На звонки я пригласил Мэрилин. Пускай женщина порадуется. Да, да. Я не стал спотыкаясь отзваниваться голливудской шелупони, я взял паузу. А вот теперь, помариновав деятелей культурки я решил позвонить по записанным Джули номерам. Первый звонок был бывшему хозяину Монро некому греку мистеру — Скурасу Спирасу.
Неоднозначный человек. С фашистами боролся но на войну умудрился опоздать. Мда уж.? Зато не дал наглам заморить Грецию голодом. Блокада греческих портов принесла в страну голод и смерть миллионам греков. Но вмешался Спирос и за четыре года войны ввез на территорию Греции товаров на сумму 200 миллионов долларов. Каждый третий грек выживший во Второй мировой обязан ставить свечи за Спироса, ну и его потомки тоже. Однако, про Спироса забыли в мире и в Греции. Но это позже. А пока что Спирос рулит компанией 20th Century Fox и является ключевым игроком Голливуда. К тому же, он почти пинком открывает любую дверь в Вашингтоне. Да, да. Белый дом не исключение, про сенат конгресс даже комар не жужжит. Кстати? Мэрилин называет его — папик Ску. Ну понятно да? Спирас не брезговал подкладывать актрис под нужных людей и на волю Мэрилин вырвалась только при помощи еврейского лобби в Вашингтоне. Вот прямо сейчас карьера Спираса начала катится под откос. Он продавил свое решение и компания начала снимать помпезный и самый дорогой в истории Голливуда фильм — Клеопатра. На фильм будет потрачено несметное богатство. Сорок четыре миллиона долларов, что в ценах двадцать первого века составляет почти пятьсот миллионов долларов. Но дело даже не в деньгах. Съемки фильма растянут на четыре года и выйдет он на экраны только в 1963 году. Вкусы пипла уже кардинально поменяются. Новые тренды привитые культурой хиппи похоронят последний и самый дорогой пеплос(фильм снятый в историческом антураже и по библейским или историческим событиям). Провал будет оглушительным. За целый год проката фильм соберет несчастные тридцать восемь миллионов долларов. А если учесть что компания платила огромные деньги владельцам кинотеатров за залы и время, то общий итог очень печален для инвесторов. В их карманы вернулось только девять миллионов долларов. И даже четыре Оскара полученные фильмом, никак не повлияли на изменившиеся художественные вкусы зрителей. Теперь о тайной жизни мистера Спираса. Он умер очень богатым человеком. Своя логистическая компания, свои танкеры, сухогрузы, лесовозы а позднее и контейнеровозы. Компания Спираса — Prudential Lines в 1969 году купила огромную логистическую компанию Grace Lines и вместе с ней получила огромные доли в таких гигантах работающих в Африке как Де, Бирс. Да, да. Папик Ску залез в алмазный бизнес! Но кроме этого он влез в производство оружия, грузовиков и строительство судов. Нефть? Не пустили и больно дали по рукам. Кстати! Его лучший но бывший друг Аристотель Онассис. Онассис отказался своими судами таскать продовольствие в Грецию и спасать греков от голода. Почему? А вот тут начинается тайная жизнь и основа финансового благополучия Спироса. Наркотики конечно. За его спиной всегда маячили мальчики из Лиги Зеленого Плюща и королевский дом Виндзоров. И Онассис посчитал что лучше сделать ставку на СССР. И просчитался. Все десятилетия усилий, накопленные активы за золотое десятилетие — СССР просрало в 1978 году. Мы вернемся еще к этой истории. А пока что, я выдал Мерилин наушник и попросил молчать как рыба на льду, после чего набрал номер.
Щелчок.
— Кто?
Грубовато. Но радует что этот магнат выдал Джули прямой номер.
— Стив Норг.
Тоже без сдрасьте и досвидания.
— Аа? Позвонил.
Голосом усталого победителя буркнула трубка.
— Мне бросить трубку?
— Не хами мальчишка.
— Окей дедушка, чем порадуете, зачем звонили?
— Ох и урод!
— К зеркалу сходи и увидишь настоящего урода. Так че хотел то?
— Мэрилин у тебя?
— Да.
— Хм? Трахаетесь?
— Нет. Мы сценарий пишем. Оскара хочу.
Пауза. Потом раздраженный хмык и в трубке опять прорезался голос.
— Окей. Я услышал. Совет добрый. С этой дурой и истеричкой дел не имей. Мы с ней намучились на съемках, дубли по шестьдесят раз снимали. Она две фразы текста запомнить не может.
