был совершенно новым — царь был представлен как великий и мудрый правитель, который улаживал споры в империи непубличными мудрыми, даже хитрыми решениями. Однако царю противостояла английская элита, с которой была связана императрица Мария Федоровна. И как бы высок ни был талант царя, а своей матушке он противостоять не смог. Интриги в царской семье, в которые были замешаны царедворцы и высокие роды России повлекли за собой падение великой Империи.

Я сам видел, как люди на сеансах этого фильма плакали. Интересно, что хейтеры царя с одинаковой уверенностью называли его — с одной стороны кровавым, а с другой — Тряпкой. Не замечая, что это очень противоречиво.

Проблема возникла еще и с другой стороны. Естественно против фильма активно выступила английская знать во главе с королем. Причем они были настолько агрессивны, что решили, что могут навредить кому-то из моей съемочной группы. Они попросту решили устранить Мерца. Убить, если кто не понял. Прислали высококлассного киллера, которого Эйт уложил самолично прямо в гостинице. Он просто разорвал ему глотку в момент вечернего винного моциона.

По своим каналам мне пришлось предупредить зажравшихся наглецов, что мы можем дать ответку. Не послушали. И только когда в Англии погиб куратор, отвечавший за террористические атаки и убийства внутри нашей страны, до них дошло. Погибший на конной прогулке лорд был примером того, что будет со следующим таким куратором.

С Мерцем пришлось говорить, чтобы действовал осторожно. В Мамонте было проще. Тут у меня была в распоряжении вся техника. По 100 камер на каждом перекрестке. И еще куча механизмов, которые как обычно занимались уборкой или безопасностью. Но и имели дополнительную задачу — охранять всех моих киношников. Это можно было устроить с помощью удаленных технологий. Труднее было, если им приходилось куда-то ехать. Тогда я снаряжал специальную охрану.

Вроде договорились с джентльменами. Но как известно джентльмены могут и отменить свою часть договора.

Кстати, по человечески меня удивило то, что великий самодержец российский ходил на охоту вместе с императрицей. Сидят так чинно император и императрица на своих стульчиках в лесу, у императора в руках ружье, вокруг — слуги и помощники. Ну а что, так было принято…

Идем далее. «Катакомбы». Грабители натыкаются на древнее зло… Но потом оказывается, что в пещерах живут отзвуки великих императоров, которые пролили очень много крови — Адриан, Максимиан, Диоклетиан…

В «Третьей Мировой» понятно, я опять наехал на элиту. Фильм был на спецэффектах и на нагнетании атмосферы.

А в «Попаданцах» продолжил тему «Морского волка», который имел бешеный успех зимой. Трудно было придумать на эту тему что-то путное после сюжета о попадании ядерной субмарины в 1941 год, но мы придумали. На этот раз это уже была не экранизация. Хотя мотивы я подсмотрел в той же «попаданченской литературе». Это был фильм о стрелке, который имел в голове электронное наведение на цель и никогда не промахивался. У него имелись помощники, которые тоже проникли в прошлое. И опять в ВОВ.

Ну и еще мы стали делать римейки фильмов о Великой отечественной. На первый раз я выбрал очень не простой фильм «Восхождение». Это отдельная история. Производство «Восхождения» поглотила огромное количество моих сил. Но я добился своего.

«Отладка» — это фильм конкурент моему «Автокомпу».

У него была примерно та же тема — технологии будущего, это был техно-триллер. Я сам позаботился, чтобы в весенне-летней обойме присутствовал этот фильм. Подстраховался. И не зря. Обидно было, конечно, что продул в негласном соревновании как режиссер. Но. В результате я же и победил, потому что все равно был продюсером «Отладки». Вал желающих посмотреть эту кинокартину не иссякал вот уже третью неделю. Заработал кучу денег.

И еще фильм тоже на технологическую тему. «Идентификация». В современном мире еще не факт, что вы, например Владислав Ионов. Даже если вы на него похожи. Я, кстати, снялся в эпизодической роли… Эпизодическую роль я мог играть с воодушевлением. А длинные и серьезные — нет.

Технологии вроде наступают, но успешность фильма от того, что тема модная — еще не факт. Тему надо развивать. В «Идентификации» я прямо выступил против чипов, которые рьяно раздаривал губер. Это повлекло за собой очень много публичных споров. И о чудо! Количество людей желающих вставить себе чип от губера («это же удобно»!) резко снизилось. Мне прилетело много претензий из администрации. На что я публично высказался в эфире Престижа. Я просто спросил поставил ли губернатор чип себе, своей жене и своим родственникам? Оказалось, что они сами припадать к благам цивилизации не спешат.

В «Диверсии» я показал взаимную диверсионную войну между Россией и США. Мало кто об этом периоде истории когда-либо распространялся. Я же создал добротный шпионский триллер. И еще добавил там всяких природных, техногенных катаклизмов… И все это обобщил, что делать и кто виноват, как всегда.

«Ксения» — понятно, о блаженной Ксении Петербургской. Я решил продолжить продюсировать фильмы о святых-женщинах, надеясь, что это будет традицией «Компании Мамонт».

«Фалкон» — о крушении самолета в Пакистане.

«Давос» — лирический фильм о любви мужчины и женщины из означенного селения. В разгар их отношений вклинивается всемирный форум. Главного глобалиста планеты публично посылают на.уй, со сцены кукует колдовка, фрики обсуждают болезнь Х, а по задворкам гостиниц между шикарными автомобилями ходит человек с крестом.

«Краказявра» — комедия о подростках и обидчивости.

И еще куча фильмов, если я буду рассказывать о всех, места не хватит.

В новых фильмах выгодно подчеркивалась состоятельность и даже зажиточность россиян. Джипы, шмотки, обувь, рестораны, дорогие обеды, театры, технологии… Это очень важная сторона кино. Люди должны увидеть на экранах россиян лучше, чем в жизни.

Актеры у нас стяжали приличные средства и доказывали свою состоятельность в жизни. Кощеев разъезжал по городу в тактическом автомобиле. Васнецова носила крупный бриллиант «Мельхиор».

Сценаристы поражали своими идеями. Я слышал, что на разогреве перед сочинением сцен для мелодраматичного сериала «Императрица» сценаристы развлекались. Они сочиняли совершенно невероятные истории. О Му-му, которой намазали морду фосфором. Сочинили оперу про Колобка, как они могли обойтись без принца Датского? В их историях Катерина брала в руки пулемет и расстреливала Кабаниху и Дикого в придачу. Это чисто издержки профессии. Провоцирование фантазии. И тоже тема для фильмов.