Архитектурный облик и декоративное убранство Троицкого собора вызвали восторг современников^[22]. И это понятно: в конце XVIII столетия он был единственным завершенным монументальным собором Петербурга и долго не имел себе равных. Восхищение величием замысла и мастерством исполнения выдержало испытание временем. Значение созданного Старовым не ограничивается только художественными достоинствами самого собора. Зодчий завершил создание исторического ансамбля, первого по времени замысла и началу строительства ансамбля Петербурга и одного из самых крупных архитектурных комплексов рубежа XVIII—XIX веков на берегах Невы. Старов одновременно включил его в городскую застройку и выделил в панораме Петербурга могучим собором, который вместе со стройными башнями широко раскинувшихся корпусов создал один из красивейших архитектурных силуэтов столицы.

Начатый на заре XVIII столетия, сформировавшийся и завершенный в конце его, ансамбль не отмечен безукоризненным стилевым единством. Более двадцати архитекторов, десятки строителей, сменяя друг друга, вносили или пытались внести в его решение особенности стиля своего времени. Скупая, суровая нарядность архитектуры петровской эпохи, праздничная сочная живописность барокко середины XVIII века, классицистическая ясность и торжественная монументальность конца столетия — все это нашло свое место в создании художественного образа замечательного ансамбля. Его единство рождено замыслом основателя Петербурга, точностью архитектурной мысли первого автора, продуманным и талантливым истолкованием и развитием генерального плана на разных этапах строительства.

Памятник русской истории, он не потерял своего значения архитектурного центра, доминирующего в застройке прилегающих районов Ленинграда. Это нашло свое отражение и в реконструкции 1960—1970-х годов, когда были снесены окружавшие ансамбль доходные дома XIX столетия, хлебные амбары, склады, и весь архитектурный комплекс вновь, как было изначально задумано, получил выход к простору Невских берегов.

Иллюстрации

18. И. Е. Старов. Надвратная церковь. 1783—1785

19. Д.-А. Трезини. Благовещенская церковь. 1717—1725. Вид с северо-востока

20. Благовещенская церковь. Вид с юго-запада

21. М. Д. Расторгуев (?). Лестничный павильон Благовещенской церкви. 1764—1765. Западный фасад

22. Д.-А. Трезини. Башня Благовещенской церкви

23. Д.-А. Трезини. Благовещенская церковь. Фрагмент северного фасада

24. Д.-А. Трезини. Благовещенская церковь. Фрагмент декора восточного фасада

25. Благовещенская церковь. Восточный фасад с приделом Духовского корпуса

26. Д.-А. Трезини. Духовской корпус. 1717—конец 1720-х гг. Вид с северо-запада

27. Д.-А. Трезини. Духовской корпус. Восточный фасад

28. Т. Швертфегер, П.-А. Трезини. Федоровский корпус. 1725—1748. Вид с юго-запада

29. Башня Федоровской церкви

30. П.-А. Трезини. Федоровская церковь. 1745—середина 1750-х гг. Вид с северо-запада

31. М. Д. Расторгуев (?). Семинарский корпус. 1756—1761. Вид с северо-запада на галерею и павильон

32. М. Д. Расторгуев (?). Просфорный корпус. 1761—1771. Вид с юго-запада

33. П.-А. Трезини. Юго-западная башня. 1758—1770. Вид с юго-востока

34 . Интерьер галереи Просфорного корпуса

35. Просфорный корпус. Павильон. Вид с юга

36. М. Д. Расторгуев. Митрополичий дом. 1755—1760. Вид с юго-востока

37. Митрополичий корпус с юго-западной башней и галереей Семинарского корпуса. Вид с северо-востока

38. Митрополичий корпус. Приемный зал

39. И. Е. Старов. Троицкий собор. 1776—1790. Вид с юго-запада

40. И. Е. Старов. Троицкий собор. Вид с северо-востока

41. И. Е. Старов. Троицкий собор. Северная башня звонницы

42. Ф. И. Шубин. Вход Господень в Иерусалим. Барельеф над главным входом в интерьере Троицкого собора. 1780-е гг.

43. Ф. И. Шубин. Вручение Богом Моисею скрижалей завета. Барельеф западного фасада Троицкого собора. 1780-е гг.

44. Главный неф Троицкого собора. Верхняя часть колоннады с антаблементом и статуями

45. Панорама ансамбля Александро-Невской лавры