— И именно из за заботы о моем кармане вы и позвонили? Ценю. Но свой бизнес я веду сам.
— Хамло. Я же как старший и давно работающий тебя предупреждаю.
— Ну ок. Я услышал. Давайте уже к делу.
— Мне нужна лицензия на съемку клипов.
— Хм?
Я задумался а потом понял что делится все равно нужно. Крыша от масонов это отлично, но в США бизнес ведется коллективно. Монополии тут не жалуют и казнят монополистов жестко. И слово казнь тут и в прямом и переносном смысле. Могут реально грохнуть, но после того как используют все законные и полузаконные методы.
— Хорошо. Начнем торги. Сколько готовы заплатить?
— Обмен. Я тебе лицензию на Синемаскоп а ты мне лицензию на клипы.
Задумался. Дядька пока что реальный монополист. Он, на основе изобретения французского астронома Анри Кретьена создал ширкоформатное кино. Объектив Гипергонар дал возможность снимать шикоформатное кино. До этого момента кино было ровным квадратом и в этот кадр мало что влазило. Боковые сцены так точно не влазили. А панорама? Тот же океан или стоящие строем войска? Но тут есть момент. Компания Panavision уже выпустила свое оборудование с объективом Auto Panatar и именно этот стандарт и эти объективы доживут до двадцать первого века. Придется жестко отказать.
— Нет сэр. Я буду снимать на оборудовании Panavision. Вернее с его объективами. Но в стандарте Todd-AO. Да вы не можете не знать. Мой партнер закупила гору оборудования от этой фирмы.
— Знаю. Конечно знаю. Но наше то лучше? Да и слишком дорого снимать на пленку в семьдесят миллиметров шириной.
— К сожалению вынужден отказать. Отзывы актеров и режиссеров о системе Auto Panatar самые восторженные. А насчет дорого я вам отвечу так. На ближайшие десять лет выбора кроме Todd-AO нет и не будет.
А сам думаю.
— Формат IMAX мой. И никакой канадский Мультискрин меня не обгонит. У меня шесть лет в запасе. Даже СССР придется отдать за лицензию 200 миллионов долларов и для скорейшего переоборудования кинотеатров хотя бы в столицах республик, СССР купит готовое оборудование на сумму в пятьдесят миллионов долларов. IMAX, с 1970 и по конец двадцатого века станет стандартом де факто для ВСЕХ студий мира. Такой жирный кусок проносить мимо рта это глупость полнейшая.
— Ну ок. Нет значит нет. Назови цену.
Цену ему⁈ Денег то мне не надо. А вот прямо сейчас, в 20th Century Fox идет мощный конфликт. Дэрилл Занук против Скураса Спираса. Занук победит в 1963 году, а Спираса, за убытки компании оцениваемые в семьдесят девять миллионов долларов, просто пнут. Акционеры и инвесторы будут сильно не довольны. Ну это так, дела будущего. А вот что мне взять с компании прямо сейчас? Покрутив варианты, я так ничего не придумал.
— Ну хорошо. Я готов отдать лицензию но пока что не знаю что с вас взять.
Дядька ржанул.
— Откровенно. А просто деньгами?
* * *
Нет. Деньги есть и денег много. Надо что то такое, глобальное. Я подумаю а пока присылайте свору юристов и мы оформим рамочное соглашение и протокол намерений. Вы сможете начать пользоваться моей лицензией, а я начну вникать в подковерные игрища в Голливуде. После чего я определюсь с ценой на мою лицензию.
Спирас задумался.
— А если в цене не сойдемся?
— Ну, жареных младенцев и ведро крови девственниц мне точно не нужно, а все остальное это просто деньги или кусочек власти. Мы договоримся, мистер Спирас. Единственно что я попрошу и этот момент даже обсуждаться не будет. Половина процента от проката всех клипов снятых под мою лицензию. Ну и к этому пункту…? Я пока не знаю.
Дядька заржал и я услышал хлопок по столу.
— Окей парень. Жди свору адвокатов в Монтане. И полпроцента это не много. Я согласен.
Хмыкаю. Дядя пока что не понимает что такое клип, и дядя даже не представляет какие это дичайшие деньги. Двадцать семь лет я буду иметь свои центики с каждого клипа. Почему? Потому что, дядя создает ПРЕЦЕДЕНТ. А право в США оно наследуемое. А значит, весь мир возьмет за базовую основу договор который я подпишу с 20th Century Fox. И уже никто и никогда не сможет изменить мои полпроцента от проката. За двадцать семь лет мне в карман накапает пару Тихих океанов денег. Но сказал я другое.
