После всех этих пертурбаций реакция нормального, уважающего себя человека должна быть единственной: забыть о существовании фирмы с названием Sony раз и навсегда, никогда больше не пользоваться ничем, на чем стоит эта марка, и заповедовать детям, внукам и всем знакомым. Но похоже, нормальных, уважающих себя людей на свете не так много - и что, Sony ни вытворяет с покупателями: поставляет ли взрывающиеся батареи, отказывается ли менять PSP из-за пяти-шести битых пикселов на экране, продает ли дорогущие ноутбуки, под завязку набитые разной дрянью (читай Голубицкого!), на экранах которых вдруг обнаруживаются вертикальные желтые полосы ("Это не брак! Это такая технология"!), выпускает ли читалки, которые невозможно привести в первоначальное состояние с помощью хард-ресета (вообразите, если бы так же вели себя коммуникаторы, мобильники, ноутбуки наконец!), - все никак не разорится. И главная причина, полагаю, в том, что фирме удается производить такие соблазнительные, такие привлекательные игрушки, что, даже заранее зная о концептуальном пренебрежении фирмы покупателем и о заметной "наценке на лейбл", он, бедняга, альтернативы не находит. И второй такой ЗыЗы нет ни у кого, и все прочие книжки на e-Ink в подметки сонькинским не годятся ("Огород" "Тройка… восьмерка… туз" ), и Bluetooth-наушники у Sony - безусловно лучшие в своем сегменте ("Огород" "Берегись автомобиля!" ), да и много еще чего можно в этой связи перечислять. То есть: хочешь вкусненького - готовься платить за это сполна и нервами, и деньгами, и ощущением собственного достоинства. It’s a Sony!
И вот я попадаю на презентацию новых моделей сонькинских зеркалок [Она происходила на берегу Волги, в пансионате городка Эммаус. Были запланированы полеты на вертолете и воздушном шаре, но один — не долетел до Москвы из-за нелетной погоды, а другому почему-то не удалось подняться. Остались зорбинг и снегоходы… Правда, и камер, и самых разных объективов было в полном достатке, так что поснимать удалось всем и сколько угодно…], которые перечислил в начале "Огорода", - и испытываю совершенно поразительное для себя ощущение: все эти новые камеры, все объективы к ним и прочие мелкие примочки, - все это - на фоне камер аналогичного класса от тех же Canon, скажем, или Nikon - выглядит бледным, скучным, неинтересным, - ну, примерно как китайско-украинский LBook рядом с PRS или китайский же QUMO gamebox рядом с PlayStation Portable. То есть все более или менее работает, все - в стандарте и даже кое в чем выходит за него в плюс, - однако здесь капельку не доведено, там капельку не продумано и главное - никакого блеска, никаких поводов… пожелать. Даже Андрей Курганов, страстный и увлеченный продуктовый менеджер "альф", перешедший в Sony из Minolta вместе с ее фотоаппаратным подразделением, на мою шутливую идею: для продвижения марки предложить всем присутствующим журналистам поменять их камеры с оптикой на равноценный набор от Sony, смущенно спросил: "А они что? Разве согласятся?"
Оно конечно, в таком тонком деле, как постройка зеркальных фотоаппаратов, выходить на рынок совершенно непрофильной в этом смысле фирме - чистой воды авантюра, - потому Sony и приобрела соответствующее отделение Minolta. Оно конечно, "альфы" родились не в недрах Sony. Но коль уж после a-100 выпущено аж четыре модели, пора бы взять за них полную ответственность на себя.
Чисто технически, сравнивая a-700 с недавно приобретенным мною и описанным в "Огороде" "Что хорошо у Шоу…" Canon EOS 40D, могу отметить гораздо менее уверенную ловлю фокуса, менее умную экспонометрию, совершенно неприличные шумы на ISO 6400 (у 40D такой чувствительности нет вообще, но если снимать им на ISO 3200 с недодержкой на ступень, при вытягивании карточки в Photoshop’е шумов все равно оказывается сильно меньше!) и отсутствие Live View (визирования по дисплею). Live View, правда, имеется у a-300 и a-350, но картинка на дисплей выводится не с основной матрицы, как у 40D, а со специальной, боковой, маленькой и не точно позиционированной, а с некоторым, что называлось у старых дальномерок, параллаксом. Впрочем, с другой стороны, это позволяет постоянно использовать автофокус (у 40D автофокусировка в режиме Live View вызывается нажатием на специальную кнопку и временным опусканием зеркала). Единственное, что вызвало у меня легкую зависть, - это поворотный дисплей, как в моем давнем любимце Olympus E20, - вместо неподвижного у 40D. Но менять 40D на a-300 или a-350 нелепо, потому что это камеры класса - как называют их в Штатах - Canon Digital Rebel [Повстанец, участник восстания, восставший; мятежник ("Лингво")], с трехзначными номерами в названиях (300-, 350-, 400-, 450D), а "одноклассница" 40D - a-700 - не имеет не только поворотного экрана, но и вообще режима Live View.
По Эммаусу я ходил с двумя аппаратами на шее: своим 40D и тестовым a-700, постоянно и на том и на другом меняя оптику и снимая приблизительно в равной пропорции. Вернувшись домой и слив карточки на компьютер, я, как обычно, позвал жену и стал просматривать сперва 40D-серию, потом - a-700. Моя жена, человек с врожденной художественной интуицией, сказала: такое впечатление, что снимало два разных человека. Первые снимки - твои, вторые - какого-то любителя, мои например…
Разумеется, тут может быть повинно менее тонкое представление сониевских RAW’ов в ACDSee, - ибо после скрупулезной обработки в Photoshop’е результаты обеих сессий оказались уже не столь разительно непохожими, - однако устами младенца истина хоть отчасти, а все-таки глаголет.
Погружаться в подробности возможностей этих четырех a-моделей мне, сказать по правде, как-то… концептуально скучновато, но если я получу на свой мэйл хотя бы десяток читательских заявок на этот предмет - напишу отдельный специальный "Огород".
